|
|
   |
Идем дальше по закоулкам прошлого...
— В выборе натуры для будущего кинофильма «Место встречи изменить нельзя» много пришлось потрудиться художнику картины Валентину Гидулянову. Создать постановочные макеты. В роли отделения милиции номер 17, в которое привели задержанного Кирпича, выступил московский особняк, расположенный на пересечении Олимпийского проспекта с Садовым кольцом. Некоторые «московские уголки» позаимствовали в Одессе, — вспоминает снова Леонид Антонович Бурлака, — например, проходные дворы, как в песне поется, «Проходные дворы Молдаванки....», и не только, где снимали часть кадров погони... Старый склад, который стал в фильме предметом налета. Пригодилась известная биллиардная в парке имени Шевченко, которая долгое время потом стояла разрушенной... Дворец культуры работников милиции был «комбинированным» объектом — эти эпизоды снимались в двух местах: в Одесском доме офицеров и в столичном Доме культуры газеты «Правда»... А как играли в биллиард в кино, кто кого учил — особая история.
...Очень много снимали в павильонах Одесской киностудии. В операторских чертежах — постановочных проектах — выгородки будущих кадров. Так построили коммуналку Шарапова, подвал магазина, квартиру Груздевой, кабинет следователей угрозыска. Подвели к ним рельсы для движения кинокамеры. Здесь стройка отличается от обычной. Этим квартирам жить вечно в картинах с их участием. Эти киноактеры не подлежат разрушению.
Директор Музея кино Одесского отделения Национального союза кинематографистов Украины Вадим Васильевич Костроменко, известный режиссер, участник наших программ и вернисажей, впустил меня в святая святых музея, состоящего всего из нескольких комнат, в хранилища — коробки с фотографиями, вырезками старых статей. На видном месте висит на вешалке кожаный плащ и черная, ну, очень тронутая временем шляпа Жеглова — Высоцкого. Смотрю внутрь плаща, переворачиваю шляпу, моль делает свое дело, ищет себе новые ходы-выходы. Показываю Вадиму Васильевичу. Он только разводит руками: «А что можешь предложить взамен?» — спрашивает меня. Хранение таких раритетов уже требует особого вмешательства.
...Костюмерный склад Одесской киностудии — место, откуда выходят герои преображенные, с печатью времени на челе и в тщательно подобранном костюме. Владимир Семенович выбирал одежду для своего героя сам. Вместе с художником по костюмам Н. Акимовой. Подыскивал он все так долго, досконально собрав ансамбль — необходимые элементы военной формы 40-х годов: галифе, сапоги, рубашка-апаш в полоску, свитер в горизонтальную полоску, к тому еще пиджак может быть.
Вот сейчас Владимир Высоцкий на фотографиях часто показан в этом джемперке. И на моей фотографии тоже. Старая скамейка Одесской киностудии с облупившейся краской, книга в его руках: читает. Рядом кто-то примостился на коротке на бетонную часть скамейки, — не мешает.
Фото Бориса Кузьминского. Авторская печать на обороте. Тоже раритет.
Старые листки, драгоценные строки из музейной коробки:
«Гитару попросил принести на площадку Краснощекинскую. Принесла ему...».
«На Каролино-Бугазе отдыхал у Говорухина, на даче жены. Марина Влади привезла тогда младшего сына Петю, ему было 15 лет. Высоцкий играл на гитаре и сильно обгорел. Завтра улетать. Проблему решили. Спермацет китовый был...».
«В биллиард играл Жора Маркер...».
«Уединялся с друзьями в перерывах: с Владимиром Мальцевым-«Пушкиным», с Леонидом Бурлакой, говорили о новом «Зеленом фургоне» с Владимиром Высоцким режиссером». (Эту мечту осуществить не удалось).
«И ваши похвалы, и комплименты,
Авансы мне не отфутболю я:
От ваших строк, мои корреспонденты,
Прямеет путь и сохнет колея».
Владимир Высоцкий.
Елена АНАНЬЕВА.
Журналист, руководитель Международной ассоциации «Золотые мастера Одессы
в мире».
Штайнбах, Германия — Одесса.
Окончание. Начало в номерах от 13, 18 августа.