|
|
   |
Вернувшийся из гастролей вместе со своей «Новой одесской оперой» Сергей Проскурня 12 октября провел пресс-конференцию. Ответ на заявления, сделанные С. Проскурней, стала пресс-конференция и.о. художественного руководителя оперного театра Алексея Ботвинова 14 октября...
СЕРГЕЙ ПРОСКУРНЯ приехал не один. С ним на пресс-конференции присутствовал его компаньон по театральному менеджменту, глава голландского агентства «Supierz Music Management» Здислав Супеж. Последний представил журналистам размноженную копию справки, выданной Министерством юстиции Польши на предмет того, что в уголовном реестре республики («Krajowy Rejestr Karny») г-н Супеж в картотеке не числится, невзирая на всякие ехидные публикации в тамошних «газетах выборчих», запущенные в Интернет. Кроме того, г-н Супеж ответил на мой вопрос, что такое Международный фонд оперных постановок, сведений о котором я не смогла найти в том же Интернете — ссылки упорно возвращали меня к одесским публикациям, в которых этот фонд упоминается со слов г-на Проскурни. Так вот, этот фонд — театральное содружество, возникшее в 2001 году в городе Бреда, объединившее 14 голландских и бельгийских театров-учредителей и существующее на их взносы; сначала фонд возглавлял губернатор провинции Грониген, а с нынешнего года во главе поставлен директор одного из театров.
«Цель нашей встречи — не аспекты информационной войны, не попытка компромата и не агрессия, а серьезные проблемы, которым следовало бы посвятить «круглый стол» либо конференцию», — обратился к журналистам Сергей Проскурня. Далее последовало разъяснение конъюнктуры современного европейского арт-рынка, взоры которого сейчас устремлены в сторону Восточной Европы и стран СНГ. «Мою деятельность можно, конечно, трактовать как выстроенную систему использования чужих ресурсов и как коммерцию в культуре, — констатировал Проскурня. — Но разве работа творческого человека за вознаграждение не тот же бизнес?» Кроме того, Сергей Владиславович разъяснил, что Здислав Супеж сотрудничает с Украиной, в контексте благой экспансии европейского арт-рынка на Восток, уже 12 лет. И что один из его системных проектов здесь — работа с Киевским камерным хором, сотрудничал с которым и Василь Вовкун еще до своего назначения министром культуры.
Затем последовало пространное и уже не первое изложение истории создания спектакля «Кармен», с сопутствующими трудностями, — очевидно, это относится к разряду оговоренных серьезных проблем. Как явствует, однако, из интернет-публикаций, изученных нами еще до премьеры «Кармен» в Одессе, от чести представить публике сей авангардный европродукт почему-то отказались и город Харьков, и Национальная опера в Киеве. Да и Киевский муниципальный театр оперы и балета для детей и юношества, согласившийся оказать родовспоможение этому шедевру, не проявил к детищу пылких чувств. Тон самих публикаций в столичной прессе тоже, надо отметить, не пылает восторженностью. Правда, профессиональный уровень этих отзывов, скажем прямо, ниже плинтуса: никто не удосужился посвятить «Кармен» производства «Проскурня-Продакшн» вразумительного и аргументированного критического разбора. Зато на хлесткие иронические пассажи не поскупились. Можно подумать, все вдруг сговорились против создателя «Мистецького Березiлля»...
Вот Сергей Владиславович и пожаловался нам в ходе пресс-конференции на информационные инсинуации. И плавно перешел к информации о проблемах одесской оперы, которая «объективно не в состоянии решать современные задачи, а вынуждена эксплуатировать старый репертуар». Которая до сих пор «структурирована под ремонт»; в чьей оркестровой яме нипочем не разместиться вагнеровскому оркестру, зато две трети штатного расписания составляет технический персонал вкупе с «мертвыми душами». А затем, так-таки под мирным белым флагом отказа от информационной войны, последовал залп:
— Когда господин Ботвинов заявляет прессе о том, что выдающиеся личности, у которых на годы вперед расписан план, будут здесь ставить спектакли, я могу понять, что это элемент пиара. Ботвинов встретился в Варшаве с Кшиштофом Занусси, и тот официально заявил, что не будет ставить спектакль ни с Дудой, ни с Проскурней, пока в Одессе не развяжется оперный конфликт. В Европе очень сомневаются, что в Одессе найдутся деньги на постановку объявленного Ботвиновым балета «Сон в летнюю ночь». И я просил бы господина Ботвинова прекратить пиариться на именах выдающихся личностей, пока эти люди сами не встали в позу и не потребовали от него, чтобы он не эксплуатировал их имена!
«Сегодня 90-й день директорства Дуды, — подытожил «создатель» Новой одесской оперы, — обязательно поздравлю его с сотым днем. За это время единственный красивый акт в опере — спектакль с участием Премьер-министра!».
...Сам Сергей Владиславович, конечно, не упоминает знаменитостей всуе, и то сказать: в его случае никакое «ну, что, брат Пушкин?» мы, разумеется, не в состоянии подвергнуть документальной проверке — весьма дружеские отношения с Робертом Стуруа, с Гидоном Кремером, с тем же Занусси. А, кстати: свое желание ставить спектакль на сцене Одесского оперного мэтр Кшиштоф Занусси огласил еще в августе 2001 года, будучи в Одессе, когда конца не было видно реставрации оперного здания. И теперь вот эдакий «облом» — какому авторитетному человеку хочется быть фигурантом скандала? Надо отдать должное и тонкому чувству юмора Сергея Проскурни, обронившего на пресс-конференции мимоходный пассаж: «К Занусси подошли я и другие выдающиеся личности»...
АЛЕКСЕЙ БОТВИНОВ, в свою очередь, посвятил журналистов в театральные договоренности и сроки сдачи спектаклей. Надо заметить, представление на его назначение художественным руководителем оперного театра было послано министру культуры более чем за две недели до пресс-конференции, и на 14 октября не было ни ответа, ни привета. Ботвинов озвучил свое видение околотеатральной информационной баталии:
— Министерство культуры не заинтересовано в том развитии театра, которое мы предлагаем. На 29 октября назначена коллегия министерства, и, боюсь, на ней начнут «всех снимать». Министр Вовкун давно связан бизнес-интересами с господином Супежем. И есть впечатление, что министр, чувствуя, что его дальнейшее пребывание в кресле проблематично, готовит себе и своим соратникам запасную площадку в Одессе, стремясь подчинить оперный театр своим коммерческим интересам, — считает Алексей Ботвинов.
Создание Сергеем Проскурней «Новой одесской оперы», высказался Ботвинов, сам по себе факт хороший. И практика гастрольного менеджмента, с прокатом спектаклей по небольшим европейским городкам, осуществляемая Супежем и Проскурней, тоже нормальна. Но при чем здесь стационарный театр с постоянной труппой? Для такого театра постановка на экспорт — это репетиционный период от пяти до восьми месяцев, а не наспех, за два месяца, сработанный «продукт». И полностью подчинять задачи этого театра гастрольному прокату — большая ошибка.
«Через полгода у нас сложится полноценный молодой состав солистов, оркестрантов, балетной труппы, и менять нужно будет только устаревшую режиссуру, — пообещал и.о. худрука. — И за каждую позицию, за каждую объявленную в планах театра постановку я отвечаю моей личной репутацией!».
Позицию Сергея Проскурни и.о. художественного руководителя назвал «информационной войной», «торпедированием творческих проектов» Оперного театра и выразил недоумение по поводу вопроса, заданного ему Кшиштофом Занусси в Варшаве: «А правда то, что вы — прорусский?».
Театр, сообщил Ботвинов, подал заявку в министерство о расширении с 1 января творческого штата. Новый главный дирижер Александру Самоилэ назначен пока что на год — время покажет, как он приживется в труппе и в Одессе. Отзывы о нем — прекрасные.
На заданные не без ехидцы вопросы о гастрольной практике театра при прежних директорах, о кабальных условиях гастролей, Алексей Ботвинов ответил: «Деятельность театра до моего прихода в него я не могу и не хочу комментировать».
...Первая премьера из четырех намеченных ожидает нас в ноябре: балет для детей «Доктор Айболит» хореографа Аллы Рубинной на музыку Нино Рота. В декабре — балетное шоу «Нуриев навсегда» в постановке Вакиля Усманова. Далее — будем информировать по ходу событий.
Тина АРСЕНЬЕВА.