|
|
   |
Одно из своих произведений Иоганн Себастьян Бах назвал «музыкальным приношением». Таким приношением стал очередной органный концерт в помещении Евангельской пресвитерианской церкви, посвященный 320-летию со дня рождения композитора.
Впрочем — концерт ли? Как-то не вяжется это слово с тем высоким действом, которое происходило в стенах храма. Одно дело — обычное светское исполнение музыки. Тут можно прежде всего заботиться о форме, о том, чтобы вовремя поставить эффектную точку, рассчитывая на благодарные аплодисменты... Тут господствует музыка как звук, как музыкальная материя, обращенная к твоему слуху. В данном же случае — звучание порой обрывается неожиданно, без всяких эффектов, и становится ясно, что у этой музыки — другая задача... Далекая от того, чтобы даровать нам только наслаждение.
Не скажу, что Вероника Струк владеет органом безупречно — возможности для приближения к идеалу всегда безграничны... Но вот дух баховской музыки она понимает, на мой взгляд, едва ли не с абсолютной точностью. Она — органист немецкой лютеранской церкви г. Одессы. Она не просто исполняет музыку — это всякий раз служение. Музыка — своего рода Слово, адресованное Богу, способ сказать свое «верую!». Таков ее «ключ» к Баху, без которого мы просто не поймем, зачем, во имя чего ворочаются эти неизмеримо громадные звуковые глыбы. Бах Вероники Струк — труженик, он пашет небо и бросает в борозды семена. Это тяжелый труд. И мы должны как бы принять эту тяжесть и одолевать ее, с трудом поднимаясь по этим гигантским ступеням органных звучаний. Преодолевая естественную силу земного тяготения, силу наших обыденных мыслей и повседневных забот. Нет, не случайно слушатель видит прямо перед собой эти устремленные ввысь органные трубы, а посредине простой деревянный крест.
Прелюдия до минор, начинающая концерт. Орган словно пробует голос, прежде чем выявить всю свою сверхчеловеческую мощь. И вдруг в какой-то момент понимаешь: Бах просто разговаривает с Богом! Зато в фантазии на тему хорала «Господь — моя крепость» — как будто звук ликующей трубы, всеобщая песнь-хвала... А вот и человеческий голос, женский, но как бы чуточку мальчишеский — сопрано Елены Рихтер, солистки Одесской филармонии. Вообще должен сказать, что солистки очень точно следуют требованиям баховской стилистики: никакой «оперности», никакой ложной чувствительности! Голос Елены Рихтер — как стройный кедр, возносящийся ввысь. Зато удивительное по красоте меццо-сопрано Ирины Соколовой — как раскидистое древо, в тени которого можно укрыться и перевести дух. Но, пожалуй, наиболее сильным было впечатление от альта Светланы Бахтиной. Удивительно благородный, обволакивающий, матовый, неожиданно сильный для этого инструмента звук, обретающий особенную выразительность под аккомпанемент органа.
Звучали аллегро и адажио из концерта до минор для альта Баха-младшего, Иоганна-Христиана. Он воплотил в своей музыке дух другого, нового времени: тут не с Богом разговаривают, тут господствует человек со всеми своими земными чувствами, и музыка чрезвычайно красива, выразительна, чувствительна... Признаемся себе: нам ее воспринимать несравненно легче! Но по логике концерта мы вернемся к суровому Иоганну Себастьяну — в завершение прозвучит его Токката и фуга ре минор. Знаменитая, тысячу раз слышанная. Но сыгранная так вдохновенно, так убедительно — что я слушал, как в первый раз. Слушал и думал, сколь многого Бах требует от нас, слушателей! Как Шекспир или Микельанджело. Какой гигантский масштаб мыслей и чувств — способны ли мы его воспринять, хоть на краткое время ему соответствовать? Какой трагизм переживаний, накал страстей, мощь и высота! Но если нам это удается — то словно бы в душе отбушевала очистительная гроза... Христианство — самая трудная из всех религий, она требует от человека преображения. Требует, чтобы он стал иным. Но разве не того же требует от человека и всякое великое искусство?
В заключение скажу, что небольшой группе энтузиастов, к которой, кроме вышеперечисленных, следует добавить и кандидата искусствоведения Марину Галушко, кажется, удалось добиться своей цели, организовав Фонд развития духовной музыки, и первой акцией этого фонда станет проведение в начале мая первого международного пасхального фестиваля, о музыкальных событиях которого я надеюсь написать.
Илья РЕЙДЕРМАН.