|
|
   |
Одесское отделение Национального союза кинематографистов Украины направило председателю Фонда государственного имущества Украины Валентине Семенюк-Самсоненко два письма — 15 сентября и, соответственно, 6 октября, в которых выражает тревогу по поводу экономического положения, создавшегося на совместном предприятии ЗАО «Одесская киностудия». Эти запросы сделаны в преддверии очередного пленума НСК Украины, на котором будет рассматриваться именно деятельность Одесской киностудии: насколько эффективен контроль над предприятием государства, которому как-никак принадлежит контрольный пакет акций ЗАО?
«...Как и ранее, НСКУ заявляет: инвестор ООО «Новая киностудия» представил государственным органам — Министерству культуры и туризма Украины и ФГИУ — фиктивные планы возрождения Одесской киностудии ради одной цели: приватизировать за бесценок государственную долю — имущество, землю... Инициатива горе-инвесторов завершилась «потемкинским» ремонтом фасада главного корпуса. Вот и все возрождение Одесской киностудии, — говорится, в частности, в первом письме.
Собрание Одесского отделения Национального союза кинематографистов Украины (142 чел.) рассмотрело пакет документов по вопросам деятельности ЗАО «Одесская киностудия», в том числе тех, которые касаются дальнейшей приватизации предприятия и имеют непосредственное касательство к взаимоотношениям ЗАО «Одесская киностудия» с Одесским отделением НСКУ, и считает необходимым единогласно заявить:
1. Государственная доля имущества ГП «Одесская киностудия художественных фильмов» (50% плюс 1 акция) не может быть передана в частную собственность ЗАО «Одесская киностудия» в силу следующих причин: Закон Украины «Об общегосударственной программе развития национальной киноиндустрии на 2003—2007 годы» предусматривал «создание на базе Одесской киностудии художественных фильмов акционерной компании с участием государства и сохранением основного профиля ее деятельности»; сегодня, по завершении действия программного срока (2003—2007 г.г.), стоит поначалу проанализировать эффективность новаций Министерства культуры и туризма Украины и эффективность деятельности ЗАО «Одесская киностудия», для чего и предназначен очередной пленум НСКУ... с приглашением представителей государственных учреждений;
в государственной части имущества, переданного в ЗАО «Одесская киностудия», находятся помещения Одесского отделения Национального союза кинематографистов Украины (2920 квадратных метров), переданные постановлением Кабинета Министров Украины № 1058 от 10 июля 1998 года в пользование НСКУ; как документально известно, Минкультуры Украины и ГП «Одесская киностудия художественных фильмов» в момент передачи имущества утаили от ФГИ факт передачи в уставной фонд ЗАО помещений ОО НСКУ и до сих пор не урегулировали проблему.
2. Как свидетельствует практика, председатель правления ЗАО «Одесская киностудия» А. Ткаченко активно инициирует всяческие «новации» именно в момент смены правительств Украины, когда властная структура не владеет реальной информацией и при определенных обстоятельствах можно «подмахнуть» какие угодно документы. Так действует он и сейчас, когда решается вопрос окончательного отторжения киностудии от государства.
3. Считаем большим недостатком то, что назначенная Фондом госимущества Украины проверка деятельности ЗАО «Одесская киностудия» при участии различных министерств и организаций вот уже год как переносится на неопределенное время.
4. За весь период существования ЗАО не предприняло ни единого шага для приведения в порядок и ремонта общежитий, в которых проживают члены трудового коллектива... Намерения относительно манипулирования общежитиями, от которых ЗАО «Одесская киностудия» хочет избавиться..., нуждаются в особенном внимании.
5. Нерешенным остается вопрос относительно нематериальных активов Одесской киностудии — оригиналов-негативов кинофильмов Одесской киностудии. Согласно законодательству Украины, Одесской киностудии принадлежит лишь стоимость материальных копий фильмов, а не их духовная, творческая составляющая, которая является собственностью творцов кинофильмов. Как стало известно, руководство ЗАО «Одесская киностудия» присваивает авторские права на киноленты, снятые начиная с 1974 года (согласно уставу ЗАО). Эти действия незаконны и нуждаются в специальном изучении.
Ныне мы, как и три года назад, утверждаем, что инвесторы «Новой киностудии» не планируют развивать кинематограф в Одессе, а обращение председателя профсоюзного комитета от имени так называемого «трудового коллектива» в ФГИУ не более чем призыв завершить рейдерскую схему захвата имущества, популярную ныне в Украине: закрытое акционирование — банкротство — приватизация...».
Во втором письме кинематографисты задают председателю Фонда гос"имущества конкретные вопросы, настаивая на проверке информации, подготовленной для ФГИУ профкомом ЗАО «Одесская киностудия:
1. Каково финансовое положение ЗАО «Одесская киностудия» на 1 октября 2008 года?
2. Какова сумма его долга на 1.10.2008 г.?
3. Был ли взят кредит в «Мiсто-банку» для покрытия долгов ЗАО «Одесская киностудия» по зарплате и других долгов и какого размера этот кредит?
4. Проводился ли при этом предусмотренный законом тендер банков-кредиторов?
По поручению собрания и правления Одесского отделения НСКУ председатель правления ОО НСКУ
Я. В. ЛУПИЙ.
Уникальное искусство «эбру»
В рамках Недели турецкой провинции Мугла в Одессе одесситы прямо на Приморском бульваре смогли познакомиться с одной из наиболее уникальных форм турецкого изобразительного искусства, а именно живописи на воде — «эбру».
История этого вида изобразительного искусства насчитывает около 500 лет и по своей сложности едва ли имеет аналоги. Достаточно сказать, что прежде, чем стать мастером «эбру», ученик должен не менее 10 лет изучать, как делать краски, специальный водный раствор и элементы живописи.
Краски делают из различных органических веществ, включая такие, как земля из Стамбула, белый свинец, натуральное золото и жемчуг, которые растираются в пыль и добавляются в краску для придания блеска и сияния. Связывающим веществом для красок является бычья желчь и вода. При этом каждый цвет должен еще «созревать» не менее двух лет!
Следующим шагом является приготовление специального водного раствора, с которого рисунок переносится на специальную бумагу, так называемую «китре», лист которой должен быть весом не менее 120 граммов. В воду, для создания специального желеподобного раствора, добавляют вещество, приготовленное из особых типов высокогорных лишайников.
С помощью кисточки, изготовленной из конского волоса, прикрепленного к веточке розы, художник наносит краску на водный раствор, создавая рисунок. Обычно это изображения цветов, птиц, геометрических фигур и каллиграфические надписи. Полученное изображение переносится на бумагу, но не более одного раза, так что каждый рисунок «эбру» уникален.
Олег ВЛАДИМИРСКИЙ.
театр: премьера
«А как у вас с величием души?..»
Эта строка из стихо"творения Бориса Слуцкого сегодня воспринимается свежо, неожиданно. Ну кто задается в наше время подобными вопросами? Однако задаются. Во всяком случае, герои нового спектакля «День молчания», показанного коллективом единомышленников, назвавших себя «Одесский монотеатр» в Еврейском культурном центре «Бейт Гранд», спрашивают, прежде всего, себя насчет душевного величия.
...Все остальное,
кажется, в порядке,
Но, не играя
в поддавки и прятки,
Скажите, как
с величием души?
ВСЕ НАЧАЛОСЬ с пьесы «Елка», которую написал известный одесский литератор и художник Игорь Божко специально для актеров Карины Шрагиной и Семена Крупника (не удивлюсь, если окажется, что драма началась со стихотворной строки насчет величия души, но автор о том скромно умалчивает). Пьеса, посвященная памяти кинорежиссера Михаила Каца, была опубликована в последнем номере литературного альманаха «Дерибасовская — Ришельевская» к началу международного театрального фестиваля «Встречи в Одессе». А незадолго до этого пришел режиссер Евгений Гиммельфарб и превратил пьесу в спектакль «День молчания», который впервые был показан на той же сцене в рамках названного фестиваля, во второй раз — буквально на днях, и запланирован для показа в ноябре на сцене русской драмы. Народный артист Украины Семен Крупник работал с Кариной Шрагиной как режиссер, поставив для нее «Печальный спектакль» по пьесе Клима. Карина сыграла нынешней весной этот моноспектакль в рамках программы международного фестиваля «Интертеатр». Играть ей пришлось ни много ни мало Аглаю Епанчину, которой надо как-то сохранять все то же пресловутое величие души после всех пережитых треволнений, посещать князя Мышкина в психиатрической клинике, втайне надеясь... на что? Неужели на ответное чувство? Ряд смелых допущений был в спектакле оправдан на высоком уровне постановочной культуры. Но на этот раз Семен Самойлович пожелал быть просто актером. И тоже не прогадал.
...Я знаю, это нелегко,
непросто,
Ответить легче,
чем осуществить.
Железные канаты
проще вить.
Но как там в отношенье
благородства?
А как там с доблестью,
геройством, славой?
А как там внутренний
лучится свет?
Умен ли сильный?
Угнетен ли слабый?
Прошу ответ.
Предновогодняя встреча старика отца и взрослой дочери выписана драматургом словно на одном дыхании: без заглавных букв и необходимых знаков препинания. Разумеется, актеры «проговаривают» текст согласно нормам русского языка и паузы делают вовремя, но хороший темп, заданный автором, как и исповедальность интонации, сохраняют. И делают явные акценты в местах, автором же в пьесе подчеркнутых.
Еще раз вспомним, что пьеса-то и писана на конкретных исполнителей, это многое объясняет, делает простительным некоторый авторский диктат, вроде бы заявленный в тексте. В спектакле никакого диктата незаметно, никакого пережима нет, реплики произносятся легко, естественно, и драматург, выходя на поклон, очевидно мирится с некоторыми купюрами, а также иным, более оптимистичным режиссерским финалом. Наверное, вот так и должны рождаться спектакли: от обоюдной любви. В официальных театрах нередко приходится видеть, что актеры вынуждены иллюстрировать неврозы конкретного режиссера, которых, к счастью, не разделяют. Здесь же совершенно иной случай!
...АРТИСТКА цирка, канатоходица и клоунесса, навещает отца-математика, чтобы проводить вместе старый год. А новогоднюю ночь она проведет в самолете, несущем ее на гастроли, по поверью, в небе можно будет увидеть ангелов. Из иллюминатора легче их заметить, так ведь? Но у отца по традиции 31 декабря — день молчания. Именно в этот день много лет назад его покинула жена, мать дочери-клоунессы. Больно до сих пор. Хотя не так уж беспросветно его одиночество, раз пытается дозвониться более молодая коллега. Дочурка ей скажет, что отец пока не может ответить (он перезвонит позже, сам...).
Не встречая ответных реплик, дочь спешит выговориться («Мне надо сегодня что-то расставить по своим местам»), рассказать о последних забавных случаях, и, что гораздо важнее, о сомнениях по поводу возможности обрести счастье в любви. Карина Шрагина искрометно произносит свои монологи, расставляя на столе праздничное угощение, демонстрируя танец из своего нового номера (пластична!), распевая знакомый с детских лет романс (музыкальна!).
А цель всех ее рассказов, опять-таки по Слуцкому, — обращение к отцу: «Прошу ответ». Что ей делать с любовью к музыкальному эксцентрику Валерушке, обремененному женой-инвалидом (в пьесе еще упоминается малолетняя дочь, бледный картофельный росток с глазами-блюдцами)?! Поддаться чувству? Но как тогда быть с величием души? Вот такой вот, по ее выражению, «ангельский ад»...
Невозможно передать словами все тонкие реакции Семена Крупника на реплики партнерши, они выражаются в движениях глаз, полуулыбках, досадливых движениях плечами... Как этот корифей «школы представления» умеет играть «по Станиславскому», от внутреннего — к внешнему... Когда уж совсем нельзя не прореагировать, отец пишет на огромном листе бумаги рядом со своими математическими формулами: «Ты всегда была колючей девочкой — поэтому я и звал тебя не Леночкой, а Елкой», «Ты забыла рассказать мне об ангельском аде», «Я гений»... А потом, вынырнув из внезапного провала сознания (Семен Крупник сыграл этот жуткий момент «спиной», да так, что зал ахнул и подался вперед — подхватить), заговорил, потому как кто же скажет неразумной дочери про высший дар любви, которого удостаивается далеко не каждый и который грешно отвергать. При всем величии души.
Леночка-Елка упорхнет в свою новую, будем надеяться, счастливую жизнь, и ангелы наверняка заглянут сегодня к ней в иллюминатор.
Последние минуты спектакля — торжество замечательного актера Крупника. Похоже, отец и сам кое-что понял, утешая дочку. Более молодая коллега вот-вот придет на новогодний ужин, поэтому домашняя куртка сменяется элегантным костюмом с бабочкой, на столе вместо банальных салатиков появляются фрукты, шампанское, свеча. И завершается спектакль звонком в дверь — два коротких, один длинный. Мы уже знаем, кто это. Хорошо, что успела.
Мария ГУДЫМА.