За гуманізм, за демократію, за громадянську та національну згоду!
||||
Газету створено Борисом Федоровичем Дерев'янком 1 липня 1973 року
||||
Громадсько-політична газета
RSS

Культура

«Уйдем от этой грустной жизни!»

№54 (9185) // 15 апреля 2010 г.
«День кошки». Левкас. Масло 100х120. 2009г

Эта строка Александра Блока вспоминается, когда оказываешься среди театрализованных картин Александра Мельникова в галерее «Белая луна» (ул. Канатная, 9): выставка живописца, одессита, когда-то обучавшегося в одесской «Грековке», затем в Киевском художественном институте, ныне — киевлянина, открылась 8 апреля.

Картины чудесны — по исполнению и по содержанию. Впрочем, мне трудно здесь быть беспристрастной, потому что Александр Мельников представил любезную моему сердцу театрально-кинематографическую живопись, блестящие образцы которой дали в СССР Николай Двигубский, Михаил Ромадин и другие художники, подвизавшиеся в неблагодарном «прикладном» театральном и киношном художественном производстве. Лишь в таких вот специально «выставочных» композициях они могли отвести душеньку живописца — сами композиции ни в кино, ни в театре не использовались. Мельников окончил факультет станковой живописи, но работает как истый «киношник», творя на холсте свою виртуальную реальность...

Тут налицо и культурные, литературные привязки: к рубежу XV—XVI веков, и именно итальянских; к фантасмагориям и мистификациям венецианского карнавала; да к костюмным фильмам Франко Дзеффирелли, в конце концов. Тут глубоко театральное восприятие мира, мощное игровое начало и растущая отсюда неизбежная склонность к стилизациям. Эти картины — воображаемые путешествия во временах.

Импонирует отсутствие гламурной смазливости в портретных интерпретациях Александра Мельникова, романтических по сути. Зачастую неправильные, далекие от канонов красоты, черты лица его моделей не смягчены, не подкорректированы сообразно каким-либо эстетическим образцам. И при этом они — утонченно прекрасны: это красота одухотворенности. Иконное личико подростка, в котором чувствуется точная портретность, в картине «Девочка и время» отмечено застенчивой, угловатой некрасивостью, но зрителя пленяет печаль огромных доверчивых глаз. Отрешенностью, погруженностью в неведомый нам, сложный и загадочный, внутренний мир отмечен взгляд женских персонажей на картинах Мельникова, даже тогда, когда этот взгляд напрямую вызывает зрителя на контакт, как в картине «Давай поговорим».

Картины Мельникова, таким образом, вполне «каноничны» как жанр кинематографической живописи 70-х. Налицо все ее внешние приемы. Репрезентативность статичных поз, а если динамика, то — парение. Изыск тончайших, гибких пальцев; тщательно отмоделированные складки сложно драпированных костюмов, словно наши современницы «проросли» из «Весны» Боттичелли. Везде мягкое золотое свечение охры и оттенки терракоты. Антураж (здесь так и тянет сказать: реквизит) — мифопоэтический набор серебряных кувшинов, морских раковин, расколотых плодов граната, музыкальных инструментов, курительных трубок, цветов. А в картине «Пробуждение» над головой героини летят сложенные из бумаги журавлики. Все знакомо, и все это как будто открываешь для себя заново, потому что красота банальной не бывает.

Женщины держат на коленях полновесных мордастых котов, неуклюжих котят, у женских ног отираются мощные тигры, гибкие барсы. Это засилье семейства кошачьих — чуточку ироничное подчеркивание загадочной женской сущности, во всем ее диапазоне, от трогательной беззащитности до хищной стервозности, при неизменно сопутствующей гибкой грации. Композиция картин прихотлива, произвольна, со смещением и смешением планов, как пространственных, так и временных, — еще одна родовая особенность театральной живописи.

Александр Мельников зовет нас в поистине сказочный мир, мир утонченных чувств и благородства. Да, это, конечно, игра: такого мира и не было никогда, даже в эпоху Высокого Возрождения, к которой этот художник так привязан. Может быть, эти картины — «воспоминания о будущем»...

...Вместе с Александром Мельниковым выставила несколько натюрмортов и городских пейзажей его жена Елена Мельникова. Это хорошего качества работы, в чистом виде живопись без игрового момента, весьма отличающаяся от картин супруга. Художница работает в присущей одесским мастерам пейзажа «постимпрессионистической» манере, «моделируя» колорит своих картин сообразно эмоции, которую вызвала в ней «натура» и которую она хочет передать зрителю.

Валентина Левчук



Комментарии
Добавить

Добавить комментарий к статье

Ваше имя: * Электронный адрес: *
Сообщение: *

Нет комментариев
Поиск:
Новости
08/11/2023
Запрошуємо всіх передплатити наші видання на наступний рік, щоб отримувати цікаву та корисну інформацію...
12/03/2025
П’ятнадцятого березня — звіт одеського міського голови перед Одеською міською територіальною громадою за 2024 рік...
12/03/2025
Незабаром на вулицях Одеси з’явиться ще один оновлений трамвай «Татра Т-3-Од», модернізований фахівцями КП «Одесміськелектротранс». Наразі на лінії вже працюють три такі вагони...
12/03/2025
Одеський художній музей став частиною Мережі європейських музейних організацій (NEMO), яка об’єднує понад 30 тисяч музеїв із 40 країн Європи...
12/03/2025
Під час переговорів України та США у Саудівській Аравії обговорювали угоду про корисні копалини. Сторони підтвердили свої наміри щодо того, щоб підписання документа дійсно сталося...
Все новости



Архив номеров
март 2025:
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
1 2
3 4 5 6 7 8 9
10 11 12 13 14 15 16
17 18 19 20 21 22 23
24 25 26 27 28 29 30
31


© 2004—2025 «Вечерняя Одесса»   |   Письмо в редакцию
Общественно-политическая региональная газета
Создана Борисом Федоровичем Деревянко 1 июля 1973 года
Использование материалов «Вечерней Одессы» разрешается при условии ссылки на «Вечернюю Одессу». Для Интернет-изданий обязательной является прямая, открытая для поисковых систем, гиперссылка на цитируемую статью. | 0.055