|
|
   |
Не факт, что это имя знакомо всем без исключения читателям, но бесспорно, что его произведения слышали практически все. Ибо среди сочинений В. Дашкевича — музыка к таким кинобестселлерам, как «Бумбараш», «Зимняя вишня», «Собачье сердце», «Афганский излом», «Ворошиловский стрелок» плюс десятки других. Сериал же о приключениях Шерлока Холмса и доктора Ватсона давно уже стал чем-то вроде «национального достояния», а его основная мелодия — «позывными» «Одесских джентльменов». Сотрудничал композитор и с нашей киностудией, написав музыку к фильмам «Ринг» В. Новака, «Рассказы о Кешке и его друзьях» Р. Василевского, «Клоун» Н. Медюк. Творческие связи композитора с нашим городом могли быть более значимыми, если бы в свое время удалось реализовать один проект. Об этом, практически неизвестном эпизоде из биографии Владимира Дашкевича мне и хочется рассказать.
ПОЗДНЕЙ ОСЕНЬЮ 1982 года я узнал, что в Одессу приехали Владимир Дашкевич и Юлий Ким. По тем временам это была сенсация, особенно — явление Ю. Кима, который уже, что называется, «забронировал» себе место среди классиков авторской песни — в одном ряду с Б. Окуджавой, Ю. Визбором, А. Городницким... Что касается В. Дашкевича, то, помимо «Бумбараша», песни из которого уже давно «ушли в народ», он был особенно ценим как постоянный автор Елены Камбуровой, которую одесситы в 1980-х обожали. Понятно, что пройти мимо такого события я не мог и тут же приступил к поискам. Оба автора были обнаружены и настигнуты в гостинице Одесской киностудии на Французском (а тогда еще Пролетарском) бульваре. Оказалось, что на сей раз они приехали в наш город по приглашению Театра музкомедии для переговоров о постановке мюзикла «Клоп» — по В. Маяковскому. Инициатива принадлежала Михаилу Водяному, который в ту пору был директором и худруком театра.
Выяснив эти подробности, я предложил гостям сделать о них передачу на областном радио, что было встречено вполне благосклонно. У меня была еще одна «миссия» — от КСП (Клуб самодеятельной песни): пригласить дорогих гостей на «званый ужин». Что тоже не вызвало возражений. А поскольку уже было договорено, что В. Дашкевич и Ю. Ким выступят во Дворце политехнического института, то меня попросили после концерта отвезти их по указанному адресу.
Концерт этот вызвал настоящий ажиотаж; достаточно сказать, что за один день было продано около 800 билетов, причем занимались распространением только добровольцы. Успех был отражением полученного удовольствия: Ю. Ким у микрофона и В. Дашкевич за роялем — это, я вам должен сказать, НЕЧТО!
После концерта в автомобиле кинорежиссера В. Новака мы отправились в гости к КСПшникам. По дороге (почему-то запомнилось, что это произошло возле гостиницы «Юность») машину остановили инспекторы ГАИ, но В. Новак, снявший пару фильмов о доблестной советской милиции, быстро все уладил. Когда мы зашли в квартиру, ее хозяин первым делом признался, что и мечтать не мог, чтобы когда-нибудь у него в гостях побывал «живой Ким». И это же чувствовали все присутствовавшие здесь одесситы.
В. Дашкевич, помимо прочего, рассказал на тех «посиделках», что прослушивание в театре прошло с успехом, и сейчас обсуждается вопрос, кого пригласить для постановки. Новость эта была встречена с ликованием: значит, у нас будет возможность еще не раз встретиться с любимыми авторами.
На следующий день была запись на радио. Она прошла «в рабочем режиме», кроме одного нюанса. Возникли проблемы с оплатой Ю. Кима. У В. Дашкевича, как члена Союза композиторов, официально имелась определенная ставка за концертные выступления, а вот Ю. Ким, не имевший в то время какого-либо официального творческого статуса, вынужден был довольствоваться минимальной ставкой — как самодеятельный артист. Не помню, как вышла из этой щекотливой ситуации редактор радио — добрейшая и милейшая Лилия Павловна Белявская, но что-то она вроде бы придумала...
ПЕРЕДАЧА с В. Дашкевичем и Ю. Кимом спокойно вышла в эфир, и никто из причастных к ее созданию даже не подозревал, что она — в некотором роде — уникальная. Глаза на это мне открыл один знакомый московский артист. Уж не помню, по какому поводу я рассказал ему об этой передаче, что вызвало бурю эмоций.
— Ким выступал по радио?! — поразился он. — И это у вас пропустили?!
Потом мне стала понятна причина столь эмоциональной реакции. Юлий Ким, имевший репутацию «диссидента» (по причине чего долгие годы вынужден был выступать под псевдонимом Ю. Михайлов), попросту не мог быть допущен к столичному эфиру. И то, что это случилось на одесском радио, было воспринято москвичами, как нечто небывалое, экстраординарное. Сейчас уже трудно понять, как это «проскочило»; скорее всего, одесские цензоры попросту не знали, кто такой «Ю. Михайлов» на самом деле. Так или иначе, но теперь подобным фактом можно даже гордиться, за что большое (пусть даже несколько запоздалое) «спасибо» Л.П. Белявской. Жаль только, что не сохранилась сама передача...
А СПЕКТАКЛЬ «Клоп» в нашей музкомедии так и не состоялся. У М. Водяного возникли «неприятные обстоятельства», он был снят с поста директора и худрука, так что «лоббировать» сочинение В. Дашкевича и Ю. Кима стало некому. Печально, потому что спектакль мог бы получиться оригинальным и ярким.
На этом, насколько мне известно, творческие контакты Владимира Дашкевича с нашим городом прервались. Ему хватало работы и на столичных киностудиях (композитор сочинил музыку более чем к 200 фильмам), а в «перестройку» увлекла и общественная деятельность. Разве что Елена Камбурова в каждый свой приезд в Одессу привозила новые сочинения любимого автора. А в 2001 году В. Дашкевич написал музыку к спектаклю «Уроки русского по Михаилу Жванецкому», который придумал и поставил главный режиссер московского театра «Эрмитаж» Михаил Левитин, наш земляк. Может быть, стоит перенести это представление на одесскую «почву»? Ибо тексты М. Жванецкого в сопровождении музыки В. Дашкевича — это должно быть «что-то такого»...
Александр ГАЛЯС.