|
|
   |
Режиссер Владимир Подгородинский, одессит-петербуржец, художественный руководитель питерского Театра рок-оперы, назначен художественным руководителем Одесского академического театра музыкальной комедии им. М. Водяного.
Владимира Подгородинского представлять нет нужды: о его спектаклях на сцене Театра музкомедии мы писали не раз. Прибежав в театр за подробностями, узнаю: заслуженный деятель искусств Владимир Подгородинский репетирует мюзикл Джерри Бока на либретто Джозефа Стайна «Скрипач на крыше»!..
Кого вы представляете себе в роли Тевье-молочника, если говорить о Театре музкомедии? Разумеется, народного артиста Украины Владимира Фролова! Кстати, в свое время он сыграл Перчика в этом же мюзикле, в постановке Эдуарда Митницкого с Михаилом Водяным в главной роли. Еще один Тевье в интерпретации Подгородинского — заслуженный артист Украины Станислав Ковалевский: говорят, он в последнее время очень хорошо показал себя в острохарактерных, сложных образах.
Голду сыграют заслуженные артистки Украины Виктория Фролова и Тамара Тищенко. Народная артистка Украины Ольга Оганезова и заслуженная артистка Украины Аурика Ахметова сыграют сваху Енту. В дочерей Тевье и Голды превратятся заслуженная артистка Украины Виктория Подольская, лауреаты международных конкурсов Ирина Ковальская и Наталья Ткачук, актрисы Алеся Перекальчук Наталья Кущенко. Вы увидите в спектакле Наталью и Николая Завгородних, Тимофея Криницкого, Руслана Рудного и Дениса Фалюту, Юлию Панченко и еще многих, — в общем, всех, кого вы давно знаете и любите. Премьера намечена на первую декаду марта.
Дирижер постановки — заслуженный деятель искусств Украины, главный дирижер Музкомедии Вадим Перевозников. Декорации придумал заслуженный художник Украины Слава Зайцев, костюмы — Елена Лесникова.
«Великая музыка и гениальная литература! Слово, улыбка, проблема, природа — все здесь близко Одессе», — говорит о «Скрипаче на крыше» Владимир Подгородинский. Сюжет о смиренном местечковом философе Тевье из рассказов Шолом-Алейхема не устаревает, не надоедает и поддается множественным истолкованиям. Для Подгородинского этот спектакль — в своем роде юбилей: десятый из поставленных им на одесских подмостках.
«Большую часть времени и сил я намерен отдать Одесскому театру музыкальной комедии, — заверил режиссер. — Формирование репертуара, увеличение количества постановок. Это ответственность, это, как говорят в Одессе, головная боль, это организационные и административные проблемы. У меня уже намечен постановочный план. Вы говорите — трудно, театр практически нищ... но, знаете, есть выражение: «видны деньги». То есть, можно поставить спектакль за три миллиона — и выйдет бездарно, а можно за триста тысяч и талантливо».
А как будет с разделением функций, спрашиваю. Одесситы в курсе, что активность театральных директоров в последние двадцать лет распространилась не только на организационно-финансово-хозяйственные вопросы, но и на область чисто творческую, включая подбор репертуара. Директора у нас, конечно, в театральном деле доки... но не сядут ли два медведя в одной берлоге?
Подгородинского такой вариант не пугает: театр — искусство коллегиальное. Режиссер-постановщик может видеть творческую проблему по-своему, дирижер-постановщик — иначе, у директора может быть своя точка зрения, и надо уметь договариваться, находить приемлемое для всех решение. Учитывать: а как выбранная к постановке вещь «ложится» на коллектив? Есть ли на постановку средства?
В свою очередь, я полагаю, что и директор Музкомедии Елена Редько в адвокатуре не нуждается: ее деятельность у всех на виду, если и случается ошибка, то критику Елена Григорьевна воспринимает конструктивно, ошибку исправляет, а гораздо чаще ведь бывают удачи — вот про них не скажешь, что «случаются»: это результат продуманной политики. И что Подгородинского пригласила к эксперименту — это классно.
«Сегодня цивилизованный директор не только «выбивает» деньги, но и генерирует идеи, — так видит Подгородинский театральную ситуацию. — Директор — реалист, он знает свой коллектив. Так что я вовсе не обольщаюсь идеей «сталинской» власти. Свои амбиции надо соизмерять с позицией партнеров».
В идеале нужно бы, считает он, проводить в Одессе месяцев восемь в году. Конечно, перспектива стать полностью «региональным» режиссером не манит — а вот связи, которыми обзавелся в Москве и Санкт-Петербурге, могут пригодиться для Одессы.
«Я практикующий режиссер, — говорит новый худрук, — мне важно увлечь людей идеей, работой, дать им творческий импульс. Надо ставить больше классики: хотя бы раз в год. Лишь классикой можно привлечь к этому театру поющую молодежь из консерватории. Мюзикл же не испортит хорошей академической певческой школы: он по сути более глубок и гибок, чем оперетта, в нем есть возможность «думать» голосом — интонационно. Опера — «состязание солиста и оркестра», а мюзикл — их сбалансированное сосуществование».
На обозримое время Владимир Подгородинский наметил постановку новых версий классических оперетт — «Цыганский барон» и «Сильва», а для детей — «Джельсомино» Александра Клевицкого. В афише, считает он, должны быть только шлягерные, любимые народом, великие произведения этого жанра. Оперетта — такой жанр, что если публика сразу не пришла от опуса в восторг, то после «открывать» его уже бесполезно.
И как не помечтать. Мы привыкли видеть в афише фамилию «Подгородинский», но одно дело, когда речь о режиссере-гастролере, другое — когда этому человеку вверено творческое лицо театра. Каковы его склонности, круг интересов в музыкальном театре?
Уже давно мы обсуждали с Владимиром Подгородинским его работу с композитором Эдуардом Артемьевым (последний широко «засветился» для нашей интеллигенции как автор музыки к фильмам А. Тарковского, А. Кончаловского, Н. Михалкова): ни много ни мало дело шло о «Преступлении и наказании» Ф. Достоевского. Замысел, осуществить который оказалось не так просто. Достаточно сказать, что Артемьев эту оперу создавал на протяжении 25 лет.
В интервью, взятом в 2007 г. кинокритиком Валерием Кичиным, композитор так определил стиль своей новой оперы: «Как сейчас говорят, полистилистика. Раскольников — это как бы рок-музыкант с его энергетикой, мятущейся душой, резким характером. А вот Свидригайлов дан в эстрадной стилистике. Это для меня две стороны одного героя. И все положено на большой состав симфонического оркестра. Есть элементы народной музыки: на Сенной площади гармошки играют».
В мае нынешнего года окончится пятилетний срок авторского права на оперу «Раскольников» («Преступление и наказание»), которое выкупил продюсер Александр Вайнштейн. Возможность постановки откроется для всех. В Москве вышел двойной альбом с записью оперы. Но дело в том, что до записи этих дисков Эдуард Артемьев записал все эскизные варианты с Владимиром Подгородинским: примерно две трети партитуры, около двух часов звучания, — и по этим записям композитор потом делал оркестровки...
Да, это грандиозный проект, требующий огромного труда и немалых средств. Пока что даже не план — мечта. Но... дорогу ведь осиливает идущий.
Или вот еще идея — «Трудно быть богом» А. и Б. Стругацких: либретто написали поэт, драматург Вячеслав Вербин и Юрий Димитрин, который работал с композитором А. Журбиным над либретто первой советской рок-оперы «Орфей и Эвридика». А музыку для воплощения новой идеи надо будет заказать. Подгородинский мечтает заказать ее композитору Владимиру Баскину, на творческом счету которого — мюзиклы «Двенадцать месяцев», «Алиса в стране чудес», «Безграничная свобода, или Любовь без предрассудков», «Кошка, которая гуляла сама по себе», «Подлинная история поручика Ржевского», «Поединок» по А. Куприну, «Кентервильское привидение», «Шведская спичка» по А. Чехову. Баскин, считает Владимир Подгородинский, классно владеет разными стилями — джазом, рок-н-роллом, отличный симфонист.
Кстати, с В. Вербиным Подгородинский поставил в 2012 году в Алтайском краевом драматическом театре имени В.Шукшина спектакль «Блудный сын» по шукшинской «Калине красной» на музыку Марка Самойлова. Это — драма, а хорошо бы осуществить и «стебную», развеселую «Подлинную историю поручика Ржевского» по сценарию петербуржца Олега Солода...
Три кита, на которых держится современный музыкальный театр: оперетта, мюзикл, рок-опера. В принципе, такое жанровое разнообразие в нашей одесской афише присутствует, не в последнюю очередь благодаря и Владимиру Подгородинскому. Будем ждать новых открытий...
Валентина Левчук