|
|
   |
Восхищение — неизменная интонация произведений Галины Мещеряковой, в каком бы жанре ни были исполнены ее пастели: пейзаж ли это, натюрморт или портрет. К Международному женскому дню художница подготовилась основательно, подарив городу радость узнавания: в Музее западного и восточного искусства размещена новая экспозиция работ Галины Мещеряковой, в которой отдана дань женскому портрету и побережью Одессы. И в берега Большого Фонтана, и в лица одесситок Галина вглядывается с нежностью...
Ее нежность — сестринская, материнская, женская, зато ее хватка живописца — мощная, мужская. Как живописец Галина Мещерякова неизменно хранит верность эпохе французского импрессионизма, хотя дело здесь, конечно же, не в приверженности, а в совпадении. Например, работа «Ольга в саду», право же, достойна быть помещенной в постоянную экспозицию соответствующего раздела любого крупнейшего музея мира, и французы, чего доброго, признали бы ее «своей». Ах, что за трепетная светопись, какая монументальность в лепке объемов и при этом «всех линий таянье и пенье»!..
Представленные на выставке работы можно условно разделить на чисто импрессионистические, в которых человек присутствует как невычленимая составляющая природы, форма среди форм, — и на характерный, психологический портрет, в котором человек — самодостаточная величина. К первым относятся композиции «Аля за пианино», «В красном», «В шубке», портрет одесского музыковеда Людмилы Фуки, многие портреты любимой «модели» Татьяны. Здесь человеческий образ призрачен, растворен в игре светотени, в переливах цвета: «гомо сапиенс» — естественная и грациозная «особь» природного мира (не случайно для подобных композиций художники всегда избирали только женскую «натуру»).
Ко второму разряду можно отнести «Настю в синем», «Алю с кошкой», «Вику», — это эксцентрически поданные, чувственные, но опоэтизированно чувственные, девичьи образы, очень несхожие по угаданному характеру, а значит, очень разные и по графике, тональному и цветовому решению. Это как бы «коллективный портрет» юности, смутно-непросветленного, диковатого и мечтательного девичества, созданный проницательным мастером, без сантимента.
Не только, впрочем, образы прекрасных знакомых Незнакомок увлекают художницу — глубоким психологизмом отмечены представленные в экспозиции портреты мужа Галины, живописца Олега Зайцева. По манере исполнения, по цветовой гамме они сдержанно-строгие, иногда прямо-таки по-японски минималистичные.
Очень характерные портреты, театрализованные, но не идеализированные, не льстивые, получились у Мещеряковой с «модели» Ирины Александровской в образе Кармен. Резкие, экзотические черты модели смягчены трепетанием цветовых бликов, как будто на лицо падает отблеск костра. Отрешенный, уклончивый взгляд как будто видит что-то такое, чего нам «по сю сторону» знать не положено. А вот «Валерия» — воспетое солнечное, жизнеутверждающее, рождающее начало: красивая женщина зрелых лет задумалась, оперев голову на руку, — «жизнь прожить — не поле перейти», но такими-то руками и месят тесто «хлеба жизни».
Как всегда, Галина Мещерякова демонстрирует разнообразие раскрытия в живописи свойств «натуры», неистощимость художественных приемов. Пастели Мещеряковой — это высокая поэзия в живописи.
18 марта в 15.00 в экспозиции Галины Мещеряковой в ОМЗВИ состоялся литературно-музыкальный вечер.
Валентина Левчук