|
|
   |
Увидел свет «Сборник научных трудов Одесского музея западного и восточного искусства»: десять авторов, 50 страниц, 300 экземпляров.
НЕГРОМКОЕ событие, значение которого для музейного сообщества переоценить невозможно. Мир музеев, без сомнения, будет благодарен одесским искусствоведам, которые постараются достойно пристроить «выводок» своей «первой ласточки». Ведь, невзирая на проблемы,
ОМЗВИ продолжает крепить международные связи.
Первый в истории ОМЗВИ сборник имеет целью не только осветить, но и популяризировать научные разыскания музейных сотрудников. Он является совместным издательским проектом музея и одесского издательства «Астропринт», директора которого, фотохудожника Геннадия Гарбузова, связывает с ОМЗВИ творческое содружество. Руководитель издания — директор музея Виктор Никифоров, научный редактор и составитель — заместитель директора по научной работе Людмила Сауленко.
Тема очерков сборника — разыскания, посвященные установлению имен авторов произведений из музейной коллекции, установлению времени создания произведений, личностей, изображенных на портретах, и т.п., — это же почти детективные сюжеты! Вот что пишет об этом в сборнике Виктор Сергеевич Никифоров: «Увенчанием музейного искусствоведения традиционно является атрибуция, эта высшая форма профессиональной деятельности музейного работника... Именно атрибуция, уясняющая стилевые и национальные особенности произведения, очерчивающая круг аналогий и определяющая в итоге авторство произведения...».
МУЗЕЙНЫЕ разыскания — это не всегда такие открытия, которые льстят музейщикам. Установить имя — установить истину, и сколь бы ни гордился музей наличием в коллекции имен великих творцов, «истина дороже»! Подчас оказывается, что искусствовед работает на «разоблачение». Об этом пишет в сборнике Людмила Лукьяновна Сауленко, на счету которой весьма интересные открытия. При этом Л.Л. Сауленко знакомит читателей с новейшими подходами и методами в искусствоведении, включающими в себя социологический, социально-психологический аспекты и приносящими в результате такое знание об эпохе создания исследуемого произведения, что оно, право же, стоит открытия «громкого» имени.
«Да, в собрании западноевропейского искусства... музея... наряду с широко известными работами, такими, как картины Хальса, Караваджо, Маньяско, — пишет Л.Л. Сауленко, — значительную часть составляют произведения, как принято говорить, «среднего художественного качества»... Однако именно такие произведения... являются наиболее правдивыми свидетельствами менталитета эпохи, ее расхожих представлений и повседневной символики». То есть не столько шедевры, сколько «массовая», «поточная» художественная продукция зримо являет «мир идей и представлений» своей эпохи...
Открытие «на понижение статуса» выпало в ОМЗВИ, например, искусствоведу Валентине Юндт. Утонченная живопись Северного Возрождения, картина «Мадонна с младенцем» приписывалась, согласно музейным путеводителям 1924 г. и 1937 г., то Дюреру, то Гольбейну Младшему. Валентина Юндт атрибутировала картину как произведение нидерландской школы, мастерской Амброзиуса Бенсона (умер в 1550 г.), писанное по оригиналу Рогира ван дер Вейдена. «Истина дороже»! И разве от этой атрибуции «Мадонна с младенцем» «подешевела»? «В Брюгге, — пишет В.А. Юндт, — не осталось ни единой работы Амброзиуса Бенсона, не считая... двух повторений композиции Рогира... К этим произведениям можно сегодня с уверенностью прибавить и картину «Мадонна с младенцем» из коллекции Одесского музея западного и восточного искусства».
КОЛЬ СКОРО искусствовед дорожит истиной, то директор ОМЗВИ в своей вступительной статье к сборнику не обошел обстоятельств научной деятельности музейщиков, осуществляемой ими зачастую не «благодаря», а «вопреки». «С конца двадцатых годов, — пишет В.С. Никифоров, — советские музеи целенаправленно превращались в учреждения... культурно-просветительные (с логическим ударением на втором слове). В музейную жизнь входит и постепенно в ней воцаряется понятие «план»... Музеи и фактически, и официально теряют статус научных учреждений. Научные сотрудники... не получают надбавок к должностным окладам, работа в музее не входит в научный стаж... Право на издание научных трудов остается лишь у нескольких столичных музеев... Практически недоступными оказались зарубежные книги и периодика, очень неустойчивыми и трудноосуществимыми — профессиональные контакты с зарубежными коллегами...
Разделение музеев по пресловутым «категориям» на основе количества экспонатов (как не вспомнить булгаковскую «осетрину второй свежести»!) довершило переход музеев в ранг «культпросветучреждений», фактически приравняв их к домам культуры, кинотеатрам, паркам культуры и отдыха... В этих условиях научно-исследовательская работа в музеях... оказалась приватным делом сотрудников, воплощением их личного понимания профессионального долга и круга обязанностей».
Как не упомянуть в связи с изложенным имя одесского искусствоведа, бывшего директора, а ныне — внештатного научного консультанта ОМЗВИ Нелли Григорьевны Луцкевич! «Директор директоров», — с гордостью говорят о ней музейщики. Это она в «застойные» годы всячески поощряла сотрудников ОМЗВИ к изучению иностранных языков, чтоб могли в подлинниках читать западную литературу по искусству, которую директор старалась раздобыть всеми доступными путями. Это она «выбивала» для подчиненных творческие командировки, надолго пристраивая музейщиков в учение к самым именитым искусствоведам самых знаменитых музеев СССР.
Естественно, первый научный сборник ОМЗВИ содержит и научный очерк Нелли Луцкевич — о разысканиях в области творчества пейзажиста Алессандро Маньяско.
КАК ПОНИМАЮТ музейщики свой профессиональный долг сегодня? Когда о зарплате их — лучше, читатель, и не спрашивайте, а сам музей... Стыд и позор государству, которое плевало на свое национальное достояние! Да автомобили высоких чиновников, с горечью говорят музейщики, стоят дороже, чем неотложные ремонтные работы в здании музея, на которых у державы якобы нет средств! Ну, так как же насчет понимания долга у музейщиков? А все так же: альтруисты, влюбленные в искусство, в музей. Подвижники. Не они ли, вместе с хранимыми ими драгоценностями, составляют «сокровища наших музеев»?!