|
|
   |
Люди дела
У времени в плену
Народному артисту Украины, кинорежиссеру, исполняющему обязанности председателя правления Одесского отделения Национального союза кинематографистов Украины Ярославу Лупию исполнилось 2 июня 60 лет. Коллеги поздравят «виновника» завтра.
КУДА ДЕВАТЬСЯ от прожитых лет — вопрос соотношения календарного и психологического возраста. Но куда спрятаться от всесокрушающей поступи исторического Времени? Коль ты художник, оно так или иначе скажется в твоих произведениях. Особенно, если по тебе самому Время тяжко проехалось колесом «телячьего» вагона...
В кинофильмах Ярослава Лупия дыхание Времени подчас обжигает. Фильмы при этом могут быть вполне фантастическими фабульно, при поразительной достоверности историко-бытового фона, как это у Лупия в «Секретном эшелоне» (1993 г.); могут реконструировать эпоху и событие с дотошностью вузовского учебника истории, как это в «Данииле, князе Галицком» (1986 г.); могут давать интерпретацию религиозного мифа в историко-бытовых параметрах, заданных, опять же, с энциклопедической точностью, как это в «На поле крови» (2001 г.); а могут быть просто документальными — результатом тщательного изучения архивных материалов и мест событий, как фильм «Люди с номерами» (1990 г.). Так или иначе в произведениях Ярослава Лупия очень значим социоисторический аспект.
...Его деды родом из славной Жовквы, что в трех километрах от Польши. Земли эти были под Австро-Венгрией, затем под Польшей, с 1939 года — в составе СССР. Местечко знаменито региональной школой живописи, а также тем, что летчик Нестеров выполнил здесь свою «мертвую петлю», здесь и погиб, здесь и музей, а Жовква в СССР стала городом Нестеровым. Дед по отцу, Иван, был священник.
Родители — Василий Григорьевич Лупий и Прасковья Федоровна Струк — крестьянствовали в селе Новокаменка Жовковского района и не бедствовали; это была в лучшем смысле слова сельская элита. Места эти не были сельской глушью: в одной лишь Жовкве 15 издательств, включая церковные! Из тех мест, кстати, два славных украинских Богдана — Хмельницкий и Ступка. В той точке земного шара захлебнулась, поворотила татаро-монгольская орда. В соседнем Лупиям дворе, у хозяина, стоял разваленный, выветренный каменный крест — говорили, что была здесь братская могила защитников Руси от Батыева нашествия.
В 1950 ГОДУ родителей Ярослава Лупия сослали в Сибирь. В семье детей было семеро, четырехлетний Ярек — младшенький, девчонка одна — Мария. Шла коллективизация. А «куркулей» ссылали по советской разнарядке. Когда людей выгоняли из хат, красноармейцы стояли во дворах, сидели на деревьях — и стреляли, если кто пытался бежать. Если бежали дети — стреляли в детей. И все же одному из братьев Ярека и сестренке удалось сорваться со двора и укрыться во ржи...
Уже потом, много лет спустя, «будуть люди» из этих детей: Мария станет врачом, один брат Ярослава — писателем, другой — архитектором, сам он — кинорежиссером со званием, — но... стоит ли благодарить советскую власть за бесплатное образование? Так ли уж без нее Лупиям просвещение не светило?.. А пока что — вот: вагон для скота. И ужасающая, забивающая дыхание вонь железной параши: единственное отчетливое воспоминание раннего детства.
ФАКТИЧЕСКИ У ЛУПИЯ ТРОЙНОЙ ЮБИЛЕЙ: 60-летие, 30-летие творческой деятельности, 50 лет, как семье разрешили вернуться из ссылки. Аккурат датой 2 июня, днем рождения Ярека, помечена справка о разрешении вернуться на родину, прокомпостированная в железнодорожной кассе, — она хранится у Ярослава Васильевича.
...А жили в медвежьем углу, куда следовало добираться почтовым катером двое суток по Чулыму, притоку Оби, — в поселке Батурино Томской области. Там жили, кроме украинцев, ссыльные немцы, румыны, прибалты, русские. И весь этот интернационал, в своем молодом составе, люто, стенка на стенку, дрался, по национальному признаку, — такая вот была дружба народов, обитающих в бараках. Помнятся и деревянные настилы тротуаров, и как ершиков таскали с затонувших барж, — и ершиков, и тех барж было видимо-невидимо, — и как коров гоняли вплавь на остров пастись, и как «кукурузник» почту сбрасывал.
А самое поразительное — там Ярек впервые посмотрел кино. Фильм «Большая жизнь». И это было чудо. Это был — рай: там, где-то. «Как мне хотелось в кино!.. Но денег обычно не было».
МНОГО ЛЕТ СПУСТЯ он расскажет про все людям в документально-публицистической ленте «Люди с номерами» (главный приз МКФ «Мемориал» в Воркуте). Он поедет для этого в далекие экспедиции, зароется в киевские и московские архивы. И... невольно разоблачит один кинематографический миф — откроет истинное содержание кадров, использованных М. Роммом для фильма «Обыкновенный фашизм». Ромм полагал, что это хроникальная съемка расстрела, производимого фашистами. А это не фашисты стреляли — это наши: стреляли — в священников, в интеллигентов, в селян.
И, вернув кинокадрам их истинный контекст, развеяв один миф, Лупий, как истый киношник, тут же сотворит свой собственный: создаст героя-супермена в фильме «Секретный эшелон». Героя, которого в СССР не было и быть не могло, но очень хочется, чтоб был, чтоб явился — и не по-славянски, а чисто по-американски, как свободный человек, оружием и кулаком отстоял свою честь и достоинство своей семьи! Герой «Секретного эшелона», фронтовик Великой Отечественной и закоперщик великих строек, ведет себя как десантник-«афганец», — сказались тут и новый исторический опыт, и новейшая киномифология!
Зато событийная ткань фильма сама по себе потрясает, жжет душу стыдом и ненавистью: до какой же степени падения может дойти человек — русский человек! — и до какой степени унижения может довести ближнего своего. Эти конвоиры, сопровождающие ссыльных женщин, — уж они-то не миф и не придумка, здесь полная и ужасающая историко-психологическая достоверность, здесь во весь рост — горе народное и вопрос: кто виноват? Извечный наш вопрос...
— Даже для меня откровения «перестройки» стали шоком, — вспоминает Ярослав Лупий. — Поразили масштабы злодеяний! Это ведь не болезнь какая-то была наслана: мол, «система» была и «система» виновата, — и я до сих пор не могу понять: как допустили?! Нужно принести покаяние, нужно просить прощения — и тогда все отойдет в историю. Но народ, с которым исторически оказались связаны многие народы, не сделал этого по сей день — и все народы разделились и рассорились.
КОГДА Я. ЛУПИЙ впервые попал в Италию, то на вечеринке во Флоренции услышал от тамошних молодых такое: «СССР — это огромная страна за колючей проволокой, окруженная танками, дула которых направлены на Запад». Смешно? А сказано было серьезно. Стыдно?.. Но почему этот стыд жертва должна разделить с палачом? Когда состоится «русский Нюрнбергский процесс» и состоится ли?..
А время идет, жизнь продолжается, сознание людское обнаруживает в себе новенькие тенденции — тихий повседневный ужас бытия отливается в новые фантастические образы, в новые мифы. И знаете, что учудил наш киношный социопсихолог? Снял триллер «Сэконд-хенд». Тоже отталкиваясь от реалий общественных, конечно. Однако... Роман Полански, отдыхай! Фильм лежит пока что на «полке» — из-за монозвука: кинопрокат перешел на стерео. Я посмотрела кассетный вариант — и, доложу вам, давненько не продирал меня такой ужас. Чисто славянские мистические заморочки — куда тому Голливуду, пусть сэкономит свой гуммиарабик! И столько всего сегодняшнего и вечного, болевого и «слишком человеческого»,
т. е. смешного с высоты Вечности, сказалось в этом фильме, что «Сэконд-хенд» требует отдельного серьезного «разбора полетов».
Замечу попутно только вот что. В связи с тем, что Ярослав Лупий (об этом осведомлен наш читатель) занял боевую и последовательную позицию в вопросе решения судьбы Одесской киностудии, у него появилось немало заангажированных злопыхателей. В иных СМИ проскакивает такое, что читать противно. Мол, собралась там кучка выдохшихся динозавров, осознавших свою бездарность, и бузят, потому что создать ничего не способны. Какая чушь! И повернется же язык — списать Лупия в «творчески бесплодные».
Ярослав Лупий — представитель того высокопрофессионального, красивого, культурного украинского кино, которое как раз может быть массовым и коммерческим! Хотите блокбастер — «Даниил, князь Галицкий». Мистический триллер? — «Сэконд-хенд»! Элементы вестерна? — «Секретный эшелон». И так далее...
Этот спокойный, дружественный, часто до безрассудства отважный, при всей незлобивости, человек — настоящий творческий лидер. Неформальный. Надеюсь — пока. И дай ему, Бог...
Кроме упомянутых фильмов, Я. В. Лупий снял художественные киноленты: «Солдат и мать» (короткометражный, 1971), «Дорогие мои» (1975), «Мы вместе, мама» (телефильм, 1976), «Хлеб детства моего» (1978), «Багряные берега» (1980), «Сто радостей, или Книга великих открытий» (1982), «И повторится все» (1984), «За гранью боли» (1990), «Партитура на могильном камне» (1995). Почти все фильмы отмечены различными призами и дипломами фестивалей стран СНГ.
Тина АРСЕНЬЕВА.
концерт
Из сердца — в сердце
Так случилось, что нынешняя страница ХЛАМа сплошь юбилейная: в ряду круглых и полукруглых дат — 55-летие народной артистки Украины Людмилы Довгань, которая отметила свой день рождения потрясающей концертной программой 3 июня в Золотом зале Литмузея.
ПРОГРАММА эта посвящена творчеству Тараса Шевченко и включает в себя 14 вокальных произведений — песен и романсов — украинских композиторов на стихи Великого Кобзаря, половина произведений принадлежит Николаю Лысенко. Людмила Довгань сама составила и срежиссировала программу, превратив ее в фолк-шоу, с танцами, с игрой бандуристок. Как всегда, душа в душу работала она здесь со своим неизменным концертмейстером, тонким интерпретатором Виолой Демидовой. Концерт назвала «Тарас Шевченко у моєму серцi» и действительно пропустила стихи поэта сквозь собственное сердце и сумела донести до сердец своих слушателей.
В этот вечер мы открыли для себя новую Людмилу Довгань — драматическую актрису, мастера художественного чтения. Что Довгань наделена драматическим талантом, про это давно уж можно было догадаться. Но что она так умеет донести поэтическое слово — не спеть, а произнести!.. Тут она подала пример даже многим драматическим актерам: постановка голоса, бархатный тембр — это от пения; но дикция, но интонация, но проникновение в смысл стиха! Да еще совладать с мелодраматическим пафосом, присущим стихам Т. Г. Шевченко, нигде не впадая в слезу, в дешевое «переживание», — это надо владеть необычайно отточенным мастерством чтеца. Мощный, сокрушительный темперамент, открытая эмоция — и полное владение собой, благородство внешнего выражения чувства. Да уж, давненько не слыхивали столь классного чтения стихов Кобзаря. А в ответ на мое удивление Людмила Михайловна сама удивилась: «Да нет, что ты, это я... обжилась». Правильно, — «вжилась», если говорить вслед за Станиславским.
А как спела? Как только Довгань умеет. Мощно донося трагическую суть поэзий Кобзаря. Чисто интонируя. Давая размашистый диапазон — чуть ли не в меццо.
«Ну, що, — здавалося, слова. Слова та голос — бiльш нiчого...» — эти прочитанные певицей строки великого Шевченко прозрачно и глубоко отражают то, чем, собственно, был ее концерт.
ЛЮДМИЛУ ДОВГАНЬ ПОЗДРАВИЛ зам. начальника управления культуры облгосадминистрации Дмитрий Флоров. За весомый вклад в культуру и искусство, за активную пропаганду украинской культуры, за плодотворную творческую деятельность и. о. профессора Одесской музыкальной академии им. А. Неждановой, кавалер ордена Княгини Ольги 3-й степени Людмила Довгань награждена почетным знаком облгосадминистрации.
Валентина ЛЕВЧУК.
юбилей
Алмазная наша Анна
«Эти разные грани Розен» — так называлась программа в честь одесского музыковеда и концертмейстера, популярной ведущей филармонических концертов Анны Львовны Розен, отметившей 28 мая 40-летие своей творческой деятельности.
ДЛЯ ПРАЗДНИКА любимой ведущей расстаралась Одесская филармония, и директор Валерий Кузнецов приискал название вечеру, перефразируя авторскую программу Розен «Эти разные музыки грани». Он и вел вечер.
«Скольким людям Розен открыла — либо даже прорубила! — окно в мир музыки!» — сказал, поздравляя Анну Львовну, начальник облуправления культуры, заслуженный деятель искусств Украины Юрий Кузнецов. Он вручил А. Л. Розен почетную грамоту облгосадминистрации — и собственный подарок: фортепианную импровизацию на темы Леграна и Лея, которую зал встретил овацией. Директор еврейского общинного центра «Мория» Геннадий Кацен с истинно французской галантностью сравнил Розен с Мойше, но, в отличие от Моисея, проводнице народа в мир музыки удалось перевалить сорокалетний рубеж в здравии и красоте, а впереди еще путь и путь, открытия и открытия!..
Цифирью не обозначить всех заслуг Анны Розен. Заметили лишь, что она еще и представитель относительно нового в нашем искусствоведении, но уже мощного течения — музыковед-педагог: вряд ли можно переоценить ее авторский проект для детей «Юный меломан». Одесские Пасхальные встречи и Рождественские вечера, «Золотая осень мира» и другие музыкальные акции совместно с Одесской епархией и областным Советом мира, — как же без Розен?! Поэтому ее сердечно поздравили и Совет мира, и игумения Серафима, приславшая в подарок свою новую книгу «Молитва за победу».
Анна Розен — рисковый открыватель талантов, обладающий безошибочным чутьем к музыкальному молодняку: «Положись на меня», — уговаривает она директора филармонии, приглашая в концерт никому не известного юного исполнителя, и не ошибается: тот вскоре становится лауреатом!
Поздравили виновницу торжества директор ССМШ им. П. С. Столярского Евгений Лысюк — она в свое время окончила эту школу; второй секретарь Посольства Государства Израиль в Украине, директор Израильского культурного центра в Одессе Лев Корец — Анну Львовну связывает с Центром множество совместных культурных акций. Кстати: в № 5 одесского альманаха «Мория» будут опубликованы воспоминания Анны Розен. Трогательный личный приветственный адрес прислала народная артистка Украины, профессор Одесской музакадемии Александра Николаевна Фоменко, по состоянию здоровья не выбравшаяся на юбилейный вечер...
В заключение чествований народная ведущая концертных и музыкально-просветительских программ показала еще одну свою творческую грань: был исполнен «Гимн жизни» на текст Светланы Вихоревой и музыку Анны Розен.
Валентина ВАСИЛЕНКО.
Фото Олега ВЛАДИМИРСКОГО.
театральные студии
Поздний вечер Бетховена
Из глубины прошедших веков взывает он к нам голосом музыки, заставляя людей радоваться или печалиться. Уже нет человека, осталась легенда, приходящая к нам с шуршанием партитуры, легким касанием клавиш фортепиано, первыми звуками скрипки. Только музыка, имя и загадочное слово «гений», даже история его жизни — его боль и радость воспринимаются, как легенда о небожителе.
4 июня в помещении «Дома сказки» по адресу ул. Ю. Олеши, 10 состоялся спектакль «Поздний вечер Бетховена». Всего один день из жизни Маэстро, воссозданный актерами, приоткрыл завесу недосягаемости, и перед замершим залом предстала такая знакомая всем реальность, где есть место тухлым яйцам, колбасной кожуре и разбросанной одежде... И среди всего этого — он. Не гениальный композитор, а одинокий, несчастный старик, не понятый своей семьей, ставший под старость ворчливым и раздражительным, он обречен на одиночество. Какую злую и горькую шутку сыграла с ним судьба! В конце жизни Бетховен полностью лишился слуха. Он уже не мог исполнять музыку, а те, кто его окружал, вынуждены были обращаться к нему при помощи пера и бумаги, посторонние звуки перестали тревожить великого композитора. Остались только внутренние, непрерывно звучащие в его воображении мелодии, которые он, к несчастью, уже не мог подарить миру.
В театре «Девять муз» при «Доме сказки» находится место как для юных, так и для взрослых актеров и актрис. В спектакле «Поздний вечер Бетховена» принимали участие не только ученики литературно-артистической школы, но и преподаватели музыкальной академии им. Неждановой, поэтому то и дело на сцене звучал рояль. Роль великого композитора исполнил — заслуженный артист Украины, актер Одесского украинского театра Виктор Лысенко, ставший также и режиссером постановки. Нелегкую задачу по созданию хореографических композиций с использованием музыки Бетховена взял на себя Виталий Кузнецов.
Светлана СПЕКТОР.
Фото Олега ВЛАДИМИРСКОГО.
«Без предубеждений...»
Так называется новая выставка одесской художницы Елены Щекиной, открывшаяся в галерее Татьяны Ладыженской (Польский спуск, 15).
Выпускница Измаильской художественной школы, ученица художников Юрия Егорова и Владимира Дудника, успевшая к настоящему времени окончить философский факультет ОНУ, стать аспиранткой по специальности «Философская антропология, философия культуры» и провести две персональные выставки, представила весьма интересный художественный проект.
15 работ — графика и живопись, подчиненные главной теме, которую художница определила как «...отойдя от пошлости и грязи, показать эротику с возвышенной точки зрения... Показать обнаженность не столько в прямом, сколько в переносном смысле»
И это художнице явно удалось, поскольку выставка оказалась интересна, в первую очередь, не тем, что изображено на картинах, а тем как это сделано.
Олег ВЛАДИМИРСКИЙ.
На фото: Елена Щекина и ее работы.
Фото автора.