|
|
   |
Одесский Национальный академический театр оперы и балета снова обратился к барочной классике, выпустив премьеру оперы Кристофа Виллибальда Глюка «Орфей и Эвридика».
Как рассказал дирижер Игорь Чернецкий, во время подготовки спектакля рассматривались все известные редакции партитуры, и как раз во второй редакции присутствует суперпопулярная «Мелодия», на которую поставили отдельный балетный номер. Парижская редакция хороша еще тем, что в ней усилена и драматизирована партия оркестра, расширена роль балета — зрелищность и драматизм любят не только жившие в восемнадцатом столетии парижане, но и современные одесситы.
Партию Орфея исполнил баритон Богдан Панченко, Эвридикой стала молодая солистка, сопрано Алина Другак. Амур (сопрано Алина Ворох) пытается отменить для этих разлученных смертью супругов печальный конец: вспомнилось название одного из фильмов Киры Муратовой, с которой Одесса прощалась в эти дни, — «Перемена участи». И еще одно название: «Вечное возвращение». Для Орфея, возлюбившего свое прошлое, оно заменяет будущее, и что бы ни происходило, любящий вдовец предпочтет прекрасную иллюзию, даже виртуальную, лучше вечно возвращаться к своему идеалу, чем остаться одному в пустом и мрачном мире. Амур остановит движением руки опускающийся занавес и «воскресит» Эвридику, но мы уже не до конца поверим в это чудесное воскрешение.
— Я получил образование режиссера драмы, но уже четвертый год служу в Одесской опере, — рассказал режиссер-постановщик Павел Кошка. — Был ассистентом у Ковтуна, Тараненко, Вовкуна, заодно учился у них. От идеи до воплощения прошло два года, но сами репетиции заняли полтора месяца — поверьте, этого достаточно. Особенно важно было репетировать на сцене, так как наклонные плунжеры, по которым ходят герои, невозможно воссоздать в классе, где мы разбирали мотивы, побуждающие к действию. С идеей я сперва пришел к дирижеру Игорю Чернецкому, затем мы обратились к директору театра, Надежде Матвеевне Бабич, были поняты. Привлекли специалистов из Киева — художника Петра Богомазова и хореографа Алексея Скляренко. Больше всего сомнений вызвал финал, в конце концов, мы решили сделать его открытым, заставить слушателя засомневаться, что Амур все-таки помог Орфею вернуть Эвридику из царства мертвых, возможно, на самом деле Орфей расстался с жизнью, и воссоединение супругов состоится только в загробном мире...
Темнота и неоновые ограничители земного существования, больничная чистота Элизиума — ничего тут идеально пригодного для жизни нет. Человек после смерти превращается в светящийся шар, так, по условиям «перезагрузки» сюжета, дело обстоит в будущем. Наклонные плунжеры становятся и станком для хора, и долгим, извилистым путем, по которому Орфей попытается вывести свою любимую из Элизиума.
Барочная музыка — это всегда благородная сдержанность в передаче чувств героев, о самых печальных событиях повествуется несколько отстраненно (вот и знаменитая ария «Потерял я Эвридику» звучит в мажоре, наполненная глубокой, не демонстративной, а потому просветленной болью). Певец Орфей отправляется выручать умершую жену из скучного, хоть и безмятежного Элизиума, та по дороге просит нежностей, но условия загробного квеста велят мужу не смотреть на нее. Трудно выдержать жалобы любимого существа...
Надев очки виртуальной реальности, Орфей обретает танцующего двойника. От него словно отделяется душа (артист балета Сергей Ткачук). Хореограф, как и другие авторы спектакля, следовал за музыкой, за замыслом композитора, не отменяя ничего и не споря с первоисточником. Видя в Орфее и Эвридике не столько конкретных личностей, сколько некие силы, сделал стиль хореографии свободным, символичным и выразительным, как речь. Для певцов же барочный репертуар — это всегда вызов, тут все имеющиеся недостатки легко могут проявиться, не спрячешься за наигранной эмоцией. Театр надеется, что настанет день, и партию Орфея в формате гастрольного выступления исполнит одессит, знаменитый контратенор Юрий Миненко. Могли бы, наверное, петь и тенора — в своей тесситуре. И каждый раз спектакль будет особенным, так как фурии на сцене, а слушатели в зале должны поверить в исключительность певческого таланта Орфея.
Мария Гудыма. Фото Олега Владимирского