|
|
   |
Два вечера в Одесской опере и один в филармонии публика фестиваля Odessa Classics провела с резидентом фестиваля, британским скрипачом Даниэлем Хоупом.
Неудивительно, что Одесса так ему мила, сам себя он называет продуктом множества культур, «супом», в котором переплавились еврейские корни с ирландскими католическими традициями. Отсюда широта взглядов и толерантность.
Первый вечер представил уже покорившую в прошлом году Карнеги-холл программу «Air: A Baroque Journey» («Неизвестное барокко»). Даниэль Хоуп не скрывает, что его завораживает сравнение стиля барокко с необработанной жемчужиной неправильной формы, что это направление в искусстве имеет разные стороны, в том числе темную, мрачную и грешную. Не случайно от избытка чувств на концертах во время оно случались обмороки, истерики, нервные срывы. Сейчас публика, конечно, более закаленная, но в зале раздавались овации, одобрительные крики, особенно женские, так как спокойно видеть и слышать на сцене после затянувшегося карантина столько ярких и талантливых мужчин одесситки спокойно не могут!
Выступал ансамбль из виртуозов Цюрихского камерного оркестра и приглашенных звезд в составе: Симос Папанас (скрипка), Никола Моска (виолончель), Эманюэль Форни (лютня), Наоки Китайя (клавесин) и Майкл Мецлер (перкуссия). А сам Даниэль Хоуп не только солировал, но и просвещал публику, рассказывая о нравах и судьбах эпохи, подарившей нам музыку Вивальди, Фальконери, Генделя, Ортиса, Маттеи, Уччелини, Вест¬хоффа и других барочных композиторов, чьи произведения в программу не вошли.
Второй вечер в Одесском национальном академическом театре оперы и балета подарил удивительный дуэт Даниэля Хоупа и Алексея Ботвинова (фортепиано). Прозвучала премьера «Пасторалей» Валентина Сильвестрова, сочиненных специально для фестиваля и не без связи с 250-летним юбилеем Бетховена, о чем свидетельствуют цитаты из «Пасторальной симфонии». Хоуп считает Сильвестрова гением наших дней, которому дано в небольшом формате сказать многое. Соната №3 до минор Эдварда Грига и несколько произведений Альфреда Шнитке («Сюита в старинном стиле», Соната №1, 3-я и 4-я части, «Поздравительное рондо», «Танго в сумасшедшем доме» и Полька) продолжили программу.
На Западе, отмечает скрипач, не бывает такого, чтобы столь ощутимый перевес делался в сторону современных композиторов в рамках концерта. Понимая, как много значит музыка для одесситов, Хоуп мечтает о времени, когда все карантинные ограничения будут сняты, и можно будет показать Одессу жене и двум сыновьям.
А в филармонии Даниэль Хоуп выступал вместе с Алексеем Ботвиновым и Симосом Папанасом, исполняя произведения Брамса и Арво Пярта (любимые композиторы британца, их ноты, по собственному признанию, он захватил бы с собой на необитаемый остров). Пьесу «Дьявольские трели» Тартини в своей версии виртуозно сыграл Симос Папанас, посетовав, что 250-летний юбилей Бетховена затмил аналогичную дату ухода из жизни Тартини. Но музыкальный мир, конечно, не позволит замолчать такое событие… История о том, как ночью под сенью монастыря состязались в скрипичном мастерстве человек и более ловкий враг рода человеческого, ожила под смычком музыканта и стала зримой. Так ведь дело не в трелях одних, в музыке важнее чистая, возвышенная душа, о чем напомнил баховский Концерт для двух скрипок ре минор…
Фестиваль продолжается на радость соскучившейся по живым концертам публике и изнуренным онлайном исполнителям — классика лечит!
Мария Гудыма. Фото Олега Владимирского