За гуманизм, за демократию, за гражданское и национальное согласие!
Общественно-политическая газета
Газета «Вечерняя Одесса»
RSS

Культура

Смеяться, право, не грешно...

№24 (10138) // 03 марта 2015 г.
Смеяться, право, не грешно...

В Театре музыкальной комедии имени М. Водяного 28 февраля в третий раз прошла премьера спектакля «Тетка Чарлея» в постановке заслуженного деятеля искусств России Владимира Подгородинского.

Есть классика жанра, которая загоняет режиссера-постановщика в угол. Выбирайся, как знаешь. Во-первых, наличие телевизионного фильма с гениальным исполнителем главной роли, которого не переплюнешь, и зрители, хочешь не хочешь, будут сравнивать. Во-вторых... тут уместна цитата: крылатое выражение принадлежит русскому поэту Николаю Михайловичу Карамзину.

Кто муз от скуки призывает
И нежных граций, спутниц их;
Стихами, прозой забавляет,
Себя, домашних и чужих;

От сердца чистого смеется
(Смеяться, право, не грешно!)
Над всем, что кажется смешно, —
Тот в мире с миром уживется...

А что же «кажется смешно» в ту или иную эпоху?

Воля ваша, я, открыв электронный вариант пьесы Брэндона Томаса, одолела страницу стиснув зубы: отменно нудно и многословно! Уж эти викторианские шуточки. Юные студенты (в спектакле Александр Олтянов и Александр Владыченко) пытаются письменно объясниться барышням (Ольга Кононцева, Наталья Ткачук) в любви, применяя какие-то канцелярские обороты, — не очень смешно, и наша большая литература, в том числе украинская, знает прецеденты почище. Студент переодевается в пожилую даму, чтобы выручить друзей, потому что лишь в присутствии пожилой родственницы девицам позволительно остаться у джентльменов на завтрак, иначе скандал-с, — этот казус забавен с точки зрения современного эмансипированного человека, но не так, чтобы корчиться от смеха...

Что же смешно? Да переодевание. Травестия мужчины в женщину, безотказно веселящая народ во все времена. Ой, во все ли? Это в нашу-то эпоху парадов геев и трансвеститов, над которыми упаси Бог смеяться политкорректному европейцу?!

Чинная викторианская эпоха знавала великих парадоксалистов-остроумцев, Оскара Уайльда и Бернарда Шоу, рядом с которыми упомянуть этого Брэндона Томаса как-то даже и... Тем не менее, его-то «Тетка Чарлея» побила театральные рекорды своего времени, стала хитом подмостков. Да и теперь собирает залы. О, попса, через тысячи лет... — перефразируя другого Поэта. Феномен поп-искусства грозен в своей неистребимости.

И со всеми этими выходными данными — берись-ка за постановку!

Подгородинский справился играючи. Спектакль получился веселый и в той самой мере бесхитростно-непосредственный, чтобы просто смотреть и смеяться. Изложенные выше соображения приходят в голову уже после: как это режиссеру удалось непринужденно выскользнуть из заведомо глухого угла. Даже так выскользнуть, что спектакль ни в коей мере не напрашивается ни на какие сравнения, Калягин не вспоминается.

Артисты Музкомедии Денис Фалюта и Руслан Рудный (я смотрела премьеру с Рудным в главной роли), уже имея опыт комической травестии в спектакле «В джазе только девушки», получили возможность блеснуть в этом же амплуа, с дополнительной задачей: не повторяться! Это им удается. Руслан Рудный просто-таки «няшечка» в роли студента Френкерта Бабберли, ситуационно вынужденного изображать тетку-миллионершу из Аргентины. Тетушка получилась очень эксцентричной особой, как положено американке в глазах викторианского джентльмена, неотразимо обаятельной и даже сексуальной.

...Жанры оперетты, мюзикла — буржуазные, мещанские жанры. Истинно демократические. Это безоценочная констатация. У нас говорили — «мещанин», т.е. горожанин-разночинец, на Западе — «буржуа». Простодушный, в массе, субъект, доверяющий переживания городскому романсу, частным проявлением коего является нынешний блатной «русский шансон». Эта публика любит сказку, но чтобы сказка была максимально приближена к повседневности, чтобы дарила надежду. И вот уж кто всегда «муз от скуки призывает»!

«Тетка Чарлея» — вещь пребуржуазнейшая. Подспудные влечения городского демоса удовлетворяет щедро. Он с ней остался, все со всеми остались, да еще и не без прибыли, потому что свалившаяся из Америки тетушка-миллионерша, настоящая, а не травестийная, шикарная донна Люция д`Альвадорец (нар. арт. Украины Наталья Завгородняя) в одночасье решила и материальные проблемы героев. Проблему же разрешения героиням на брак, которое надо вырвать у деспотичного опекуна Стефана Спетлайга (нар. арт. Украины Николай Завгородний), разруливает фальшивая донна Люция — Бабберли, являя тут нам нюансы народного плутовского романа.

Но мы-то, хоть и демократы, но далеко не так наивны, как нетитулованные горожане викторианской эпохи. Нам трудно поверить в то, что вояка Фрэнсис Чесней (Тимофей Криницкий), обшарканный на колониальной службе циник, готовый ради поправления своих финансов с размаху жениться на, мягко говоря, эксцентричной даме и тут же бесцеремонно объявляющий ей афронт, как только слышит, что нет у нее никаких миллионов, — чтобы такой субъект пронес по жизни романтическую ностальгию по несостоявшейся любви с девушкой (с настоящей донной Люцией). Это, как всякая коллизия в опусе буржуазного популярного жанра, не только ни в какие рамки психологии не лезет, но вызывает просто-таки сардонический смех, потому что «сбыча мечт» сэра Чеснея упрочена еще и реальными миллионами вдовы д`Альвадорец...

Всё ко всеобщему удовлетворению! Как современному режиссеру выпутаться из такой подставы? Подгородинский находит выход. Он представляет действо, всю эту лав стори, как варьете. Как мюзик-холл, кабаре. Любой поворот сюжета, подкрепленный арией персонажа (музыка Оскара Фельцмана), сопровождается выходом девичьего кордебалета: то каноническим строевым танцем с жезлами в руках под куплеты бравого вояки, то кафешантанным разгулом буквально, извините, с пером в заднице.

Извините, как бы говорит нам режиссер, подмигивая, мы-то с вами понимаем, что принимать всерьез всю эту любофф — действительно смешно...

И в этом смысле мне пока что недостает в спектакле интонации актерского отношения, иронии, проявленной не только во внешних режиссерских приемах, но и в манере актерской игры. Пока что актеры отыгрывают «предлагаемые обстоятельства», демонстрируют ситуационные реакции. И у миманса хочется спросить: а что вы тут танцуете и для чего? Хочется осмысленного подхода к сценическим данностям, сознательного остранения. Тогда нехитрый мещанский сюжет, право же, заискрился бы внезапными красками и увлек бы любого умника. Жду этой тонкой доработки: ведь спектакль сейчас рождается у нас на глазах.

Тина Арсеньева. Фото Олега Владимирского



Комментарии
Добавить

Добавить комментарий к статье

Ваше имя: * Электронный адрес: *
Сообщение: *

Нет комментариев
Поиск:
Новости
12/12/2018
Ми є свідками героїчних зусиль цілого покоління наших співвітчизників, які врятували майбутнє для своїх нащадків. Ці люди пройшли крізь ядерне пекло, ціною власного здоров’я та життя оплатили шанс на життя мільйонів...
12/12/2018
В Шанхае провели последний в этом году крупный международный турнир — 4-й этап серии А Karate. В Китай съехалось 1170 участников из 80 стран мира...
12/12/2018
18 декабря с 10.00 до 11.00 состоится прямая телефонная линия заместителя начальника главного управления Пенсионного фонда Украины в Одесской области...
12/12/2018
Вважати недiйсним оголошення, опублiковане в № 136-137 газети «Вечерняя Одесса» за 6 грудня 2018 року на стор. 2 про виявлення та взяття на облiк безхазяйного нерухомого майна, пiдписане Кодимською мiською радою...
12/12/2018
Погода в Одессе 13—20 декабря
Все новости



Архив номеров
декабрь 2018:
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
1 2
3 4 5 6 7 8 9
10 11 12 13 14 15 16
17 18 19 20 21 22 23
24 25 26 27 28 29 30
31


© 2004—2018 «Вечерняя Одесса»   |   Письмо в редакцию
Общественно-политическая региональная газета
Создана Борисом Федоровичем Деревянко 1 июля 1973 года
Использование материалов «Вечерней Одессы» разрешается при условии ссылки на «Вечернюю Одессу». Для Интернет-изданий обязательной является прямая, открытая для поисковых систем, гиперссылка на цитируемую статью. | 0.036