|
|
   |
Выставка живописи «Modern. Pliss» известного одесского художника Юрия Плисса открылась 25 ноября в Yatlo Gallery (ул. Нежинская, 50).
Очень камерный и полускрыто мужественно-лиричный, вдумчиво-созерцательный живописец, не единожды запечатлевший одесское побережье скупыми и емкими приемами выразительного этюда, Плисс выделяется на одесской палитре еще и как «мастер — золотые руки», умеющий превратить то, что раньше было вещью и теперь стало хламом, в поразительный артефакт. Плисс — художник с тонким чутьем к патине времени. Рамы его работ, и это не раз приходилось отмечать, художественно равноценны его полотнам. И, любуясь деревянными обломками, в которые изысканно заключены его «марины», этими вот волною вылизанными, ветром обшарканными фактурами в коросте оконной краски, диву даешься: как это у него получается?! А получается ни много ни мало — извлечь из предмета его потаенный смысл: душу, которой мы же предмет и наделяем, превращая в слепок нашего бытия.
Экспозиции придана сквозная идея, организована ее драматургия. Основной темой здесь является «уходящая натура» старой Одессы, взывающая к ностальгическим воспоминаниям, к впечатлениям детства. А постмодернистский триптих с изображением брошенных окурков-«бычков» — это ведь то же самое впечатление детства, взятое в ностальгически-юмористическом ключе: память о задворках школьных переменок, во время которых подростки «сшибали бычки»; можно усмотреть тут также ироническое обыгрывание ностальгического стереотипа «Одесса — бычки»...
О чем же выставка, картины которой откровенно стилизованы под художественную фотографию, тем самым претендуя на неопровержимую документальность, объективность? Такая видимость отстраненной объективности понадобилась Юрию Плиссу, чтобы тем пронзительнее «поглядеть вослед». Этот взгляд нежен и печален... Город и Время — это и есть драматургия выставки Юрия Плисса. И этой элегии, глядишь, недалеко до трагедии: время — не щадит, люди (дети города!) — не помогают.
Остовы былых причалов. Ржа, торчки. А печаль при взгляде на эти неприглядные индустриальные останки — словно при посещении заброшенного «дворянского гнезда». Настроение в этих аскетичных, жестких, минималистических полотнах — как в яблоневом саду глубокой осенью.
По своей тематике выставочный проект Плисса сродни художественно-документальным фотосериям Сергея Гевелюка, посвященным старой Одессе. Живописец сознательно прибегает здесь к фрагментарности, свойственной фотоснимку, но противопоказанной живописи, и прекрасно адаптирует принцип фрагментарности, детализации, выхваченного крупного плана к задачам живописца. Для этого Плисс избирает почти монохромную живопись (гризайль) либо, в крайнем случае, двухцветную, с предельно заглушенным цветом, имитируя тонированную фотографию. Если же и прибегает к традиционной полихромной живописи (впрочем, Плисс — колорист, всегда оперирующий так называемым сложным цветом, глухими цветовыми замесами), то цвет дает приглушенно-пастельный, слегка линялый, словно перед нами выцветшее фото времен рождения цветной фотографии.
Часто художник имитирует давние приемы обработки снимка — изополихромию и соляризацию, обводя предметы, их детали, участки светотени тончайшим, процарапанным, белесым контуром. Контур извилист и колеблется, как блики на морской поверхности, а картинам придает особую изысканность: все-таки явно, что перед нами не фото, а живопись маслом. При этом Плиссу, с его врожденным чувством элегантности, удается не соскочить в журнальный гламур. В имитационной технике создана «Интродукция №1» — изображение старого здания. В той же манере — «Портал», «Прогулка с Пиратом», «Открытые ворота», «Ланжерон, останки причала», «Городские окраины, портал 46». Арки в одесские дворики, чугунные решетчатые ворота... память и грусть.
В той же элегически-ностальгической тональности написаны-сработаны «объекты» в знаменитых «плиссовских» рамах: «Утро», «Ночь». Кусок фанеры «Черное море, море Черное» — образчик чудесного преображения: грубой грязи — в печальную и загадочную сумрачность.
Проект живописца Юрия Плисса, в согласии с фотопроектами Сергея Гевелюка и авангардными городскими фотосериями Феликсы Ковальчик, еще раз показывает, как прекрасен и неповторим облик нашего города, даже изуродованный вандалами, даже, простите, заплеванный, в прямом и переносном смысле, люмпеном, родства не помнящим. Нам еще раз напомнили о том, как трудно и как необходимо сберечь ее, глубоко униженную сегодня, красавицу Одессу...
Тина Арсеньева