|
|
   |
Заведующая западноевропейским отделом Музея западного и восточного искусства Ирина Глебова подготовила к изданию буклет: «Три произведения художественной бронзы фирмы Ф.Барбедьена в коллекции ОМЗВИ». Предлагаем этот материал в сокращении.
В музейных фондах хранится небольшое собрание художественной бронзы Западной Европы XVI — XIX веков. В связи с экспонированием нескольких произведений на выставке «Свидание со старыми мастерами» возникла необходимость в их изучении.
Два бюста — изображения мужчин в костюмах XVII века — поступили в музей в 1961 году. На обоих сзади имеются одинаковые клейма и надписи. Клеймо имеет форму круга, в который помещен профиль мужчины с бакенбардами, вокруг него надпись на французском языке: «Механическое уменьшение. А.Колла. Патент». Также есть надписи: «Ф.Барбедьен. Литейщик». Внутри основания скульптур имеются и порядковые номера отливок: 97 и 5.
Эти надписи позволили узнать место создания двух бюстов. Они были сделаны в XIX веке во Франции, в Париже, на знаменитой бронзолитейной фабрике Фердинанда Барбедьена (1810 — 1892). Он родился в департаменте Кальвадос, в семье небогатых фермеров. В 12 лет приехал в Париж, где в течение десяти лет работал на мелких предприятиях. А в 1833 году благодаря своим неординарным способностям открыл собственное дело — по производству небольших гипсовых и бронзовых скульптур. В 1838 г. Барбедьен заключил контракт с инженером и механиком Ахиллом Колла (1794 — 1859), который изобрел машину для изготовления уменьшенных копий любой скульптуры. В 1839 году в результате этого союза начала свою работу фабрика, специализировавшаяся на бронзовых копиях античной, средневековой и новейшей скульптуры.
Машина Колла давала возможность воспроизвести любую объемную фигуру в трех размерах. Самая крупная копия — около метра. Именно такие скульптуры были в ту эпоху непременным атрибутом фешенебельного дома. Средний размер подходил для офисов, а камерный вариант — для украшения кабинетов и домов скромного достатка. Скульптуры воспроизводились с абсолютной идентичностью. Принцип создания копий состоял в следующем: созданную в натуральную величину гипсовую модель делили на несколько частей и каждую по отдельности воссоздавали в уменьшенном виде на специальном станке. Полученные детали вновь отливали в гипсе, соединяли в одно целое — и отливали уже в бронзе. Этот процесс, называемый «литьем в кусках», заменил литье по восковой модели и занял лидирующее положение во второй половине XIX века.
В декабре 1837 года А. Колла выставил в Париже свои работы, среди которых выделялась «Венера Милосская» высотой 90 см. Именно она привлекла внимание Ф. Барбедьена, который и предложил А. Колла сотрудничество...
Станок Ахилла Колла со временем был усовершенствован, и к концу столетия фабрика Барбедьена воспроизводила мраморные скульптуры уже в четырех размерах — от 17 до 133 сантиметров. Крупные копии стоили очень дорого и делались по заказу, а средние и малые тиражировались небольшими партиями и продавались в магазинах фабрики. Сотни произведений искусства, заключенные доселе в музеях, расходились в тысячах точнейших копий по всему миру. Особым цветом отличался металл этих изделий — темный, благородного оттенка, с легким патинированием. Он стал называться «барбедьен бронзовый».
В 1855 году бронза марки «Барбедьен» получила медаль на Всемирной выставке в Париже, а в 1863 г. Фердинанд Барбедьен был награжден орденом Почетного легиона. В начале 1890-х фирма заключила контракт с О. Роденом на эксклюзивное право в течение 20 лет отливать его известные работы «Поцелуй» и «Вечная весна»...
ДВА мужских бюста из нашей коллекции — кабинетные скульптуры, выполненные, видимо, в середине 1850-х. Порядковый номер отлива говорит о степени точности воспроизведения авторской модели. Имя автора оригинала указывалось далеко не всегда. Некоторые гипсовые модели создавались на основе старинных гравюр и живописных портретов.
В отношении бюста, изображающего мужчину в парике, поиск имени прототипа привел к несомненно положительному результату. Изображен выдающийся французский поэт-баснописец Жан де Лафонтен (1621 — 1695). Характерные черты, запечатленные в бронзе, полностью соответствуют внешности писателя на портретах кисти Г. Риго и гравюрах того времени. Сыгравший важную роль в становлении французской литературы, Лафонтен в пяти сборниках «Сказок» выступил против пороков духовенства, продажности чиновников, ханжества. Поэт навлек на себя немилость Короля-Солнце, который противился избранию Лафонтена в Академию. Широкую известность принесли Лафонтену «Басни» (12 книг!), в которых его язык был ближе к живой речи, чем язык всех других французских писателей XVII века. Созданный Лафонтеном вид басни получил дальнейшее развитие во всех странах Европы и оказал влияние на русского баснописца И. А. Крылова.
...Другое изображение в бронзе имеет общие черты с обликом английского философа и писателя Джона Локка (1632 — 1704). Особенно это заметно при сравнении со скульптурным портретом ученого работы неизвестного мастера: тот же узкий овал лица, такой же крупный нос с горбинкой, опущенные книзу внешние линии бровей, глаза слегка навыкат, негустые длинные волосы. Одежда, характерная для ученых того времени: отложной воротничок с длинными концами. И, пожалуй, самое главное: общее впечатление скромности и умеренности во всех внешних проявлениях, характерное для протестанта XVII столетия.
Любопытно то, что на интернет-аукционе Antique Helper Dan Ripley 14 сентября 2008г. (лот № 1053) был выставлен аналогичный нашему бюст с такими же параметрами, с маркировкой фирмы Барбедьена и тоже без указания имени автора оригинала. Бюст назывался «Портрет философа», что является косвенным подтверждением нашей идентификации.
Джон Локк был автором ряда работ на экономические, политические, педагогические и философские темы. Будучи духовным вождем английской буржуазии, он утверждал в своих трудах, что основной обязанностью государства является защита личной свободы и частной собственности граждан.
В ОМЗВИ хранится еще одно произведение фирмы Барбедьена — бронзовая копия знаменитого шедевра эллинистической пластики «Венера Милосская». Оригинал
скульптуры (100 г. до н.э., высота 202см) находится в Лувре. Музейная копия имеет высоту 95 см и снабжена маркировкой и подписью фабрики Барбедьена на тыльной стороне основания. Внутри скульптуры есть серийный номер отливки — 611. История поступления скульптуры в наш музей неизвестна...
Место А.Колла и Ф.Барбедьена в художественной жизни Западной Европы XIX века весьма значительно. Не являясь художниками, они сумели возбудить интерес разных слоев населения к классическому искусству и способствовали его популяризации. Бронзовые копии прославленных скульптур украшали частные дома, общественные здания, учебные заведения, хранились в частных коллекциях и в музеях. В современном нам мире, когда рынок наводнен новоделом низкого пошиба, бронзовые скульптуры прославленной французской фирмы имеют антикварную и художественную ценность, являясь искусством, единственным в своем роде.
Ирина Глебова