|
|
   |
Анатомия мечты
Освобожденный от цензуры, как и от всякого государственного попечения, украинский кинематограф пустился в освоение перепаханных Западом популярных жанров. На Одесской киностудии появился «хоррор» Ярослава Лупия «Сэконд хенд».
«ЧЕРНАЯ» ЛЕНТА Я. Лупия, увидеть которую зритель лишен возможности, непроста, хотя и отдает дань штампам жанра. Чутко регистрируя наши социально-психологические перетряски, она уходит корнями в мифологические глубины, перетряхивая заодно их тоже. При этом фильм вполне доступен восприятию на «массовом» уровне.
В наше «интересное время» социальных сдвигов колесо Фортуны идет вразнос, и тема Судьбы, рокового избранничества овладевает умами. Фильм Я. Лупия, на первый взгляд, варьирует тему очередного маньяка, сознанием которого завладела идея избранности свыше.
НАЧАЛО — узнаваемая бытовая сценка толчеи в комиссионке для бедноты. Лавочку эту теперь зовут «сэконд хенд» — «вторые руки»: звучно и для социально ушибленной братии необидно. Выхваченный из толпы герой — типичный сегодняшний «человек подавленный», персонаж социальной обочины с нетипичным, однако, чувством собственного достоинства. Тем чреватее ситуация, когда его «плющат»!..
Социальный прессинг безличен, и никому не приходит в голову, что, возможно, вот сейчас бросила кости Судьба. Сюрприз судьбы, свой жребий, наш герой вытаскивает из кармана купленного пиджака в виде... приглашения на похороны молодой особы.
Что бы вы сделали? Выбросили похоронку и заодно пиджак? Но тут-то и случилось обратное. Судьба нарвалась на романтика, в маргинале сидел мечтатель. Мечтатель — это, заметим, человек экстрима. Герой принимает приглашение — ждите «шагов Командора».
И шаги Рока зазвучат в жизни героя фильма. Появится зловещий, говорящий обиняками старик в таинственных комнатах заброшенного дома, где висит портрет прекрасной Незнакомки, которая уж лет десять как покинула этот мир, — приглашение запоздало. Тому свидетельство — ее могила неподалеку. И, как положено Мечтателю, наш герой внезапно понимает, что в Незнакомке повстречал свой небесный идеал. Порыв к несбыточному — как неизмеримо выше он довольства обыденным!
Тут же явится мистическая подсказка: Незнакомка — невинно убиенная. И родится неотступная мечта выявить и покарать злодея.
...Жанровые стереотипы режиссер эксплуатирует мастерски, так, что зритель, особенно молодой, и не заподозрит подвоха. «Сэконд хенд» по праву — «триллер», т. е. «вгоняющий в дрожь» постоянным ожиданием эксцесса, нагнетанием чувства опасности. Страшно, опять же, не от того, что кто-то кого-то ест, — хотя и в фильме Я. Лупия будет каннибальское поедание (античный миф знавал прецеденты), да еще и с последующим, вполне физиологичным, блеванием. Страх умело сконструирован за счет соблюдения классичнейших признаков жанра: создана ситуация скрытой угрозы.
И все же история психопата, сработанная по всем канонам западного кино «саспэнса» («напряжения»), обнаруживает не только родные нам житейские приметы, но и сложные подводные течения.
ПРИМЕТЫ ВРЕМЕНИ, внесенные автором фильма как социально-исторический корректив, имеют явно ироническую окраску. Историям, подобным рассказанной в «Сэконд хенд», положено происходить в старинных замках. Наш Мечтатель попадает не в замок, а в выстроенную «под замок» дачку нувориша, с нашей точки зрения богатую, а супротив замка так просто жалкую. Где те замки, где их владельцы, — у нас и могил не осталось. В князи теперь вышел нувориш — «крутой».
Объяснять ли культурным людям, насколько несовместен с нуворишем Мечтатель, насколько это разнокатегорийные явления?! И вот тут-то фильм Ярослава Лупия затаил подвох.
От Эдгара По, через Э. Т. А. Гофмана и Н. Гоголя; на новом уровне интерпретированный Ф. Достоевским; отрефлексированный А. Блоком, воскрешенный А. Грином, — образ Мечтателя неизменно вызывал симпатию. Мы всегда были на его стороне. Даже корректируя образ трезвой иронией; даже осознавая тщету мечтаний; даже констатируя дьявольскую гордость этого персонажа, — мы держали его сторону. Преданность высокой мечте, несбыточному, была для нас синонимом высшей жизни духа, она противопоставлялась грубой физиологичности бытия, низменным устремлениям. Нужды нет, что предметом мечты была какая-то там Незнакомка, ничего общего не имеющая с реальным прототипом...
Фильм «Сэконд хенд», вычерчивая линию поведения Мечтателя, логичную и просто ужасающую в своей последовательности, подводит нас к мысли: в пределе Мечта дает сотворение кумира. Со всеми вытекающими жертвоприношениями.
И не является ли изнанкой мечтательности утонченная разновидность гордыни? Не заблуждается ли гордый дух, пребывающий в восхищении от высоты собственного полета?..
А тут в фильме — подвох внутри подвоха. Ярослав Лупий сводит коллизию к пределу, давая случай маниакальной преданности Мечте — патологию, пароксизм человеческой гордыни. Надо же, вообразил себя субъект карающим мечом Судьбы. Однако — это еще какой мерой мерить!
Ведь герой «Сэконд хенд», если разобраться, фигура величественная. Этот «человек толпы» с его духовной отвагой мог бы, на поверку, стать центральным персонажем античной или шекспировой трагедии. Либо какой-нибудь самурайской драмы чести. И все, что он совершает, даже абсолютно жуткие для обыденного сознания вещи, по логике тех персонажей не только не патологично — совершенно нормально! Месть — категория величавая и ужасающая в своем величии. Месть — то, что знавали и со смаком совершали даже библейские персонажи...
Просто эта категория — не из христианского обихода. Но, во всяком случае, наш Мечтатель (его превосходно, на тончайших нюансах, сыграл Дмитрий Лаленков) — личность грандиозная в своей цельности. Иное дело, что суд над ним вершится с позиций той новой, высшей правды, которую принес в мир Иисус Христос. От этой новой информации, внесенной в мир, уже не отобьешься.
УЖ НИКАК НЕ СЛУЧАЙНО герой Я. Лупия повторяет, на уровне жутковатой житейской пародии, поступки-жесты двух каноничнейших и горделивейших в истории культуры мечтателей: швыряет в огонь пачки денег подобно Настасье Филипповне и отрубает себе палец, как отец Сергий. Последнюю акцию он, как и взятый им за образец персонаж (вот ведь незадача культурному герою: и в жизни духа у него сплошь «сэконд хенд»!), совершает с претензией самоотречения. Дело в том, что поступки Мечтателя, так ему представляется, предопределены знамениями избравшей его Судьбы, и в данном случае Судьба велит отрубить пальчик у малолетней дочки злодея. Дабы одолеть искушение, наш герой рубит палец себе — в присутствии ребенка...
Не будем раскрывать сюжетные ходы — скажем лишь, что Мечтатель сполна поквитался с «крутым» злодеем — мэром города, убившим когда-то свою возлюбленную, которая мешала его карьере. За сию «американскую трагедию» Мечтатель воздал с чисто русской духовной изощренностью. И ознаменовал свою пиррову победу самоубийством в тюремной камере. С карнавальнейшим оттенком культурного сэконд-хенда: закололся «шпилькой» женской туфли, — «Так вонзай же, мой ангел вчерашний, в сердце — острый французский каблук»!..
Вот тут фильм делает новый выверт: горделивый Мечтатель оказывается всего лишь марионеткой, фишкой в дьявольской интриге развеселых владельцев комиссионки, которые не прочь и мэра сменить, и денежками его поживиться. Судьбе была угодна политическая разборка с сопутствующей уголовщиной! Но в трагедиях Шекспира разве не то же самое?
И все же я бы остерегла: не очень-то верьте, что люди могут срежиссировать жуткую ловушку, которая погубила нашего Мечтателя. Вы точно знаете, что призраков не существует и что вот этот тип — не вампир? Вы поручитесь, что бесы не живут и не мутят среди нас, приняв человеческие обличья? И что они не угадывают свою «клиентуру»?..
Тина АРСЕНЬЕВА.
Новое немецкое кино в Украине
11 июня в кинотеатре «Маски» состоялось торжественное открытие первого фестиваля нового немецкого кино, организованного Гете-институтом в Киеве и Баварским домом в Одессе совместно с «Арт-хаус трафик» при поддержке фонда Роберта Боша (Штутгарт), Посольства Германии в Украине и Института по внешним связям.
За 5 дней фестиваля одесские любители кино увидели 5 фильмов таких мастеров кинематографа, как Фольке Шлендорф (фильм «Девятый день») и Вим Вендерс (фильм «Земля изобилия»), а также трех молодых режиссеров, делающих свои первые весьма успешные шаги в кинематографе.
Фильм «Лето в Берлине» Андреаса Дрезена удостоен многих призов, в том числе за лучший сценарий на фестивале в Сан-Себастьяне. Фильм «Воспитатели» Ханса Вайнгартнера, награжденный золотой премией Немецкой киноакадемии, представлял Германию на Каннском кинофестивале. А фильм «Знакомство с Цукерами» Дени Леви, получивший 6 премий Немецкой киноакадемии, приобрел мировую известность как первая комедия на еврейскую тему, снятая в Германии за последние 60 лет!
Фестиваль прошел при полном зале, и это подтверждает тот факт, что фильмы, заставляющие думать, востребованы в Одессе.
Олег ВЛАДИМИРСКИЙ.
греки в Одессе
Обращение к истокам
В издательстве «Tipografia Centrala» г. Кишинева (Молдова) вышла книга — первый поэтический сборник Периклиса Завитсаноса «Вливается прошлое в настоящее».
Периклис Завитсанос уроженец городка Астакоса на берегу Ионического моря, профессию же экономиста-международника получил в Киевском государственном университете. В 90-х его жизнь оказалась связана с Одессой: с 1994-го по февраль 1995 г. Завитсанос был и. о. директора Одесского филиала Греческого фонда культуры и одним из создателей, а также председателем Одесской областной общины греков «Возрождение». В Одессе жил до 1997 года. Стихи, помещенные в дебютный поэтический сборник, были им написаны в 1996 — 2002 гг. в Одессе, в Астакосе и Кишиневе.
Большую работу проделал Периклис Завитсанос по изучению греческой диаспоры Северного Причерноморья, истории древних греческих городов Понта Эвксинского. Издал по этой теме научные публикации. Размышления над историей своего народа положил в основу своих стихотворений, тема которых обращена, в основном, к эллинистическому периоду — великой эпохе Александра Македонского, славной истории города Александрии Египетской.
Любопытно то, что в стихах Периклиса Завитсаноса ярко сказалась тенденция неоязычества, звучит призыв вернуться к вере предков-эллинов, которым, как представляется автору стихотворений, была навязана чуждая их духу религия. Подобные тенденции прослеживаются, кстати, и в Украине — у последователей так называемой «рун-вiри», «Велесовой книги», обращающихся к древним верованиям предков-славян. Но каково бы ни было вероисповедание автора сборника «Вливается прошлое в настоящее», стихи его призывают к добру и благородному познанию, к единению людей в божественной любви.
Периклис Завитсанос
Сложность выбора
Мы много, путешествуя, узнали,
Но было нелегко в дороге нам:
Чем дальше, тем сильнее сострадали
Своим героям, прежним временам.
То состраданье, словно притяженье,
На нас давило и к себе влекло.
В цепи времен мы — маленькие звенья.
Быть по-другому просто не могло.
Мы были только наблюдать готовы,
Не отдаваясь в плен чужих забот,
Чтобы потом к себе вернуться снова,
Где и своих проблем невпроворот.
Но можно ль уберечь себя, скажите,
От боли за людей, которых вдруг
Гнетет и подавляет ход событий
И перемен происходящих круг.
А кто бы не мечтал пожить в эпохе,
Легендой ставшей для других веков?
Там запросто с людьми общались боги,
Героев чтили, как самих богов.
В моей душе желание звучало
Продолжить путешествие скорей,
Увидев судьбы с самого начала
Богов, героев и простых людей.
Но я никак не мог определиться,
Не мог принять решение в пути,
В какой же точке мне остановиться
И где друзей мне новых обрести.
Короче, в завершенье этих странствий
Я на каком-то новом рубеже
Совсем завис во времени, в пространстве,
Не в силах больше двигаться уже.
И тут увидел, понял виновато,
Что ждет меня, зовет меня домой
То время, из которого когда-то
Отправился я в путь далекий свой.
В мгновенье это словно я очнулся
И, не теряя дорогих минут,
К ней, ежедневной суете, вернулся,
Чтобы самим собой остаться тут.
Со мною было новых знаний бремя,
А главный вывод сделал я такой:
Прожить свое достойно надо время —
Судьба не даст возможности иной.
Реальными делами жизнь отмечу,
Прославлюсь ими, может быть, сперва, —
И пусть к далеким временам на встречу
Не я лечу, а обо мне молва...
выставка
Деликатную тему надо уметь решить
Проект «НЮ» в арт-галерее «Тритон» показал, что одесские мастера остаются на высоте: экспозиция подобрана со вкусом.
НИКАКИХ фривольных «раскоряк», выдающих себя за авангард. Правда, сами работы разного достоинства: были и подражательные — в композиции, ракурсе, стиле, — но таких мало, а много своеобразия, никто ни на кого не похож в манере, и какие имена! Александр Князик, Юрий Коваленко, Юрий Егоров, Валентин Хрущ, Леонид Косыгин, Илья Елуашвили, Николай Прокопенко.
Как они решают тему, а конкретнее — образ Вечной Женственности? У Прокопенко в пластических решениях — внезапный и парадоксальный нырок в палеолит: лаконичность, сбитость пещерного рисунка! Ну, вы же знаете этого мастера, с его поистине барочной любовью к детали, с его ликующим живописным «многословием», отнюдь не праздным. А тут вдруг — монументальное упрощение и уплотнение, первозданная суровость. Элегантность — основная черта «ню» Александра Шилова. У Коваленко — разумеется, эксцентрика, черты иронического примитива; детскость и чистота — у Егорова; чувственная радость бытия — у Хруща. Очень красива малая пластика (бронза, мрамор) Александра Князика, Ильи Елуашвили, Серафима Чаркина, Александра Коваля, Николая Худолия, Александра Гегамяна.
До чего пленительна русалка Ильи Елуашвили! Певчая форма деревянной статуи дана в живописной аранжировке фактуры древесных волокон — застывшая музыка, и все тут. А как владеет Серафимом Чаркиным стихия южного солнца: ослепителен его постимпрессионистический пейзаж с пляжницами. Откровенную чувственность моделей Гарольда Измайловского смиряет властная стихия цвета: ведущая роль отдана цветовому пятну, красочному мазку — живопись затопляет откровенно поданную женскую фигуру, любуешься уже не «прелестями», а именно цветом и фактурой, движением и светом.
Мастер витража, гобелена и мозаики Наталья Бережная творит свои маленькие живописные «ню» по законам витража: та же цветовая звонкость, изысканность детали. Очень изыскан и фантазиен Виктор Сапатов, подающий тему, как всегда, в утонченной декоративности. А декоративному решению у Елены Пантюк и Виктора Хохленко присуща, напротив, сдержанная строгость. Загадочны, метафизичны «индейские» мотивы графики Олега Недошитко, а мифологизм Виолетты Базалий — поэтический и барочно насыщенный.
Всего же около 50 интересных работ трех десятков одесских авторов собрал в экспозиции «НЮ» руководитель проектов «Тритона» Дмитрий Банников, взяв за основу своей работы тематический уклон.
Валентина ЛЕВЧУК.
рок-файл
Артериальная инъекция
«Прошла любовь — увяли помидоры», — подумалось мне в марте 1970 года, когда сквозь завывания патриотической советской глушилки я услышал голос диктора Би-Би-Си, сообщавшего о выходе Пола Маккартни из состава группы «Битлз»...
МНОЖЕСТВО ПОПУЛЯРНЫХ групп распалось со скандалами и без оных, но я наберусь смелости утверждать, что все эти разводы — на пользу слушателей. К примеру, те же бывшие битлы выпускали и выпускают (в меру возможностей) сольные альбомы, общий тираж которых — около 100 миллионов. После развала «Дип Перпл» в 1976 году мы получили взамен сразу три высококлассные команды. Сегодня — разговор об одном из осколков популярнейшей русской рок-группы «Ария».
Как известно, в 2002 году, после скандала, спровоцированного дирекцией группы, фронтмен Валерий Кипелов ушел из группы и создал компанию «имени себя», мощь которой выпадал случай оценить и одесситам. Гитарист Сергей Маврин, ушедший из «Арии» еще в 1995 году, имеет на своем счету 5 сольных работ и совместный с Кипеловым диск «Смутное время» (1997). Что же касается могучего гитариста Сергея Терентьева, отыгравшего с «арийцами» семь лет (1995 — 2002), после ухода из российской рок-машины № 1 он недолго играл с Кипеловым, а летом 2004 года создал проект, остроумно названный «Артерия» (Ар-«Ария», тер — «Терентьев»). Вообще-то это название придумали поклонники Валерия Кипелова...
Вкратце о рок-лечебнице «Артерия». Ее «главврач» Сергей Терентьев родился в 1964 году, а в 1983-м выучился на резчика по дереву, да тяга к музыке победила. Окончил музыкальное училище по специальности «хоровое дирижирование» — и в конце 80-х в поисках славы и денег заявился в Москву. Там и терзал струны гитары в почтенных группах «Слайды», «Московское время», «Родмир», «Гунеш», в команде христианского рока «Новый Завет» и, наконец, в «Арии».
Еще в 1993 году Терентьев записал сольный альбом «Up To 30», который был переиздан в 2004 году с добавлением трех песен, с вокалом певца группы «Легион» Алексея Булгакова, при активном участии которого был записан и дебютный диск «Артерии» под названием «Лети на свет».
Ритм-секция здесь представлена опытным барабанщиком Алексеем Барзилевичем, игравшим во множестве групп, в т. ч. «Земляне» и «Валькирия», и мультинструменталистом «Робертом Боймом.
ДЕСЯТЬ КОМПОЗИЦИЙ диска общей продолжительностью в 44 минуты представляют собой добротный классический хэви-металл русского разлива. Девять из них — бронебойные хиты от ветеранов-тяжеловесов, которые точно знают, что и как надо делать в этом стиле. Современные аранжировки прекрасно сочетаются с традиционными гитарными соло, которых так не любят (потому что не умеют играть) молодые угрюмые металлюги. Зато эти соло — бальзам для сердца поклонника классического рока. Особенно эффектны треки «Пламя» и «Один на один».
В лучших традициях хэви-металла сыграна щемящая баллада «Дорога без тебя» — потенциальный хит для дам, «от девчушек прыщавых до мадам величавых».
Звук диска плотен, но не громоздок, и львиная доля заслуги в этом — самого Терентьева, продюсера и звукорежиссера, обеспечившего неизменно пульсирующий саунд ритм-секции, в том числе «кач» бас-гитары, изобилие гитарных рифов. Маэстро, не занимаясь самолюбованием, позволяет себе «запилы» лишь там, где они максимально к месту. Он не только автор музыки, но и автор текстов, что обеспечивает материалу диска цельность.
Альбом завершается обладающим мощной энергетикой и недюжинной экспрессивностью треком «Стальные нервы», при слушании которого почти явственно ощущаешь запах горящих шин и рев форсажных двигателей. Эта вещь достойна стать гимном одесских байкеров под руководством многоопытного Александра Каратова...
Выношу приговор: 8 из 10 — «отлично». И вот что писал об альбоме «Лети на свет» голландский музыкальный журнал «Strutter» («Задавака»): «Музыка сама по себе превосходна и отличается от «арийского» творчества. В то время как «Ария» создает бесконечные мэйденоподобные работы в стиле металла 80-х, «Артерия» явственно демонстрирует более современный подход в духе высококлассного мелодического хард-рока... Это один из лучших российских релизов за долгое время! Оценка — 8,5 из 10».
Вскоре ожидается появление второго диска «Артерии» — «В поисках новой жизни», на котором поет-заливается экс-вокалист команды «Shadow Ghost» («Сумрачный призрак») Сергей Сергеев. Слушайте и сообщайте свое мнение — можно и поспорить на страницах газеты.
Love, Peace and Rock&Roll!
Клифф РОЛЛИНЗ.
При технической поддержке фонда ORT World, e-mail: MobyDick@ort.odessa.net