|
|
   |
Украинских киношников... праздновали
На 8 сентября припал День кино Украины: «вторая суббота месяца»... Поздравлений, однако, не по"следовало: ни от правительства, ни от Президента, ни даже центральное телевидение не обмолвилось. Да сами изволите знать, чем нынче заняты правительство и глава государства: страсти политические бурлят — никакое кино столько адреналина не нагонит. И сами-то киношники теперь про свой профессиональный праздник вспоминают, как спохватываются: все страны СНГ сохранили для Дня кино привычную дату, которая была в СССР — 27 августа; а вот украинские чиновники от искусства решили «пойти своим путем» и учредили новое число, приблизив его ко дню рождения корифея украинского кино Александра Довженко — 11 сентября. На тот судьбоносный момент выпало 11 сентября на вторую сентябрьскую субботу. Так праздник и закрепили — «второй субботой», почему-то начисто забыв о... «виновнике торжества» Александре Довженко!ОЗНАМЕНОВАЛИ День украинского кино в Одессе презентацией одного-единственного режиссера-дебютанта, чей фильм снят полностью на украинские деньги в Украине, — Евы Нейман; идет нынче в кинотеатре «Маски» ее художественная лента «У реки». Показали также часовой фильм Евы «Пути Господни», запозиционированный ею как документальный, — критический «разбор полетов» еще впереди, есть о чем поговорить, но, согласитесь, для «кинопроцесса» в стране с 48-миллионным населением негусто!
Одесская организация Национального союза кинемато"графистов приурочила ко Дню кино памятные мероприятия в честь 100-летия со дня рождения киносценариста Григория Колтунова: открытие намогильного памятника, митинг, вечер в Литмузее, просмотр фильма начала 60-х «Черная чайка», добытый журналисткой Еленой Григорьевной Колтуновой в Питере... Ох, так и подумаешь: неужто на долю украинских кинематографистов только воспоминания и остались?
НО ВОТ ЖЕ случилось накануне кое-что интересненькое: киношники наконец прорвались к самому Президенту Украины Виктору Ющенко — на беседу! Одессу представлял и.о. председателя ОО НСКУ Ярослав Лупий...
Встреча состоялась 3 сентября на киностудии имени
А. Довженко. Запланированная, долгожданная! Был министр культуры и туризма Юрий Богуцкий, представители министерской Службы кинематографии Украины во главе с Анной Чмиль, собрались члены правления Национального союза кинемато"графистов во главе с Борисом Савченко, работники студии имени Довженко, мэтры современного украинского кино — Юрий и Михаил Ильенко, Николай Мащенко, Роман Балаян, Александр Муратов... Президент Виктор Ющенко вручил режиссеру Михаилу Ильенко Национальную премию имени А. Довженко. Факт приятный, и не только для получателя: все же талант ценить надо.
А поговорить?.. Ради чего, собственно, и собрались. Когда же, когда, наконец, заработают все правительственные постановления относительно украинского кино?! Ведь на сегодня в Украине, поведали киношники главе государства, в запуске всего лишь 12 фильмов. Хотя... вот Ярослав Лупий, который в курсе, недоумевает: «И откуда они насчитали 12 фильмов? Говорят: в разных стадиях производства. Так написание сценария — тоже «стадия». Ну, снимается в Киеве опера «Запорожец за Дунаем». Вон Виктор Гресь, режиссер немалозначащий, начал было своего «Тараса Бульбу» — и дело заглохло на стадии режиссерской разработки, потому что прекратили финансирование. Теперь вот в Киеве Владимир Бортко заканчивает съемки «Тараса Бульбы» — российского».
Что забавно — прошел слух, что Гресь хочет видеть в роли Тараса... Богдана Ступку, который уже у Бортко — Тарас. Эксперимент такой, знаете ли: у кого круче. Так или нет, но, когда Виктор Ющенко протекционистски предложил украинскому режиссеру: «Хочешь, с Депардье познакомлю?» — Гресь, говорят, руками замахал: не надо! Поддержим, мол, братцы, украинское! Вот про это и пошел 3 сентября в Киеве горячий разговор: все выступающие с обидой говорили, кому чего держава (а продюсерство еще на ногах не держится) недодала для реализации гениальных творческих задумок. Просили также у государственной власти разработок и внедрения новых мировых технологий.
А что же отвечала государственная власть? Президент Виктор Ющенко говорил, что «надо развивать» и что он наконец понял, какое это сложное производство и как оно нуждается в переменах и перестройках. И что про гетмана Калнышевского написано шесть серий, а надо бы двадцать. Кстати, сериал о последнем украинском гетмане задумал кинорежиссер Владимир Савельев, бывший одессит, — задумал, но до воплощения, как до звезд, и все по той же причине: «денег нет»! Напоследок Президент Украины киношников ободрил: мол, не одиноки они — во всей Украине дела, как в кино. Украинском.
Министр культуры Юрий Богуцкий тоже заверил, что кино — «дуже важливе мистецтво» и что всем надо хорошенько трудиться для того, чтоб оно «покращало». Руководство же НСКУ передало в руки Ю.Богуцкого (в который раз?) варианты разработок форм производства и проката фильмов. За основу киношники взяли опыт Польши, Франции, Венгрии. Особенно на последнюю сейчас глядят со вздохом: там снимают 10—12 фильмов за год, это не Бог весть какой «кинопроцесс», но в стране-то зрителей всего порядка 10 миллионов, а все фильмы окупаются! А главное, есть в Венгрии государственный фонд поддержки кинематографии — в него направляют определенный процент от проката фильма, причем от своего — меньший, от зарубежного — больший, такой вот протекционизм, и не надо с Депардье знакомиться. Этот фонд покрывает венгерским киношникам около 50% за"трат на производство, практикуются даже безвозвратные ссуды и освобождение съемочных групп от НДС.
Подготовили киношники также проект президентского Указа для себя, властями нелюбимых: «О первоочередных мерах по развитию национальной кинематографии». Там многое вспоминается — уже сформулированное в постановлениях правительства, да так им и похеренное. Например, о внесении изменений в законы Украины, касающиеся налогообложения; о внесении изменений в Бюджетный кодекс. Все это рекомендуется вынести на рассмотрение Верховной Рады. Новоизбранной, надо понимать. И много чего еще предлагают «впровадити» кинодеятели. Во имя «забезпечення захисту закладiв культури вiд остаточного знищення»...
Вот, стало быть, уже о чем речь: «остаточне»!.. Приехали, как говорится. Сколько же еще времени власти будут кормить культуру говорильнями?
Валентина ЛЕВЧУК.Когда верстался номер, стало известно: 11 сентября Президент Украины подписал Указ о присвоении одесскому киноактеру Михаилу Горносталю звания заслуженного артиста Украины. Поздравляем!
Одесса остается джазовой столицей Украины
Завтра на улицах Одессы зазвучат джазовые ритмы. Нас посетит Международный фестиваль «Джаз-карнавал», который проходит уже 7-й раз. С 14 по 16 сентября одесские меломаны услышат выступления музыкантов 14 стран с трех континентов.
Как рассказал арт-директор фестиваля Юрий Кузнецов, нынешний «джаз-карнавал» примечателен необычайно яркой палитрой этнических инструментов. Одесситы услышат лютню, индийский ситар, средневековую колесную лиру, арабскую уд; большой цилиндрический барабан давул, уникальные для джазовой сцены флейты — тростниковую най и деревянную каваль, индийский ударный инструмент диджериду и многометровый альпийский рог, которым доселе пользуются пастухи.
Главной фестивальной площадкой, как и раньше, станет Одесская филармония.
Перед одесситами выступят легенда американского джаза Джеймс Сполдинг (на заре своей карьеры он играл с Луисом Армстронгом и Дюком Элингтоном); известный своей работой в легендарном коллективе «Завинул Синдикейт» гитарист, композитор и вокалист Амит Чаттерджи; один из лучших джазовых вокалистов в Восточной Европе Марек Балата; американский ударник Ронни Барраж; творческий дуэт итальянского аккордеониста Лучано Биондини и аргентинского саксофониста Хавьера Джиротто и многие другие джазмены, большинство из которых выступят перед украинскими слушателями впервые.
Откроет фестиваль совместный проект Юрия Кузнецова и ситариста Алексея Кабанова. А финальным аккордом станет гала-концерт на Театральной площади 16 сентября.
ИА «Круг-информ».
издано в Одессе
Про все хорошее
10 сентября во Всемирном клубе одесситов состоялась презентация сборника новелл Ольги Ильницкой (Одесса — Москва) «Божий человек. Книга про все хорошее».
Мы обязательно еще поговорим подробно об этой книге прозаика, поэта, журналиста, бывшей сотрудницы «Вечерней Одессы» Оли Ильницкой, отметив для начала, что ее мастерство писательницы растет, Ильницкая выступает в своем сборнике несомненно сложившимся, своеобразным, неповторимым мастером короткого рассказа, ее литературный слог легок, прозрачен, полетен, ее стиль — своего рода поэзия в прозе, повествованию присущ пронзительный лиризм, оно окрашено печальной исповедальной самоиронией. В 127-страничный сборник, появившийся на свет в издательстве «Порты Украины» и отпечатанный тысячным тиражом в типографии «Моряк», вошли давние тексты, обработанные автором, а также новая повесть «Божий человек», посвященная Ольгой Ильницкой младшему сыну Алексею.
Иллюстрации выполнил художник Лев Фабричнов.
театральный фестиваль
Не продается вдохновенье, но можно «Гамлета» продать...
Завершилась научно-практическая конференция «Русский театр в Украине» и родственный ей театральный фестиваль «Встречи в Одессе». Самое главное, что нужно подчеркнуть в заметках об этих событиях — большой интерес одесситов, засвидетельствовавший одну простую истину: наш город по-прежнему является театральным, здесь велик интерес ко всему новому, что происходит в области искусства театра.
НАПОМНИМ, что первая конференция, прошедшая в Одессе осенью 2004 года, обозначила желание представителей театров из разных городов Украины и зарубежья не только обсуждать наболевшие проблемы, но и демонстрировать творческие достижения своих коллективов. Организаторы и сопредседатели конференций, директор Одесской русской драмы Александр Копайгора и драматург Александр Мардань в прошлом году впервые в едином комплексе с Третьей международной научно-практической конференцией «Русский театр в Украине. Вопросы современной критики» провели Первый международный театральный фестиваль «Встречи в Одессе», в котором участвовали коллективы из Одессы, Киева, Николаева, Луганска, Днепропетровска и Санкт-Петербурга. И совсем не случайно название «Встречи в Одессе» перекликается с названием известного фестиваля «Встречи в России», регулярно проходящего в Питере. Ибо то хорошее, что имеется в Северной Пальмире, не грех устроить и в Южной. С этой благой целью свои усилия объединили Министерство культуры и туризма Украины, Посольство России в Украине, Центр поддержки русских театров за рубежом, Союз театральных деятелей России. Весомую помощь оказывали и оказывают наши городские и областные власти, а также спонсоры. И, разумеется, следует воздать должное одесской публике, заполнявшей залы до отказа на каждой фестивальной акции.
ОЖИВЛЕННОЕ ОБЩЕНИЕ на конференции на этот раз было подчинено проблемам современного театрального менеджмента и режиссуры. От докладов на этот раз практически отказались, шел живой, неформальный разговор, в ходе которого многие директора театров получили необходимую информацию, советы, интересные предложения о сотрудничестве. Театральный менеджмент, то есть искусство «продать» творческую продукцию театра, на постсоветском пространстве еще в достаточной мере не сформировался — ведь в СССР государство брало на себя решение всех финансовых проблем, связанных с постановкой, гастролями и так далее...
Открывавший конференцию директор Одесского русского драматического театра Александр Копайгора признался, что выпуск пяти-шести спектаклей в год за"ставляет коллектив буквально ходить с протянутой рукой, обращаться к спонсорам,. И хорошо, если спонсор считает поддержку театра делом, соответствующим своему имиджу. В этом сезоне нашей русской драме удалось продать на весь год четыре ложи, которые, как показывает опыт, не будут пустовать: на предприятиях, абонировавших их, устанавливается очередь из сотрудников, желающих посетить спектакли.
Как рассказал председатель СТД Украины Лесь Танюк, сегодня в нашей стране не закрыт ни один театр, наоборот, возникло около ста сорока новых, из них около ста работают на русском языке. Запрос публики диктует появление русскоязычных студий. И лишь на Западной Украине возникают украинские студии, что совершенно естественно.
— Театр является единственным местом, где можно открыто и честно сказать все, что ты думаешь о мире, — утверждает Лесь Степанович. — В бюджете Украины в этом году выделено на культуру на 40 процентов больше, чем в предыдущем, в будущем ожидается прирост бюджетных ассигнований еще на 30 процентов...Закон о театре сегодня защищает, в основном, национальные коллективы, и в него не могут войти поправки экономического порядка, их нужно вносить в налоговое и прочие законодательства. К новому году Верховная Рада наверняка примет Закон о творческих союзах, что также будет способствовать нормализации театральной жизни, несмотря на наблюдающийся политический клинч.
На конференции немало говорилось о том, что очень нужен постоянно действующий семинар по менеджменту, что необходимо не только вывозить русские театры из Украины на гастроли в Россию, но и чаще принимать у себя российские коллективы.
— МЫ ПРИЛАГАЕМ большие усилия, чтобы научить молодежь театральному менеджменту, — делится вице-президент Академии искусств Украины Игорь Безгин. — При этом заимствуем определенным образом зарубежный опыт, проводим семинары с участием иностранных специалистов. Я привез в Одессу книги «Маркетинг в сфере культуры» Франсуа Кольбера и Джона Денниса Рича (это канадский опыт), а также «Театральный менеджмент и продюсерство» Стивена Лэнгли (это уже опыт американский). Привез и созданное членами нашей кафедры пособие. Мы ни в коем случае не обезъянничаем, а используем лучшее из мирового опыта...
А мировой опыт действительно интересен. Сегодня в Соединенных Штатах Америки существуют 24 вида театров по структуре. Но система отношений с государством не предполагает бюджетных дотаций. Заимствуя советский опыт (было и такое!), Штаты в тридцатые годы финансировали свои театры из бюджета, причем на все сто процентов. Но стоило театрам покритиковать действия Конгресса, и в 1939 году государственная кормушка была для них захлопнута раз и навсегда... Один конгрессмен даже проронил вошедшую в историю фразу: «Нудисты и богохульники могут делать все, что им угодно, но не за мои деньги!». Проблемами театров в Америке ведают накопительные фундации «индаументы», и вопросы распределения средств решаются на заседаниях, по накалу страстей напоминающих советский репертком! Так всегда — хочешь получить деньги, предложи товар соответствующего качества или содержания.
Ученые предлагают рассматривать театральный менеджмент как общественно полезный маркетинг, а спонсорство как форму бизнеса, в котором должны быть заинтересованы обе стороны. Причем дающая сторона должна быть даже более заинтересована...
А во Франции государство субсидирует на 86 процентов театры любых форм собственности через департаменты культуры. В Шотландии добрая половина культурного бюджета идет на Эдинбургский театральный фестиваль. В целом Велико"британия поддерживает свои театры силами Совета по искусству при правительстве.
Украина имеет не особо удачный Закон о театре, в России такого пока нет. Но, как рассказал заместитель председателя СТД России Геннадий Смирнов, Государственной Думой принят Закон об автономных учреждениях, где прописаны многие аспекты существования театров.
Но самая важная общая проблема театральных работников двух наших стран — необходимость делать отчисления из выручки в казну за проданные билеты. Эти деньги могли бы идти на развитие театров, а вместо того снова и снова приходится чувствовать себя в роли побирушки под окнами сытого барина!
ЛИПЕЦКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ академический театр драмы имени Льва Толстого, представивший спектакль Владимира Пахомова по пьесе Семена Злотникова «Иван и Сара», потерял семь часов на российской таможне, семь — на украин"ской. В результате и режиссер с артистами прибыли в Одессу в раздерганных чувствах, ощущая себя деморализованными.
Чуть больше повезло Рижскому театру русской драмы — актеры Игорь Чернявский и Яков Рафальсон с режиссером Феликсом Дейчем ехали отдельно от декораций, им пришлось поволноваться в Одессе, но это, согласитесь, не совсем то же, что застрять на таможне... Спектакль рижан по пьесе Александра Борщаговского «Король и шут», рассказывающий о трагических судьбах еврейских актеров и режиссеров Соломона Михоэлса и Вениамина Зускина, потряс публику и восхитил критиков.
После каждого фестивального спектакля в зале театра устраивались профессиональные обсуждения, и видные критики Москвы, Киева и Одессы делились с труппой свежими впечатлениями, а также расспрашивали о специфике работы над конкретными постановками. Большинство привезенных на фестиваль спектаклей посвящены теме актерства и жизни в театре. Например, «Любовь и смерть Зинаиды Райх» по пьесе Валерия Семеновского в постановке Игоря Ларина и Софьи Маламуд — «представление» (так в программке) государственного драматического театра на Литейном (Санкт-Петербург). Строгие критики назвали это «представление» «капустником на трагические темы», менее строгие просто обрадовались возможности провести два часа с образами Сергея Есенина, Зинаиды Райх и Всеволода Мейерхольда, разделить их метания и проблемы, погрустить о том, что в наше время столь цельные личности встречаются редко.
Наталья Старосельская, Валентина Федорова, Ирина Кайгородова и другие видные критики создали необычайно интересную атмосферу на обсуждениях, а необходимую «перчинку» добавлял писатель Аркадий Львов. Наш земляк давно живет в Штатах и все-таки уже второй раз дискутирует о вопросах русского театра в Одессе. Безусловно, в авторе романа «Двор» погиб яркий артист... Актерскому бытию посвящен и спектакль «Неприличное название» по пьесе Александра Марданя, поставленный Алексеем Гирбой на сцене Одесской русской драмы. При всей яркости отдельных актерских работ стало ясно: режиссером подобран не самый верный ключ к прочтению простой на первый взгляд драматургии нашего земляка.
Режиссеру Дмитрию Богомазову удалось поставить смешную трагедию в духе чуть ли не притчевого трагифарса по другой пьесе Александра Марданя — «Последний герой». Эта постановка, осуществленная на сцене Киевского академического театра драмы и комедии на левом берегу Днепра, порадовала изобилием режиссерской фантазии. Яркое впечатление от спектакля само собой зарифмовалось с той частью конференции, которая была посвящена проблемам режиссуры. Некоторые директоры театров, совмещающие административную должность с художественным руководством, сетовали на рост «людей сериалов», воспринимающих только примитивную, лобовую подачу текста. Такая публика очень тяжела для театральных актеров, так что важно собственными опытами не портить людям вкус, и так подкорректированный обильной телепродукцией...
Трагический этюд в одном действии Дмитрия Мережковского «Павел I», показанный харьковским «Театром 19» в режиссуре Игоря Ладенко, к счастью, не вы"звал ни малейших ассоциаций с псевдоисторическими телесериалами, но позволил разделить с одним из самых одиозных и противоречивых российских императоров его последний, роковой день. Безусловно, история России всегда будет питать образами и темами мировую драматургию и театр. А русские театры Украины и других стран, некогда входивших в состав Российской империи, позже — Советского Союза, будут обращаться к загадкам общего прошлого. Общее культурное будущее у нас тоже есть. В этом весьма убеждают встречи творческих людей в Одессе, лучшем месте для подобных встреч.
Мария ГУДЫМА.
гость города
Новая книга Инны Богачинской
8 сентября прошел авторский вечер поэта Инны Богачинской, проживающей в Нью-Йорке. Вряд ли Инна нуждается в представлении. Она ознакомила земляков со своей новой книгой — в 400 страниц! — в которую вошли стихи последних лет, эссе, автобиографические заметки в разделе «Залп из прошлого». Книгу предваряет вступительное слово Андрея Вознесенского, сказанное перед выступлением Инны Богачинской в Филадельфии. Предлагаем вашему вниманию стихотворения из нового сборника Инны, изданного в Нью-Йорке под названием «Репортаж из параллельного мира».
НЕПАРАДНЫЕ РАЗМЫШЛЕНИЯ У ПАРАДНОГО ПОДЪЕЗДА
Подхожу я к перекрестку седому,
Где деревья на безлюбье поникли.
Это значит, я почти уже дома.
Здесь мой дух.
Здесь мой бардак.
Мои книги.
Мне подмигивает автоответчик.
Интригует электронная почта.
Зажигаются — тюльпанами — свечи,
Обливаясь парафиновым потом.
Всё как будто на местах. И как будто
Здесь витает моя странная сущность,
Отвергающая позы и путы,
И игрушечность минутных присутствий.
Досаждают меня мультисигналы,
Смутные, как отпечатки Сатурна,
Чтобы тайный смысл явлений узнала
И бескрайность своей высшей натуры.
Захожу под своды истин минорных,
Где неслыханность сродни обещанью,
Где соседствует шизоидность с нормой,
Где начало — оболочка прощанья.
Эта азбука до рези знакома.
Так случается в ней корчиться часто!
Ибо нет ещё в природе закона,
Отделяющего горе от счастья.
Нависают туч кресты и миомы
Над ареной встреч, потерь и разбоев.
Ну, а мне-то что? Ведь я уже дома.
В поединке с миром. С бытом. С собою.
СТИХИ О ЗАКОЛДОВАННОСТИ
Я к памяти припаркована,
Как крестьянка к избе.
Летит моя суть рисковая
Листвой от тебя к тебе.
И вроде уже исчерпана
Копилка прямых речей.
И вряд ли имеет значение,
С кем я, и ты — чей-ничей?
Но тянет, будто к авариям,
К спиртному и к табаку,
Порыться в былых развалинах
И вынуть любви лоскут.
И тут же грохнет под ложечкой
(Кто дёрнул бикфордов шнур?),
И хлынешь к источнику ложному,
Чтоб снова почти утонуть
В его подсоленных пряностях,
В развилках его бровей,
В наплывах взгляда упрямого,
Что стал заметно кривей.
Есть какая-то заколдованность
Во всегдашнем стремленье в «не то»:
Потому даже веские доводы
Превращаются в карточный дом.
ПЯТИСТИШЬЕ ВО СЛАВУ ПЯТОЙ КОЛОННЫ
Пятая колонна — это когда не в ногу,
Это когда возглавляешь
свой одиночный строй.
Это когда глотаешь
горчайших пилюль премного.
Но не изменяешь курса,
как настоящий герой.
Пятая колонна — это — долой эталоны, Железобетонность культов,
массовок диктат — долой!
Это когда не пляшешь
под дудку придворных болонок,
Когда сохраняешь штучность,
всем покушеньям назло!
Тот, кто в пятой колонне —
достоин высшей короны
За доблестный поединок
с конвейерным большинством.
За то, что усвоил науку
быть в этой возне посторонним,
Отдельным от стадных присосок.
И пусть все — против одного.
Пятая колонна — это кросс на автопилоте.
Порванных связей сфинксы.
Семейных уз перелом.
Это будто на ринге —
с любой стороны колотит,
Но не переходишь границу
елейно-конформных колонн.
Для пятоколонцев норма —
циклон и торнадо.
Молвы штыки и тараны.
Оборванности пути.
Но это им, очевидно,
для тонуса Духа надо,
Чтоб даже из мрака и бездны
всем инородцам СВЕТИТЬ.