|
|
   |
Премьера балета «Тайна Венского леса» в обойме из трех составов (либретто и постановка засл. арт. России Юрия Васюченко, дирижер-постановщик Оксана Лынив, см. «ВО» от 22 декабря) была завершена в грегорианский сочельник 24 декабря.
Уже было отмечено, что исходный материал — для триллера-гротеска с элементами сатиры: так можно бы и балет о Распутине. В истории «старца» видели параллель с историей кронпринца Рудольфа — зловещее знамение вырождения династий и крушения империй. Для венских «тайн» нужен свой язвительный Элем Климов. И Малер со Штраусом тут не у дел — «пойдет уж музыка не та». Но Юрий Васюченко верен сказочно-мелодраматической природе балета. Будем судить художника по законам, им над собой призванным. Но, что бы ни задумал автор либретто, важно, как это в конечном счете выглядит, как реализовано.
Хореография сказки «Тайна Венского леса» добротно традиционна, с деликатными вкраплениями «модерна», танца без пуантов. Репрезентированы даже и весьма сложные, почти акробатические, па, особенно в дуэтных поддержках.
...Населенная эльфами чаща Лесного Царя, Тролля (Павел Гриц, заслуженно оказавшийся в фаворе у публики). Лес образован скрученными в жгуты полиэтиленовыми полотнищами. Неплохая задумка, лес дремуч и грозен, он сказочен, и сказка явно зимняя, даже рождественская («святочная история»). Полагаю, сценограф Михаил Безчастнов знаком с декорацией Александра Друганова к спектаклю «Щастя поруч», ибо полиэтиленовая зима с танцем лесорубов в камуфляже поневоле наводит на сравнение. Невольную вторичность можно бы простить декорациям «Тайны Венского леса»: «заимствовал» и Шекспир. Но... коль тут зима, то ждешь и соответствующих костюмов персонажей. Ничуть не бывало — все по-летнему: наверное, любовь греет. Непонимание создателями спектакля разницы между условностью и приблизительностью — вот в чем, на мой взгляд, проблема этой постановки.
...На королевский бал приходит купец Йозеф с невестой Марией. Он так богат, что прелестная Мария (Екатерина Кальченко) чувствует себя королевой бала. Она упоенно танцует под музыку Штрауса, в то время как Йозеф (Богдан Чабанюк, солист весьма эффектный) совершает купчую — лес Короля (Гарри Севоян) отныне принадлежит ему. Является красавец Принц (Сергей Доценко) со своей невестой. Он и Мария замечают друг друга — любовный шок!
Сцена, в общем, не откровение: кордебалет замирает, свет меркнет, в луче — Принц и Мария, лирический дуэт. Ничего предосудительного нет в обкатанной мизансцене, но, если бы кордебалет не был при этом оттеснен в глубину, создав там броуновскую толчею, а сыграл бы в «замри», беря в полукольцо юную пару и фиксируясь в танцевальных позах... Мне кажется досадной хореографическая приблизительность, облегчающая задачу кордебалету, но мало увлекающая зрителя.
И очень нехорош «дворец». Правда, к третьей премьере театр отказался от громоздкой выгородки. Остались выдвижные кулисы с намалеванными окнами неведомого стиля, чьи «фанера-крагис» выглядят совсем уж убого в сочетании с драпировками из золотой ткани.
...Йозеф с лесорубами в буржуинском духе отмечают сделку — размахивая пивными кружками и с канканом девочек: вишневый сад теперь мой, привыкли руки к топорам. Это задорные, зрелищные, иронические сцены. Лесные духи в тревоге, ведь сам Тролль проник лазутчиком на бал и все знает. В лесу появляются Мария и Принц, у них свидание. Лесная нежить проникается симпатией к трепетной Марии, которая очень напоминает фею-вилису. Влюбленных застает Йозеф, он провоцирует Принца на драку и хватается за нож. Мария бросается между женихом и возлюбленным и получает смертельное ранение. Над умирающей Марией колдуют эльфы.
Дальнейшее костюмное оформление истории таково, что у меня с автором либретто (специально говорила с Ю. Васюченко) возникли разночтения. В лес приходит Король — якобы попрощаться. Но, судя по тому, что затем в лесу появляется брандмейстерская команда (на парнях же ни дать ни взять пожарные каски), я заключила, что Король в кручине поджег лес — так не доставайся ж ты никому. Между людьми и эльфами завязывается бой. Причем в одном варианте людей утаскивают корневища ожившего дерева (ну, «Сонная лощина», — впрочем, сделано эффектно), в другом — экологических злодеев просто выметают вон. Кстати, Юрий Васюченко оказался не против идеи пожара: только бы свет сообразно поддать.
...Принц ищет Марию, которую эльфы забрали в свое царство. Сцена метаний и воспоминаний Принца решена красиво, выразительно. Дальнейшее мое восприятие, воля ваша, идет вразрез с либретто. Но, как по мне, оно логично: зима, и безутешный Принц, отвергший заигрывания фей Огня, Воды и Воздуха, попросту замерз. Души Принца и Марии встретились в царстве вилис и эльфов. Те приготовили влюбленным дворец: ни печали, ни воздыхания, но вечный бал дам и гусар, которые не воюют, а лишь маршируют и танцуют. Там, под землей, Тролль короновал Принца и обвенчал с Марией. Ведь не на живого же Принца корону надели, при живом-то Короле?! Дворцовые перевороты пока что не дело троллей. Увы, «фанера-крагис» в этом апофеозе еще менее прилична Лесному Царю, чем земному Королю. И золотые драпри для эльфов тяжеловаты — тюлевые бы в самый раз, царство-то призрачное.
Балет Юрия Васюченко — очень милая сказка для семейного просмотра, тепло принятая публикой. Но из-за упомянутых промахов — с грифом «для внутреннего пользования»: избалованной столице ее вряд ли покажешь. А жаль. Вопрос: к лицу ли театру в гордом статусе Национального постановочная приблизительность?..
Тина Арсеньева. Фото Олега Владимирского