|
|
   |
Сдана в печать новая книга историографа Одесской киностудии, бывшего ее главного редактора, лауреата конкурса нашей газеты «Люди дела» Галины Лазаревой «Глеб Жеглов. Володя Шарапов. Место встречи изменить нельзя». Книга, продолжающая авторскую серию «Имена Одесской киностудии», посвящена памяти Владимира Высоцкого.
На аутентичных материалах, публикуя литературный и режиссерский сценарии, рисунки, а также уникальные фотографии, в том числе кинопроб, автор книги воспроизводит процесс работы над непревзойденным телефильмом С.Говорухина «Место встречи изменить нельзя», классикой авантюрно-детективного жанра. Письма зрителей и воспоминания участников съемок демонстрируют феномен актера Высоцкого. Предлагаем скомпонованные отрывки из книги:
Кинематограф Советского Союза в 1974 году переживал новый этап в организации кинопроизводства, обеспечивавший переход студии на договорные отношения с режиссерами-постановщиками. В интересах совершенствования введен был новый порядок планирования, при котором студиям утверждался общий объем затрат на год и устанавливалось минимальное количество фильмов, которые должны быть сделаны в границах этих затрат. Процесс подписания в Одессе договорных отношений и их выполнения обеими сторонами так и не нашел своего реального практического воплощения, но в экономии средств заинтересованы были все. Открылся горизонт увеличения количества кинопродукции, что и позволило перейти с третьей категории оплаты труда на вторую, расширить перспективы занятости творческих работников, вместо пяти общеэкранных лент планово выпускать шесть так называемых условных единиц. Коллектив наращивал объемы, входил в ритм и... дрожал от напряжения: недоставало техники, павильонов, кадров основного и вспомогательных звеньев.
Одесская киностудия в лице редактора Галины Тетериной установила контакт с Аркадием и Георгием Вайнерами в Москве и настойчиво пригласила их участвовать в кастинге писателей и сценаристов. Такие совещания — отборы авторов — проходили в Одессе каждые два-три года. Увеличивающийся объем общеэкранных и телевизионных фильмов требовал пополнения сценарного портфеля (задел готовых сценариев для планомерного запуска в производство). С двух единиц телевизионных фильмов в 1971 году студия, по заказам Центрального телевидения, в 1972 г. вышла на 4,5; в 1973 г. — на 5, а к 1974-му планировалось 7, с расчетом на 9 в 1975 году.
Приглашали на кастинг 60—70 драматургов: тех, чьи имена были известны, и молодых, подающих надежды. оплачивали командировки, проживание в гостинице, заказывали машины, демонстрировали кинопродукцию последних лет, «сватали» режиссеров. Это и было главным: автор маститый шел «на режиссера».
Вайнеры проявили интерес к Одесской киностудии, но присланная ими 23 июня 1974 г. заявка «Ночные тени» была отклонена 29 августа того же года: «Не заинтересовала по творческим соображениям». Опыт работы братьев в кино ограничивался сценарием фильма «Ночной визит», поставленного на «Грузия-фильм» в 1975 г. Умных писателей не обескуражил отказ, шли интенсивные переговоры, в результате, по просьбе молодого режиссера Самвела Гаспарова, остановились на экранизации повести «Часы для мистера Келли», сценарный вариант которой и фильм назывались «Свидетельство о бедности». Аркадий Вайнер удивился выбору, так как считал это произведение наиболее слабым изо всех ими предложенных на тот период.
Исторические фильмы воссоздавались на экране нелегко: костюмы, декорации, реквизит, занятость съемочных павильонов требовали длительной подготовки, консультаций с историками, профессионального и опытного художественно-производственного персонала. А события в сценарии «Свидетельство о бедности» касались так называемой темы современности, тем более что киношное начальство не жаловало историю и требовало фильмов о «нашем современнике». В декабре 1975 года сценарий «Свидетельства...» направляется на консультацию к главному редактору Госкино СССР. В это же время Аркадий и Георгий Вайнеры обсуждают в коллегии вопрос о передаче прав на экранизацию их романа «Эра Милосердия» Одесской киностудии. Издание романа — в перспективе, и Вайнеры для киностудии пока мало понятны...
...Оператор Леонид Бурлака вспоминает о том, что случайно прочел сокращенный вариант «Эры...» в журнале «Юность» и подумал: материал слишком хорош и «Мосфильм» за него схватится. Одессит не знал, что сданный в набор 29 сентября 1975 г. в Москве полный текст этого романа был подписан к печати 10 февраля 1976 г. А уже 1 августа книга была вручена главному редактору Одесской киностудии
(Г. Я. Лазаревой. — ред.) с авторской дарственной: «в несокрушимой уверенности, что она грядет, Эра Милосердия, разума, человечности, всеобщего уважения, и, может быть, хоть чуточку благодаря нашим с вами усилиям».
Авторы поверили киностудии еще и потому, что убедились в конструктивном доверии к ее руководству требовательной московской команды в лице директора творческого объединения «Экран» Б. И. Хессина, заместителя директора Тамары Огородниковой (была директором кинокартин А. Тарковского. — Ред.), главного редактора Г. А. Грошева.