|
|
   |
Тауно Кангро и его произведения.
путевые заметки: вспоминая Эстонию
Сначала мы увидели образцы его творчества. На Горе поцелуев, представляющей собой невысокий пологий холм, расположенный у входа в Старый город, ревниво хранящий средневековый облик Таллинна, стоят две скульптуры. Причудливые изгибы тел юноши и девушки отлиты в бронзе. Скульптор отразил в своих работах два мгновения любви: до поцелуя и после него.
ВЫБРАВ для этих скульптур практически вечную бронзу, Тауно Кангро как бы подчеркивает: загадка таинства любви, возникающая между мужчиной и женщиной, не будет разгадана и через двести, и через пятьсот лет. Самый знаменитый эстонский скульптор все свои работы делает с прицелом на вечность, доверяет свои замыслы только бронзе и граниту. Разделяя программную установку творцов эпохи Возрождения о том, что самый лучший художник — это природа, Тауно полагает, что надо не отсекать из камня все лишнее, чтобы получилась скульптура, а, напротив, добавить к исходному материалу какую-то свою деталь. И тогда камни оживают. Например, подобное чудо произошло с гранитными валунами, расположенными в пяти километрах от Хельсинки, над которыми эстонский скульптор корпел более полутора лет.
На улице Уус, где находится мастерская Тауно Кангро, чуть ли не у входа в Старый город, нам, одесским журналистам, находившимся в Таллинне незадолго до Нового года (материал о первых впечатлениях от поездки опубликован в «Вечерней Одессе» за 31 марта
2009 г.), предложили подождать мастера.
Чтобы описать увиденное в мастерской, боюсь, не хватит выразительной силы слов. Откровенно говоря, не знал, чему надо удивляться в первую очередь. Обилию законченных работ или армии пластилиновых заготовок, отражающих высшие точки взлета фантазии художника? Застывшему в бронзе гимну волнующей пластики женского тела или каменным скульптурам, в которых свое второе рождение обрели эстонские мифы и первобытные заклинания? Гирлянде самых настоящих кинжалов и мечей, которые явно истосковались по временам рыцарских турниров и схваток, или шкурам диких животных, висящим на стенах и брошенным небрежно на высоченное кресло? Довершал картину этого фантасмагорического великолепия кот ярко-желтого окраса, который грациозно возлежал на кожаных подушках громадного дивана, принадлежавшего — как потом выяснилось — последнему русскому царю.
Громадные стеклянные двери, ведущие в мастерскую из зимнего сада, раскрылись, и в помещение вступил человек богатырского сложения, одетый в древнюю эстонскую одежду — кожаную рубаху, отороченную мехом и с медной брошью, выполняющей роль пуговицы, — с широким поясом, к которому были прикреплены двухметровый двуручный меч и кинжал дамасской стали, в высоких кожаных ботинках, из которых виднелись шерстяные носки грубой вязки. Так, наверное, и должен выглядеть художник, которого называют феноменом, не принадлежащим нынешнему времени, и легендой культурной жизни Эстонии, чье творчество балансирует между реальностью и выдуманным миром.
Его гигантские скульптуры стали символами многих мест в Эстонии. Например, у въезда в Раквере на гранитном постаменте, где высечена история города на языках народов, когда-то его оккупировавших (т.е., на польском, немецком, русском, шведском и датском), стоит гигантский бронзовый бык весом 7 тонн и длиною 7 метров. Творения Тауно Кангро можно увидеть в городских парках и частных коллекциях в Германии, Дании, Франции, Швеции и Финляндии...
ОДНАКО ГЛАВНУЮ свою работу скульптор еще не сделал. Речь идет о статуе Калевипоэга, сына Калева — героя эпоса, олицетворяющего смелость и железный характер эстонского народа. Тауно замыслил, что скульптура должна стоять в море, встречая суда, заходящие в таллиннский порт. Более десяти лет назад Кангро изготовил Калевипоэга. Получился бронзовый исполин высотой 14 метров.
Осталось только получить разрешение местных властей на установку скульптуры. Однако бюрократия, говорит художник, она и в Эстонии бюрократия... В общем, пока разрешительные бумаги перемещались из одного чиновничьего кабинета в другой, в таллиннской мэрии неожиданно созрела новая идея: объявить на установку Калевипоэга международный конкурс.
Для Тауно, стойко пережившего разочарование от «заторможенности» властей, это стало дополнительным творческим импульсом. Ведь старую работу на конкурс не пошлешь! Тем более что мэрия видит скульптуру «подросшей»: не 14-метровой, а на десять метров выше. Тауно серьезно переработал прежний вариант, добавил массу новых деталей. Наконец, сделал скульптуру в различных масштабах, дабы не зависеть от пространственной «фантазии» организаторов. Однако решение о том, кто же стал победителем конкурса на установку Калевипоэга, не принято до сих пор!
Быть творческим человеком, который всегда на виду, — непросто. По словам Кангро, на его творческом пути встречалось всякое. Прежде всего, это зависть коллег, которую Тауно считает самой большой негативной силой. Она не подхлестывает, а, напротив, обрывает крылья. Сам Тауно не дает зависти ни малейшего шанса пролезть в его душу: на вопрос о самых выдающихся скульпторах Эстонии он сразу же называет восемь-десять имен, чьи работы, по его мнению, обладают не меньшей художественной силой и с которыми он соревнуется.
Определенные разногласия есть у Кангро с Союзом художников Эстонии, членом которого он является почти восемь лет. Дабы не дать формального повода исключить его из этой организации, самый известный эстонский скульптор платит членские взносы на три года вперед, а потом вновь ввязывается в очередную творческую дискуссию.
О противостоянии бюрократической машине было сказано выше.
Очень критично Тауно Кангро относится к отдельным образцам современного искусства, ко всяким там перформансам в виде заспиртованных коровьих голов. Как считает скульптор, это — чистой воды бизнес, который к творческому полету души не имеет никакого отношения.
ТАУНО КАНГРО увлеченно говорит о будущем, о своих планах на ближайшие десять-двадцать лет. Такой разговор абсолютно оправдан.
Во-первых, самый успешный эстонский скульптор только-только достиг возраста расцвета творческих сил. Ему всего 43 года. Уже в десять лет он стал учеником самой известной таллиннской арт-студии, а в 13 — отлил первые бронзовые скульптуры. Семь лет Кангро учился в Эстонской академии искусств. С 1987 года работы Кангро участвуют в выставках в Латвии, Германии, Норвегии, Швеции, Голландии, Бельгии, Польше. В ближайших планах — персональные выставки, где художник намерен показать свои самые большие скульптуры.
А во-вторых, Тауно Кангро присуще такое ценное для любого творческого человека качество, как сомнение. Даже при всех сегодняшних достижениях, эстонский скульптор № 1 не стыдится признаться в том, что, закончив любую работу, обязательно испытывает укол сомнения: а все ли удалось сделать из задуманного, получилось ли полностью реализовать свой творческий потенциал? И вот это понимание, что мог сделать лучше даже самую свою удачную работу, не позволяет Тауно Кангро остановиться в творческом росте, заставляя вновь и вновь обращаться за помощью к магии гранита и бронзы.
Олег СУСЛОВ.
Фото Олега ВЛАДИМИРСКОГО.