|
|
   |
Во всяком случае, наличие конфликтной ситуации в Одесском национальном академическом театре оперы и балета отрицали практически все, выступавшие на общем собрании коллектива театра, собранном для встречи с министром культуры.
Министр культуры М. Кулиняк прибыл в Одессу утром в субботу, и собрание началось в строго назначенный час, в 10.00. За несколько минут до начала в театр пропускали и представителей СМИ, но потом оказалось, что воспротивился этому председатель профкома: коллектив, мол, хочет откровенно поговорить без камер и диктофонов... Министр это желание поддержал, но тот, кто уже прошел через проходную, остался в зале. Что ж, это нормально — дело чиновников «не пущать», дело журналистов — проникнуть и узнать. И все же, уважая пожелание организаторов собрания, не будем вдаваться в подробности того, что проходило за закрытыми дверями, цитировать выступавших и даже не назовем их фамилий. Суть не в этом. Пять или шесть выступлений, в общем-то, особых откровений не содержали...
Но об одном все же скажу: удивительно, но о сути самого скандала, потрясшего театр в мае и до сих пор обсуждаемого не только в отечественных, но и в европейских СМИ, не было сказано ни слова.
Вроде и не было поставившего эксклюзивный новаторский спектакль известного немецкого режиссера, которого почти что лишили авторских прав на его спектакль... (Во всяком случае, в театре распространяли программки без его имени, не упоминают его и в радиоанонсах). Спектакль есть, дирижер и исполнители есть, а режиссера — нет!..
И виной тому, думаю, не только вполне очевидные интриги. Печальный вывод, который можно из этого сделать: в заметно отставшем от современного искусства театре, большая, очевидно, часть его коллектива, просто не понимает роли режиссуры в современном оперном спектакле.
Но как же можно не понять, что наличия даже очень талантливых солистов и очень профессионального и приятного сердцам этих солистов дирижера — сегодня мало, чтобы создать достойный спектакль? Отрицать это (явочным порядком) — это и есть заскорузлый провинциальный консерватизм. Казалось бы, уж кто-кто, но артисты, участники спектакля должны были понять, что появился человек, который дал им шанс выхода на современный мировой уровень. Поставлен спектакль, который будет привлекать в театр не просто туристов, а зрителей, будет вызывать овации, и может быть востребованным для серьезных гастролей. Не захотели понять, не поддержали. Теперь твердят, мол, нет у нас конфликта, в творческом плане коллектив един, идет нормальная работа... И то правда, конфликт родился не в середине творческого коллектива, он был спровоцирован непрофессиональным вмешательством хозяйственного, скажем так, руководителя (заместителя директора) в творческий процесс. Потому что, даже если и возник спор между режиссером и дирижером, они, как люди творческие, профессиональные, сами его как-то решили бы...
Министр все это трактовал так: действительно, «конфликта в коллективе нет, коллектив настроен на работу, но есть определенные проблемы с управлением театром». Он говорил об этом у входа в театр, выйдя к представителям СМИ после собрания. И пообещал: «Есть некоторые управленческие противостояния, мы их исправим». Исправлять начал с того, что подписал заявление и.о. генерального директора Анатолия Дуды об увольнении по собственному желанию. «Второй стороны» якобы не существующего конфликта — зам. директора Светланы Холденко на встрече с министром не было — она, сказали, на больничном. Поэтому, естественно, с ней вопрос не решался. Нового директора министр пообещал представить в свой следующий визит в Одессу — через месяц или до конца этого сезона. Кандидатов назвать отказался: рассматривается несколько кандидатур. «как местных, хотя их меньше, так и кандидатур, которые являются очень сильными администраторами театров по Украине».
Объясняя, почему журналистов не пустили на его встречу с коллективом, министр сказал: «Я планировал встретиться с работниками театра. Я просил артистов говорить абсолютно откровенно и прямо. И не каждый из артистов смог бы это сделать под прицелом телекамер. Поэтому журналистов не пустили. На рабочих встречах с коллективом должен присутствовать коллектив. Просто я хотел, чтобы была откровенная беседа». Очевидно, министр считает, что это и был «откровенный разговор»...
Он тоже ни словом не обмолвился о скандале вокруг выпуска «Турандот», вроде и не знал о нем. На просьбу представителя СМИ высказать к нему свое отношение ответил, что узнал об этом от немецкого дипломата, который спросил у него при встрече, что же там, в одесской опере происходит. «А я ответил, что просто в наших театрах так много талантливых солистов, что трудно выбрать, вот и возник спор...» Вот так, оказывается, все просто.
На вопрос об отношении в министерстве к публикациям в прессе, обращают ли там на них внимание, — Михаил Кулиняк ответил, что у него много знакомых в театральных кругах и он и без прессы знает, что там происходит...
На встрече с коллективом присутствовали также представители областных властей, будем надеяться, что при назначении нового руководства театра они скажут свое слово. Хотелось бы, чтобы это было слово в защиту нового направления развития театра, в защиту искусства.
Людмила Гипфрих
В тот же день в газете «Зеркало недели» вышла большая публикация о проблемах Одесского национального академического театра оперы и балета, включающая эксклюзивное интервью известного немецкого режиссера, автора постановки оперы «Турандот» в Одессе Кристиана фон Гетца. Как и обещали, с согласия редакции газеты, знакомим с этой публикацией наших читателей в материале Режиссер Кристиан фон Гетц: «Интриги были... Одесскую оперу нужно срочно спасать».