|
|
   |
В рамках секции «Особые события: Кино Live» на Ланжероновском спуске состоялся показ немого фильма Луи Фейада «Фантомас» в новом музыкальном сопровождении ди-джея, одного из основателей французской электронной музыки Жан-Ива Лелю.
Музыкант пообщался с журналистами в фестивальном пресс-центре, а представляли обаятельного француза программный координатор фестиваля Антельм Видо и атташе по вопросам аудиовизуальной сферы Французского института в Украине Лоран Барб.
Жан-Ив Лелю — критик, журналист, преподаватель. Начал заниматься аудиовизуализацией в начале 90-х годов, запустив проект под названием «Сине-микс», в рамках которого создаются новые саундтреки для немого кино и классических экспериментальных фильмов Мурнау и Гриффита, а также для современного звукового кино Антониони, Кроненберга и других.
«Музыканты, у которых нет большого опыта в кино, стремятся иллюстрировать буквально каждую сцену, — сказал месье Лелю. — Но музыка может гораздо больше обогатить зрительский опыт, усилить саспенс, передав атмосферу произведения. Музыка для кино должна обладать гипнотическими свойствами. Я не стремился в «Фантомасе» использовать музыку Парижа 1913 года, я вел диалог с режиссером, а в конце сделал несколько цитат из трилогии о Фантомасе времен 60-х, с Жаном Маре в роли Фантомаса и Луи де Фюнесом в роли инспектора Жюва, и фирменный хохот Фантомаса тоже постарался изобразить».
По мнению Лелю, в немом кино артисты играют настолько экспрессивно, что музыкальное сопровождение не должно с ними в этом смысле соревноваться. Гораздо важнее средствами музыки подчеркнуть поворот сюжета, ракурс, взгляд, обратить внимание публики на жест персонажа. Во время показа ему и впрямь это удалось: зрители ярко переживали историю о жулике Фантомасе, которому едва не удалось подменить себя на гильотине ни в чем не повинным актером Вальграном. Благодаря искусству Лелю ненавязчивый музыкальный пассаж обратил внимание зрителей на красноречивый взгляд возлюбленной злодея, леди Белтам: мы поняли, что в душе красавицы созрел адский замысел подменить преступника загримированным артистом.
Женщины в фильме Фейада, что леди Белтам, что ограбленная в самом начале принцесса Соня Данидофф, — сплошное очарование. Небрежно роняющие с покатых плеч на руки горничных роскошные труакары (а талия? в корсете!), глазастые, с уложенными в греческую прическу обильными кудрями. В кадре — мебель в стиле модерн, громоздкие фиакры, воспетые поэтами тротуары и крыши Парижа. Не зря французский философ Доминик Калифа говорил о том, что Фантомас и есть Париж, но такой Париж, такая Франция, которая включает в себя весь мир.
Это самый первый «Фантомас», где нет еще резиновых масок, но есть искусство перевоплощения: исполнитель роли Фантомаса Рене Наварр, что называется, берет зрителя дьявольским блеском глаз. Фильм был снят в 1913 году по мотивам одноименного романа Пьера Сувестра и стал знаковым для развития кинематографа. Франция в то время была ведущей мировой кинематографической державой, до Первой мировой войны она производила до 90% мировой кинопродукции. Луи Фейад (1873 — 1925) за свою кинокарьеру снял более 800 фильмов, его считают основоположником саспенса — постепенного повышения напряжения, которое втягивает в себя зрителя, как в воронку. Как раз в своем сериале о Фантомасе он и разработал этот творческий прием.
Начав карьеру в компании «Гомон» первым «элитным» сериалом «Эстетический фильм» (1910), Фейад приблизился к реализму в «Жизни как она есть» и едва ли не к сюрреализму — в успешных полнометражных сериалах «Фантомас» и «Вампиры». Человечество, как выяснилось, и через 101 год будет неравнодушно к этому неоднозначному герою, которому подавай миллионы, бриллианты, жемчуга, а также самых красивых и родовитых дамочек. Поймать его невозможно, ибо Париж приютит Фантомаса в одном из своих укромных уголков, — он тоже к нему неравнодушен, как к родному дитяти...
Мария Гудыма. Фото Оксаны Солоповой.