|
|
   |
Юбилейная конференция «200 лет театральной жизни в Одессе», безусловно, удалась на славу. Волею Сергея Проскурни — недюжинного арт-менеджера и успешного устроителя — в дни 19-20 марта «все промелькнули перед нами, все побывали тут»... И именитые профессора-театроведы, и критики-практики, и библиографы вкупе с музейщиками и архивистами. Сценарий научного форума показался насыщенным, пусть и не слишком стройным тематически, — посему и финальный «круглый стол», видимо, не задался...
Но вот разъехались гости... Приспело время ответить на главный вопрос: каков был коэффициент полезного действия конференции применительно к виновнику торжества — нашему оперному театру?
Честно сказать, когда на страницах «Вечерки» в июле минувшего года я предложила идею подобной конференции, то мыслила ее, прежде всего, как экстренный «консилиум» специалистов-опероведов — с определением «диагноза» и «плана лечения» театра. Увы, не получилось... Выстрел вышел мощным, но холостым. Практическая часть научного собрания была сведена почти к нулю. Правда, признанный ныне российский оперный критик (а в давнем прошлом моя ленинградская ученица) Гюляра Садых-заде очень образно поведала на телеканале «Круг» о плачевном состоянии некоторых спектаклей Одесского оперного. Однако... Вспомним-ка эффектную фразу Тэффи — «Ке фер? фер-то ке?» Что прикажете театру делать в его нынешней ситуации? В ситуации драматического раскола и царящего вокруг «поля высокого напряжения»? Что предпринять для выхода из кризисного положения? Ответа на эти вопросы, увы, не последовало...
И еще одно прискорбное обстоятельство акцентировал прошедший театроведческий форум. Это — полное отсутствие в современной Одессе молодых оперных критиков. В городе, который по праву гордится своей музыкальностью; городе, где сто лет назад издавалось около двадцати (!) музыкальных журналов, подобное положение вещей нельзя назвать иначе, как катастрофическим. Ведь органичное развитие оперной (музыкальной) культуры невозможно без одного из ее слагаемых — критики.
Быть может, как говаривал Жванецкий, «что-то в консерватории подправить?» Известно: курс критики читается во всех музыкальных вузах. Номинально существует он, вероятно, и в Одесской музыкальной академии. Но от «чтения курса» до появления на свет новых критиков — дистанция огромного размера...
Вот и приходится к юбилею Городского театра импортировать критиков-профи из-за рубежа. Однако, как учит наука экономика, на одном лишь импорте далеко не уедешь...
Марина Галушко