|
|
   |
Выставка под таким названием в течение месяца открыта для обзора в арт-кофейне «Сальери» (Ланжероновская, 14). И вновь перед нами опыты любителя, вернее, любительницы — Евгения Петрук с 2011 года посещает студию живописи Алины Гордиенко. Но опыты эти более чем достойные. С большим вкусом выполненные изображения стройных танцовщиц напоминают и о зарисовках Эдгара Дега, и о весьма изящной грузинской живописи — чувствуется, что в Грузии Евгения провела ряд лет, и эта прекрасная страна во многом сформировала ее как художника.
— Я из семьи военного, родилась в Потсдаме, — рассказывает Евгения. — В трехлетнем возрасте меня увезли в Азербайджан, какое-то время мы жили в Нагорном Карабахе, потом переехали в Тбилиси... и вот там задержались на долгие годы. В Грузии я окончила педагогический институт, вышла замуж, родила сына и дочь, преподавала в начальных классах. Несколько лет назад наша семья переехала в Одессу (это родина моей мамы!), я работала учителем русского языка, затем стала торговым представителем фармацевтической компании... Но у меня такое ощущение, будто жизнь моя по-настоящему началась с того момента, как я стала заниматься живописью! Жизнь стала другой, исполнилось то, о чем я с детства мечтала, да не сложилось: я пишу картины...
За три года занятий живописью Евгения Петрук достигла того, чем не все дипломированные художники могут похвастать, ведь ей дано писать человеческие фигуры и лица не карикатурно, не условно. Конечно, ей не позируют сильфиды балетных классов, Евгения не занимается копированием либо раскрашиванием чужих снимков, она отталкивается фантазией от фотосессий с участием балерин, но добавляет в мизансцену свое настроение, душу, мелодию (как ни странно, предпочитает писать под хороший рок, но в картинах этого вовсе «не слышно»). Размытый городской фон в картине «Девушка с зонтом» — это и старая Одесса, и старый Тбилиси сквозь жемчужную пелену дождя, а красавица в алом платье идет походкой танцовщицы, видимо, в театр направляется...
— Предпочитаю работать маслом по холсту, — признается Евгения. — А в плане стиля мне ближе всего импрессионизм; люблю движение, свет, воздух! Часто посещаем с родными балетные спектакли. Люблю очень «Лебединое озеро» в постановке Русского балета Вячеслава Гордеева и «Спартак» в постановке Григоровича, той, легендарной, с Владимиром Васильевым и Марисом Лиепой...
По словам художницы, Алина Гордиенко оказалась очень чутким и терпеливым педагогом, ничего не навязывающим, зато умеющим вовремя подсказать какие-то технические моменты. Предложение Алины освоить тему балета восприняла поначалу с испугом, ведь не пробовала писать людей, делала исключительно пейзажи и натюрморты. Но попробовала — и увлеклась!
— Как говорила великая Майя Плисецкая, вначале был жест, — комментирует экспозицию искусствовед и художник Сергей Ильин. — Когда художник берется за тему балета, то сталкивается с трудностями, ведь балет — это движение, а композиция картины требует умения остановить мгновенье! Наша героиня постаралась отойти от классики Дега и Ломыкина, пошла своим путем, за собственными ощущениями. Полярность холодных и теплых тонов присуща ее картинам, которые предельно экспрессивны и насыщены цветом. Наряду с классическим балетом здесь представлены и другие танцы: фламенко, танго. А философия этих танцев: огонь и лед, Инь и Ян, вечное противоречие! Вот более ранние работы Евгении: кувшинки, лодки, букеты роз — тут ощутимо влияние великих, но еще Сальвадор Дали, ниспровергатель и революционер, заметил, что не может быть по определению начинающего художника, который бы кому-то не подражал. Когда мы начинаем чему-либо учиться, это так естественно! Я вижу тут во многих работах внутренний огонь, скрытую пружину часового механизма, отсчитывающего секунды и часы. Что в дальнейшем — не будет загадывать! Сегодня Евгения увидела впервые свои работы со стороны, это важный этап для художника. Это, как я понимаю, было решением взрослой, зрелой женщины, зовом души. Однако советую на будущее с белилами обращаться аккуратнее; увлечение белилами прошел в начале пути каждый художник, черный контур, как палочка-выручалочка, собирает, держит изображение...
Мария Гудыма. Фото Олега Владимирского