|
|
   |
Исполнилось 50 лет известному деятелю искусств, доценту Архитектурно-художественного института ОГАСА Юрию Письмаку. Историк архитектуры, искусствовед, художник за годы своей творческой деятельности стал заметной личностью в культурной жизни нашего города. Автор 160 научных трудов, выступал с докладами более чем на 120 международных научных конференциях, симпозиумах, семинарах. Член трёх Национальных творческих союзов Украины: архитекторов, художников и журналистов, академик Инженерной академии Украины, участник ликвидации последствий катастрофы на Чернобыльской АЭС, Ю. А. Письмак награжден Золотой медалью «За выдающийся вклад в развитие науки» и Золотой медалью украинской журналистики, знаком «Слава и честь Украины» Ассоциации работников культуры и искусств. Он — участник 77 выставок (одна из которых состоялась в немецком городе Марбург).
Произведения Юрия Письмака хранятся в Одесском историко-краеведческом музее, Одесском Доме-музее им. Н. К. Рериха, Алупкинском дворцово-парковом музее-заповеднике, Государственном историческом музее, а также в частных коллекциях Великобритании, США, Германии, Японии, Израиля, Латвии, Азербайджана, Филиппин и других стран.
— Кого вы считаете своими учителями в искусстве? — вопрос юбиляру.
— Мне посчастливилось учиться у многих замечательных людей. В Одесской детской художественной школе № 1 нашим преподавателем была Галина Семеновна Мещерякова. Именно она привила мне интерес к перовой графике, работе тушью. Навсегда запомнилось, как Галина Семеновна на выставке импрессионистов в Одесском музее западного и восточного искусства подвела меня к картине Ренуара «Девушки в черном» и сказала: «Вот так нужно писать чёрный цвет!». Эти полотна тогда привезли для экспонирования в Одессе из столичного Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Во время солдатской службы мне пришлось около полугода работать в художественной мастерской нашей части в городе Кривой Рог рука об руку с выпускником Киевского художественного института Станиславом Михайловичем Богинским. Для меня это была хорошая школа профессионального мастерства. Но не подумайте, что только рисованием я занимался во время службы там. Когда звучал сигнал учебной тревоги, нужно было быстро вытереть руки от краски, выключить свет в мастерской (каморка под лестницей), закрыть её на ключ и бежать через плац в казарму, в расположение роты на третий этаж. Уже оттуда, в полной экипировке, снова на плац, а там — бегом или на машине — к месту полевых занятий, боевой подготовки. Позднее я узнал, что вся наша экипировка: фляги, вещмешки, ремни, котелки, малые пехотные лопатки и прочее весной 1986 г. уже побывали вместе с нашими предшественниками в Чернобыльской зоне. В 1989 году на подготовительных курсах перед поступлением на Архитектурный факультет ОИСИ с нами занимался приглашенный (из Одесского театрально-художественного училища) преподаватель Владимир Вячеславович Моравец. Талантливый рисовальщик и педагог, он сумел научить правильно рисовать античную гипсовую голову, что помогло сдать на отлично вступительный экзамен в институт. За шесть лет обучения в институте у нас было много хороших преподавателей. Но, конечно, кто-то запомнился больше. На кафедре рисунка, живописи и архитектурной графики нашим преподавателем была Маргарита Георгиевна Жаркова (вошедшая также в историю одесского искусства как Рита Ануфриева). Феликс Кохрихт назвал свой очерк о ней «Муза Одессы». Как жаль, что Маргарита Георгиевна ушла так рано, более двадцати лет назад. Огромную, важнейшую роль в моём становлении как искусствоведа и художника сыграл Виталий Алексеевич Абрамов, который вёл у нас в институте лекционный курс по истории искусств. Послушать вдохновенные и богато иллюстрированные цветными слайдами лекции В. А. Абрамова стремились не только студенты нашего курса, но и те, кто уже слушал их ранее. Мне довелось учиться у опытнейших преподавателей — кандидатов архитектуры, доцентов Игоря Михайловича Безчастнова и Константина Ушеровича Рашковского. Одним из наших любимых преподавателей в институте был Владимир Николаевич Мещеряков — кандидат архитектуры, доцент, который впоследствии удостоился Государственной премии Украины за воссоздание Спасо-Преображенского собора в Одессе. Но, безусловно, главным учителем и наставником стал академик Вадим Андреевич Лисенко (1937—2016).
— Как вы попали в зону отчуждения, возникшую после катастрофы на Чернобыльской АЭС?
— В июне 1987 г. подразделение, в котором я служил, как оперативный резерв командующего войсками, было переведено из Кривого Рога в Киевскую область, где формировался новый полк, которому предстояло выполнять задачи по охране Чернобыльской АЭС, 10- и 30-километровых зон отчуждения ЧАЭС, возникших в результате катастрофы. С 10 июля 1987 по 1 ноября 1988 г. служил в зоне отчуждения Чернобыльской АЭС и принимал участие в работах по ликвидации последствий Чернобыльской аварии. При достаточно серьезной служебной нагрузке находил время на создание портретов своих сослуживцев — солдат и офицеров чернобыльского полка, а также пейзажных зарисовок и этюдов покинутых чернобыльских поселений. В 1988 г. я стал победителем конкурса на разработку проекта нагрудного знака «Участнику ликвидации последствий аварии на Чернобыльской АЭС». По моему проекту нагрудный знак был начеканен. Им награждались воины-чернобыльцы.
— Какие события в вашей творческой жизни запомнились больше всего?
— Во время обучения в ОДХШ № 1 я неоднократно принимал участие в художественных конкурсах и выставках работ учащихся. В 1984 г. стал победителем областного художественного конкурса среди школьников «Рисунки — в борьбе за мир», организованного Одесским областным комитетом защиты мира, и удостоился Гран-при конкурса за работу «Да будет мир на всей планете!». Председателем комитета и главой жюри был известный писатель Иван Петрович Гайдаенко. Я тогда ещё не знал, что являюсь ровесником Одесского областного комитета защиты мира (ныне — Одесский областной совет мира).
На добрую память о знакомстве с выдающимся архитектором, ученым остался мне автограф народного архитектора Украины, доктора архитектуры, профессора Валентина Ивановича Ежова (председателя государственной экзаменационной комиссии), запечатленный в моём дипломе с отличием об окончании ОГАСА и получении квалификации архитектора. Помню, как В. И. Ежов очень внимательно рассмотрел 10 планшетов моего дипломного проекта, каждый из которых имел размеры 100 х 100 см. Будучи сам прекрасным рисовальщиком и акварелистом, он высоко оценил проект, выполненный на бумаге акварелью и черной тушью. Сейчас, при повсеместном применении компьютерных программ проектирования, даже трудно представить выполнение проекта реставрационного воссоздания уникальных интерьеров одесского Воронцовского дворца на планшетах общей площадью 10 м2 в кропотливой технике ручной графики. Избранные планшеты этого проекта неоднократно экспонировались на выставках. Пять планшетов, по инициативе руководства Одесского историко-краеведческого музея, в июне 1997 г. были переданы в собрание ОИКМ на постоянное хранение и были признаны «предметами музейного значения». 27 июня 1995 г. в эфире одесского телевидения вышла передача «Галерея» — сюжет о нашем дипломном проекте. А 18 июля 1995 г. по Первой программе Украинского телевидения в prime time вышла передача «Сохраним Воронцовский дворец», которая была полностью посвящена дипломному проекту реставрации одесского дворца М. С. Воронцова. Эта программа транслировалась на всю территорию Украины и получила благоприятные отзывы.
— Что самое главное в вашей жизни?
— Служение искусству.
Дарья Алексеева. Фото Леонида Сидорского