|
|
   |
Скандал в Одесской опере развивается лавинообразно. Во вторник, 14 июля, народный артист Украины Анатолий Дуда привез из столицы приказ о назначении его временно исполняющим обязанности директора театра. В телефонном разговоре с журналистом «ВО» Анатолий Иванович пообещал скорую пресс-конференцию.
СТАЛО БЫТЬ, министр культуры и туризма Василь Вовкун все же уволил своего протеже Сергея Проскурню, сдавшись под натиском решительной леди Ю, которая рубанула одесский гордиев узел истинно по-чапаевски, мотивируя это, в свою очередь, натиском одесских академических вокалистов и озабоченной общественности.
В то же время губернатор Одесщины Николай Сердюк в продолжение конфликта дважды высказался на брифингах в том смысле, что природа конфликта, скорее всего, финансовая.
Теперь в адрес премьер-министра Юлии Тимошенко, равно как и в адрес Василя Вовкуна, а также Президента Украины Виктора Ющенко и спикера Владимира Литвина, полетела новая порция писем — в защиту Сергея Проскурни: от возглавляемого Виталием Сивоглазом независимого профсоюза театра, который давно стоит в оппозиции к тем оперным силам, что стали в оппозицию к Сергею Проскурне. Запутанно? Еще бы! Похоже, что от наших оперных страстей у государственных людей уже голова кругом: куда той Кармен!..
Меж тем, Сергей Проскурня, законопослушно покинув директорский кабинет, заявил некоторым СМИ, что намерен добиваться своего восстановления в должности в судебном порядке. При сем источники приводят утверждение не дождавшего свои «сто дней» экс-директора, что его продюсерская «Кармен» на сцене Одесской оперы уже принесла последней выручку в 250 тысяч гривен.
Я постаралась узнать мнения о новой «Кармен», опросив уважаемых людей, которые никак не заангажированы: они — типичные интеллигентные потребители сценической продукции. Привожу «разбор полетов» в разговорном режиме...
КОЛЛЕКТИВ методистов отдела учебных заведений и методик при управлении культуры облгосадминистрации, все — с музыкальным образованием, дружно посмотрел нашу, так сказать, «Кармен-Проскурня-продакшн».
Елена БОЖКОВА: «В общем-то — уровень спектакля студенческой оперной студии. Образ цыганки не раскрыт — не сумели подвести героя к тому, чтобы ему захотелось ее убить!.. Это же — сила цыганской страсти, а мне она показалась... хорошо образованной славянкой. (Смотрела спектакль с Е. Цымбалюк). Ну, нет в ней этого, влекущего, безалаберного, чарующего, мистического!.. Получается — повздорили, и он взял да ее и зарезал. Костюмы — не понравились. Оркестру не хватало мощи. А вот хоры — великолепные. И девчонки-хористки, которые отплясывали, визжали, дрались, — просто отличные! Не могу сказать, что приняла спектакль целиком. Но и не отвергла. Он имеет право на жизнь. Молодежь у нас не очень-то музыкально образованна, и если это привлечет ее в оперу, уже хорошо».
Людмила ИВАНЕНКО: «Зрелости, маститости тут не было, но... на то оно и молодежное! Зато не было и статики, присутствовала единая динамичная идея. Импонировало взаимодействие, взаимопонимание оркестра, хора и солистов. Хор очень точен интонационно. Натуралистические мазки: крики-визги массовки, — не шокировали и не раздражали. У Екатерины Цымбалюк много красок в голосе, будет крепкой вокалисткой».
Наталья ТЕРЛЯХИНА: «Имеет право на жизнь и такая «Кармен»! Полный зал студентов консерватории воспринял ее с восторгом. Правда, обычный зритель идет в театр, как в музей, и ждет сказки, зрелищности, а тут ее ему не предлагают. Может, этот спектакль — не на такую большую сцену? Много в нем сугубо концертных моментов... Невразумительна мысль этой «игры в куклы», с манекенами, спускающимися с потолка. Молодые исполнители хорошие, но им еще расти и расти. Образцова в 50 лет была блистательной Кармен! Пусть молодые работают у нас рядом с маститыми и учатся у них. По ребятам видно, какая у нас сильная вокальная школа».
Людмила ФУКИ, педагог училища искусств имени К. Данькевича: «Замечательно, что поют и играют молодые, не дожидаясь 60-летнего юбилея! Грамотно, профессионально; хорошая пластика. Претензия — к оркестру: не всегда точное интонирование инструментов; не всегда выверенное соотношение звучания оркестра и солистов. То ли мало репетиций, то ли... в пику дирижеру? Очень понравилась минималистическая сценография, хорош и свет как ее элемент. Наш театр погряз в рутине, и его надо вытянуть из застоя. Это не вина солистов, их подкосили десятилетняя реставрация и отсутствие крепкой режиссерской руки. Тем более, шоковая сценическая терапия, мне кажется, не повредит»...
Галина МЕЩЕРЯКОВА, живописец: «Возмущена тем, что происходит в театре, и тем, что вдруг уволили Проскурню. На премьере я не слышала в публике отрицательных отзывов. Противники Проскурни говорят о его некомпетентности; но этот же театр стерпел во времена оны директора — бывшего начальника тюрьмы; конечно, в СССР невозможны были демонстрации протеста, но и в личных разговорах никто не возмущался. Конечно, эту версию «Кармен» я бы подчистила: не всегда в ней была последовательность в воплощении идеи, была хаотичность в танцах с манекенами, где-то не хватило вкуса... и все же впечатление положительное. Резюме?.. Вернуть Проскурню!».
Луиза ЩЕГЛОВА, искусствовед, главный хранитель ОМЗВИ: «Эта «Кармен» для Одессы — как открытие «Мулен Руж» для Парижа: событие и даже сенсация. Я приняла спектакль целиком. Он заслуживает поддержки. Современно, интересно и даже эстетски. На премьере не было свободных мест. Надоели театральная рутина и декорационно-костюмная рухлядь, за которую стыдно перед иностранными гостями».
Галина МАРКЕЛОВА, физик, поэт: «Молодо, свежо. Знатоки говорят: старо, — но на одесской оперной сцене такое впервые, и эти реминисценции взяты из «параллельных» искусств — драматического театра, кино; опере они не повредят. А вот оркестр — не соответствовал: там отставали, там опережали, хоть на одну восьмую долю, но это же существенно, а там и вовсе забивали солистов. И это во многом — вина дирижера. Думаю, что студентка ОГМА Екатерина Цымбалюк (Кармен) — жемчужина. И Кармен — Ирина Петрова очень хороша. Но вот выход с «Хабанерой» у них... есть все-таки оперный канон... и именно оркестр тут не задал надлежащий ритм! В антракте большая разновозрастная группа зрителей демонстративно покинула зал с возгласом: «Какая пошлость!». Но... по крайней мере, это не наша обычная рутина».
Валентин МАКСИМЕНКО, автор книг по истории Одесской оперы: «Если эта «Кармен» поставлена для нашего театра, то пусть бы на подмостках жили и состязались обе версии, эта и та, 1965 года, снятая с репертуара. Но если этот спектакль «на заграницу», на «прокат», то... кто будет в нем занят? Можно говорить о том, что настало время антрепризного театра, однако мы живем не в Милане: в Европе на антрепризу приглашают выдающихся и великих, а у нас невозможны такие цены на театральные билеты, чтобы обеспечить подобные приглашения. Стационарный репертуарный театр выполняет, кроме всего, еще и функцию просвещения того города, в котором находится. В наших экономических условиях антреприза обречена быть театром «середнячка», театром «для бедных». Мне непонятно: какова цель этой постановки «Кармен» — прогнать ее, в разных исполнениях, десять-двадцать раз на средних площадках Европы или включить в афишу Одесской оперы? И, если мы идем к антрепризе, то какова тут функция Министерства культуры?..».
Опрашивала Тина АРСЕНЬЕВА.