|
|
   |
Одесса — жгучий огонек
Во Всеукраинском центре болгар"ской культуры (пер. Вице-адм. Жукова, 9) работает экспозиция Фелисы КОВАЛЬЧИК.
Фелиса Бернардовна Ковальчик — кандидат математических наук, преподает в университете имени Мечникова, не член фотоклуба и не состоит в Союзе фотохудожников — «профессионалом себя не считает». Однако же это — сложившийся фотохудожник со своеобразным почерком, со своими техническими секретами и с... дешевенькой фотокамерой, при которой не спрячешься за компьютерные эффекты. А при всех химических эффектах, к которым прибегает Ковальчик, обрабатывая свои фотоснимки, она никогда не изменяет главному — природной, исконной сути фотографии, находящейся в пограничье между искусством и документом, предполагающей внезапность «неинсценированной действительности».
Такой красочной, дерзкой, жгуче яркой фотопалитры еще не приходилось видывать на выставках! С порога вас увлекает карнавальный круговорот. «Перцу наелся — весело!» — характерная запись в книге отзывов. И впрямь, Ковальчик — художница еще с той перчинкой. Она обожает красный цвет, выискивает его в природе и человечьей среде, воспроизводит и усиливает — и мир воспламеняется. Это веселый карнавальный ад, полыхающая преисподняя: все из огня родилось, все огонь поглотит. И это звонкое обещание расписного, развеселого рая.
Трущобы в изображении Фелисы Ковальчик не просто веселы — они ликуют. Художница выхватывает из окружения все, что делает серые будни нарядными. Шедевром изобразительного искусства выглядят репродуцированные ею граффити на бетонных заборах. Сами заборы, шелудивые от слоев краски, выглядят как сулящие чудо ярмарочные балаганы далекого детства. Волшебным фонарем вспыхивает в глубине зачуханного двора алое полотенце, одеянием феи выглядит красная футболка. Жгучий красный перец — частый мотив постановочных натюрмортов. Как и красные яблоки. И осенние листья. Эффектный цветовой акцент, разящий цветовой удар, удивительно цельно организованная цветовая гамма — только фотохудожник, собаку съевший на «химической» фотографии времен СССР, когда обычные «Никон» и «Поляроид» были недостижимыми миражами фотографического Эдема, знает, какой скрупулезный труд стоит за цветовыми феериями Фелисы Ковальчик, как легко тут ошибиться, недодержать-передержать. И как самозабвенно надо любить это вредное производство...
Фактуры даются Ковальчик великолепно: все эти лачуги и деревянные бараки, доски и бетон, кирпич и паутинка истлевшего древесного листа. И ржа на сваях разваленных пирсов. Паспарту алого либо пурпурного цвета, в которые оправлены снимки, усиливают огненный эффект. Герои этих снимков — бомжи и цыганки, пляжницы и уличные музыканты, старики и старухи, «тети» с Молдаванки, уличные подростки. Перед нами — мистерия маргиналий. Перед нами — в сущности, умирающая цивилизация: остатки — или останки? — классической Одессы чьего-то, еще памятного, детства. Эту агонию Фелиса Ковальчик делает пламенно-торжественной — чисто тебе языче"ский обряд сожжения покойника и последующей тризны с плясками. А знамя Фелисы Ковальчик над этой катастрофой — любовь.
«Единица хранения»...
«Единица хранения» — название фотовыставки, работающей в зале «Унион» (ул. Троицкая, 43) под эгидой управления охраны объектов культурного наследия облгосадминистрации и Южноукраинского отделения Национального комитета Международного совета по вопросам памятников и выдающихся мест (ICOMOS). Экспозиция, посвященная исторической застройке Одессы, приурочена к Дню охраны памятников истории и культуры (18 апреля) и проработает месяц. Авторы — Сергей ГЕВЕЛЮК, Игорь ПОЛЯКОВ; учредитель проекта — Наталья ШТЕРБУЛЬ.
Эта выставка — повторение, с вариациями, собрания фотоснимков С. Гевелюка и И. Полякова, экспонированного зимой в Художественном музее (см. «ХЛАМ» от 22.02.2007 г.); ностальгические мотивы неповторимых архитектурных деталей старых, рушащихся одесских зданий перебиты фотографическими изображениями наглых «новоделов», как, например, центр «Европа» (фото С. Гевелюка «Жемчужины» Дерибасовской»), зданий-«матриц» (воссозданный Спасо-Преображенский собор), архитектурных «креативов» (Греческая площадь)...
О художественном почерке Сергея Гевелюка можно сказать так: мастер светописи. Изображения на его снимках сродни картинам «малых голландцев» и леонардовскому «сфумато» — только иногда они черно-белые, «гризайль». Предметы на фотоснимках Гевелюка словно бы окутаны «валерами» — тончайшими цветотональными слоями, воспроизводящими световоздушную среду при мерцании свечей. Гевелюк — мастер «уводить» объемы в таинственный полумрак, — простите мне обилие кавычек, просто применяю к фотографии термины из области живописи. Живописная фактура не означает для Сергея Гевелюка произвола над запечатленным объектом — фотографии сохраняют свою документальную суть.
Фотографические циклы этого мастера — а он показывал мне свои альбомы «Лестницы», «Побережье», «Одесский Стоунхендж», посвященный... дворовым водопроводным кранам, — являются не только артефактом, но и — увы! — мощным обличительным документом. Ибо, глядя на эти снимки, лишь варвар не заплачет. Тот варвар-нувориш, который, заполучив в собственность старый одесский дом под обязательство его реставрации, терпеливо ждет, когда здание развалится к чертовой матери, чтобы на его месте поставить бетонную «свечку» и «рубить бабки» с продажи квартир. И что можно сделать с этим варваром, согласно отечественному законодательству? Оштрафовать на сумму, кратную необлагаемым 17 гривням?.. А законодатели тоже не торопятся: еще не все раздерибанено.
Какие чудеса умеет выискать в Одессе Гевелюк!
И, как всякое настоящее чудо, они интимны, они скромно прячутся в каменных закутках, все эти грифоны и драконы, гномы и сатиры, нимфы и амуры. Но от разрухи, от головотяпства и алчности сильных мира сего не спрятаться и волшебным существам: отбитые носы и руки, обломанные крылья... Какие же дивные уголки Одессы приходят в упадок — и неужели им суждено исчезнуть тихо и бесславно, под заклинания одесских власть предержащих про «туристическую Мекку»?..
Валентина ЛЕВЧУК.