|
|
   |
Это давнее название коллекции дисков великой певицы столетия. Оно невольно всплыло в памяти, когда в местных СМИ появились сообщения о концерте в нашем городе примадонны мировой оперы и концертной эстрады.
ОНА УЖЕ ДАВНО, что называется, в возрасте, её стаж в мире музыки исчисляется многими десятилетиями, но она и сегодня востребована. Когда-то Майю Плисецкую, отметившую 70-летие танцующей, спросили, сколько она ещё будет танцевать. Балерина ответила: «Столько, сколько на меня будут покупать билеты». На Кабалье, отметившую 75-летие, покупают. Значит, она поёт... Как?
«При её великой карьере, — пишет один из историков оперного искусства, — ей уже не обязательно как-то особо хорошо петь: публике достаточно просто её увидеть». И с ним трудно не согласиться. На Кабалье сегодня работают честно прожитая жизнь, честно завоёванная слава.
За её плечами более чем полувековая деятельность, около 4000 выступлений (для сравнения: Великая Мария Каллас за всю карьеру спела примерно 600 спектаклей и концертов). В репертуаре Кабалье около 90 партий, почти 800 камерных произведений. Таковы предварительные итоги деятельности в Музыке несравненной Монтсеррат. К слову, это не имя, а название горы (буквальный перевод: «Зубатая гора») в Каталонии, недалеко от Барселоны, где 12 марта 1933 года родилась Мария Вивиан Консепсьон Кабалье.
Впервые она услышала оперу в 7 лет. Это была «Мадам Баттерфляй», поразившая ребёнка в самое сердце. А на Рождество 1940 года она подарила родителям... исполнение арии героини этой оперы Пуччини. Потом была консерватория «Лисео» в Барселоне. Говоря словами итальянской пословицы, «сыр никогда не валился в макароны» Кабалье. Много болел отец, а затем и мать. Не было денег на учёбу, пришлось оставить консерваторию, трудно и тяжело работать.
Но пришла счастливая мысль найти спонсора. Обратились к семье Бертран с просьбой о субсидии для занятий музыкой. И помощь в Барселоне пришла (как когда-то к Неждановой в Одессе, от семьи врача Бурды). Да будет светлой память о добрых людях, по сути подаривших миру, наверное, лучшую певицу минувшего столетия. Подаривших без каких-либо условий, разве что с пожеланием, чтобы выступала в Барселоне, когда станет знаменитой. Этому пожеланию Кабалье следовала всегда...
Её первое выступление состоялось в 1954 году, ещё до окончания консерватории (соло в 9 симфонии Бетховена), а первым спектаклем стала «Служанка-госпожа» Перголези.
После консерватории Кабалье пела в Базеле. В её репертуаре Мими, Недда, Саломея, Марта в «Долине»... В 1959 году Монтсеррат спела Ярославну в «Князе Игоре». Чуть позднее она в Бремене исполнит Татьяну в «Евгении Онегине» (и многие другие партии).
Её дебютное выступление в Ла Скала было скромным — первая девушка в «Парсифале».
В октябре 1961 года Кабалье спела Чио-Чио-сан. С этой оперой у неё связан эпизод, изменивший всю жизнь. 29-летняя Монтсеррат не думала о замужестве, полагая, что всю себя посвятит искусству. На премьере «Мадам Баттерфляй» тенор Барнабе Марти крепко обнял и страстно поцеловал исполнительницу заглавной партии. «Я чуть не лишилась чувств, — вспоминала она позднее. — Я даже накричала на него: «Да как вы смеете так поступать с женщиной на глазах у публики!». В своём притворном гневе она невольно выдала себя: «на глазах у публики»... Позднее Кабалье признается, что сразу поняла: «Барнабе — мужчина её жизни». С ним она поняла, что значит быть женщиной.
Их брак оказался счастливым — долгим, прочным. У них сын и дочь. Они пели вместе...
ЗНАМЕНАТЕЛЬНОЙ стала встреча Кабалье с Карло Феличе Чилларио. Под его руководством симфонический оркестр Барселоны аккомпанировал Кабалье при записи первой пластинки певицы. Этот дирижёр первым посоветовал Кабалье обратить особое внимание на репертуар бельканто. По его подсказке певица исполнила большой фрагмент из «Анны Болейн» Доницетти. Запись, осуществлённая 30 декабря 1964 года, станет поворотной в карьере Кабалье.
Думаю, Монтсеррат и сегодня не знает о том, что маэстро был связан с городом, в котором должен состояться ее концерт 8 ноября 2008 года. В годы Второй мировой войны Карло Феличе преподавал в Одесской консерватории.
Чилларио выступал в Одессе как скрипач... С Одессой связаны также первые дирижёрские опыты Чилларио.
А через два десятилетия судьба сведёт Карло Феличе с Монтсеррат, которой он будет не только аккомпанировать, но и даст совет, изменивший всю творческую жизнь певицы.
АМЕРИКАНСКОЕ меццо Мерилин Хорн, сделавшую мировую карьеру, посетило желание стать... сопрано. Она назначает концертное исполнение «Лукреции Борджиа» Доницетти в «Карнеги Холл» на 20 апреля 1965 года. Задолго до премьеры все билеты были проданы. Но Мерилин была на седьмом месяце беременности, протекавшей сложно. Она принимает решение отказаться от рискованного намерения. Организаторы в отчаянии: опера практически вне репертуара, найти замену очень сложно. Обратились к Кабалье. Ей очень хотелось спеть в «Лукреции», но эту оперу Доницетти она не знала, времени оставалось мало, страшило очень вероятное «букание» публики, ожидавшей встречу со своей любимицей Хорн... Карло советует согласиться: «Это твоя роль, это то, что тебе нужно».
20 апреля многие слушатели сдают билеты. Первое действие проходит удачно, после его окончания овация длится минут пять, но самое замечательное, что пустые места в зале таинственным образом заполняются: сработал «беспроволочный телеграф». Овация после исполнения оперы длится уже целых 25 минут. Это очень много. А потом Монтсеррат позвонит сама Мерилин и поздравит с успехом, более того, она скажет, что навсегда отказывается от намерения стать сопрано. Это была победа.
На первой странице «Нью-Йорк-таймс» появится на другой день заголовок: КАЛЛАС + ТЕБАЛЬДИ = КАБАЛЬЕ. Это очень лестно, но не вполне справедливо: у каждой из этих действительно великих певиц своё место на вокальном Олимпе.
Вскоре Монтсеррат удостоится большой, может быть, самой высокой чести, которую нельзя «купить»: она получит у публики «имя», чего удостаиваются немногие. Так, Марию Каллас назвали Ла Дивина (Божественная), Кабалье — Ла Суперба (Недосягаемая). Такой «титул» заменяет фамилию. Суперба — одна, единственная, неповторимая.
Ей ведомо признание самых знаменитых коллег. После просмотра телефильма «Норма» с её участием сама Каллас позвонила Монтсеррат, поздравила, сказала о «величии её служения музыке», позднее прислала серьги, подаренные ей Лукино Висконти, в них она пела Норму. Монтсеррат не рискнула надеть их ни разу: «Мария только одна».
Ей посчастливилось узнать признание Тебальди и даже подружиться с Ренатой, которая назовёт Кабалье «последней примадонной». А ведь у них было немало общих партий, неизбежная ревность...
...ТРИУМФАЛЬНО ПЕЛА Норму Кабалье в Москве во время гастролей Ла Скала в Большом театре в 1974 году. Мне посчастливилось быть на спектакле. Я уже знал голос певицы по грамзаписи, которую слушал у известного отечественного коллекционера Б.В. Рудзеевского, редактора радийной передачи «Театр у микрофона». Чуть позднее главный редактор фирмы «Мелодия» А.А. Карпов сделал мне королевский подарок, презентовав диски Монтсеррат с записями арий из опер Беллини, Доницетти, Пуччини, испанской музыки, которые стали на «золотую полку» моей коллекции, заняв место рядом с записями Каллас, Тебальди, ди Стефано, дель Монако, Долухановой, Хорн... На собраниях Одесского театрального общества Дома актёра я провёл (перед гастролями миланцев в Москве) цикл «Из истории театра Ла Скала», посвятив одну программу искусству Кабалье. Афишу этого цикла позднее подарил музею театра. Однако я чуть забежал вперёд...
...И вдруг щедрый подарок судьбы — Кабалье «вживую»! Честно: первую часть знаменитой арии «Каста дива» она спела отлично, но без «фирменного» блеска. Сказывалась, наверное, усталость после длительного перелёта — певица прилетела буквально перед спектаклем (позднее стало известно, что перед отъездом в Москву певица узнала об опухоли и предстоящей операции). Но во второй части арии стало понятно, что записи не вводят в заблуждение, что в искусстве пения есть Совершенство. Овация длилась так долго, что Кабалье была вынуждена величественным жестом прервать её, чтобы продолжить спектакль. Впечатление оказалось столь сильным, что искушенный профессионал Е.А.Грошева в академическом журнале «Советская музыка» напишет о гениальной ИГРЕ Кабалье. Боготворя великую певицу, не могу назвать её великой драматической актрисой. Впечатление гениальной игры создавалось выдающимся исполнением вокальной партии!
Совсем недавно довелось узнать о статье во французском журнале «Опера», где утверждается: «Услышать Кабалье в роли Нормы есть высшая радость». Приятно, что я не одинок...
Валентин МАКСИМЕНКО.
(Окончание в следующем номере).