|
|
   |
Алексей Леонов и не отрицал, и не утверждал, что Космос — это опасно. В этом и была сложность. Мы искали в его совместном с В.Селивановым сценарии характеры, конфликты, а это была «история положений», со статичными образами. Мы же хотели понять: зачем люди туда летят и что им грозит? Почему в сценарии нагнетены трагедии, почему люди гибнут, сходят с ума?..
...В ответ на заключение коллегии студии авторы в июле 1977 года прислали новое письмо: «Высылаем новый вариант сценария... Постарались учесть замечания, высказанные в студийном обсуждении... Нам кажется, что сценарий лежит не столько в русле научной фантастики, сколько в области приключений, и в своей работе мы придерживались законов именно этого жанра, хотя взаимопроникновение присутствует».
Еще в одном письме, в Госкино УССР, автор так разъяснил свою позицию: «...Мне представлялось необходимым обратиться не только к вопросам нравственного и философского потенциала, но и затронуть перспективные проблемы космической психологии, в том числе самую сложную и малоизученную ее область — психологию межпланетного полета. Подготовка таких полетов требует развертывания исследований по существу во всех основных направлениях психологической науки, включая психофизиологию, нейропсихологию, психофизику... Ряд вопросов, затронутых в сценарии, еще никто никогда не наблюдал, но на основе научных данных одни из них можно предположить, другие «нафантазировать» для усиления драматической интриги...: психологическая совместимость в условиях групповой изоляции и ее воздействие на психические процессы астронавтов, влияние сенсорного и информационного голода на появление необычных психических состояний, эмоциональные стрессы, ритмы труда, отдыха и пр.» Подпись: «Алексей Леонов, летчик-космонавт СССР, дважды Герой Советского Союза».
В марте 1978 года студия получила на имя главного редактора третий, последний по договору, вариант сценария. К нему было приложено письмо авторов от 29 марта 1978 г., в котором отмечалось: «Взаимное творческое доверие и доброжелательная критика от варианта к варианту улучшали сценарий»...
Литературный сценарий был принят студией и запущен в производство. В июне 1978 года авторы письмом на имя директора Одесской киностудии Збандута Г. П. просят студию пригласить академика Б. Н. Петрова главным консультантом фильма и отправить сценарий в группу прогнозирования зрительского успеха фильмов. 14 июня 1978 г. директор студии дает соответствующее поручение главному редактору. Академик Петров письмом 17.11.78 г. на имя председателя Госкино дает согласие быть консультантом...
ПРОГНОЗНОЕ ЗАКЛЮЧЕНИЕ, которое представила Одесской киностудии группа прогнозирования зрительского успеха фильмов при лаборатории экономики кинематографии Научно-исследовательского кинофотоинститута, стоит того, чтобы привести его здесь хотя бы отчасти. Тем более что читатели и зрители мало знают об этой стороне подготовки сценариев и фильмов. Вот отрывки из прогноза специалиста Л. Фурикова: «Если поставить вопрос, чем отличаются образы космонавтов от в значительной мере устоявшегося стереотипа, то, видимо, надо признать — ничем. В сущности, автор «открывает» только то, что космическая экспедиция длиною в семь лет допускает раздвоение личности (будто бы подобное не случается и на земле)... Психологические характеристики персонажей не разработаны вовсе или разработаны очень слабо. Вызывает сомнение ввод в действие «видений» и «образов». При том, что сценарий о фантастических событиях, фантазия автора, надо думать, не может отрываться от реальности, пусть и гипотетической... Не говоря уже о вторичности этого драматургического хода («Солярис»).
Перегрузки членов экипажа, аварийные ситуации, столкновение, взаимоотношения землян с «образами», даже гибель Дмитрия Татаркина не драматичны... Представляется маловероятным, чтобы режиссура восполнила отсутствие драмы действия и характеров. Не ощущается в сценарии и определенной философской концепции, выраженной художественными средствами...
Таким образом, складывается впечатление, что образы землян и образы погибшей цивилизации не получились художественно убедительными и яркими. Пожалуй, и атмосфера фильма предстает достаточно заурядной в художественном и зрелищном отношении. Остается проблема зрелищности, зрителя нельзя удивить показом технических достижений в конструкции космического корабля... ибо современная действительность освоения космоса дает более поражающие примеры, ставшие, впрочем, привычными. Массовый зритель воспринимает «судьбу» людей, сюжетно выстроенную, драматически напряженную и не обязательно трагическую (вспомним «хэппи-энд»)».
Далее рецензент приводит ориентирующую информацию годовой посещаемости художественных фильмов в жанре научной фантастики («Земля Санникова» — 41,1 миллиона, «Солярис» и «Отроки во Вселенной» — по 10 миллионов зрителей) и заключает: «Предполагается, что зрелищные возможности сценария «Звезды в петлицах» (кстати, название не привлекательно) не превышают 10 млн.». В первый год демонстрирования, с коррективом падения посещаемости кинотеатров, было предположено 7—9 млн. зрителей.
Надо сказать, прогнозные опасения оправдались, отчасти и по причине ограниченных материальных возможностей киностудии: что эффектно было подано в эскизах, то в декорации, а следовательно, и в фильме, уже выглядело «картонным». Наивным было воплощенное в фильме представление о том, что находится «внутри компьютера»: сплошная путаница проводов...
Но работа продолжалась. Были просмотры отснятого материала, были показы и обсуждения, сдача материалов художественному совету студии, обкому партии, Госкино УССР, отделу кино ЦК Компартии Украины, Коллегии Госкино СССР. Готовый фильм под названием «Петля Ориона» был включен в творческий отчет кинематографистов Украины на кинофестивале «Советское многонациональное», посвященном XXV съезду КПСС...
Премьера состоялась 16 февраля 1981 года в Москве, в малом зале ДК АЗЛК. Но это уже история прокатной судьбы фильма. А 7 июля 1981 года рецензия на фильм, названная так же — «Петля Ориона», появилась на страницах «Вечерней Одессы», автором была Галина Владимирова.
Мало кто знает о том, что космонавт Леонов был автором сценария фильма «Петля Ориона». Даже писатель-фантаст Кир Булычев, уже в 1996 году, не упоминает об этом. На все времена человечество будет помнить о том, что летчик-космонавт Алексей Архипович Леонов первым вышел в открытый космос. Представим себе по-человечески, как страшно сделать этот шаг.
И если не страшно, то трудно и рискованно было Одесской киностудии художественных фильмов, при отсутствии материальной базы и творческого опыта, браться за такую работу, от которой отказались великаны советской доперестроечной киноиндустрии. Наверное, Кир Булычев был прав: у нас романтиков было больше, чем в остальных уголках нашей бывшей необъятной Родины...
Галина Лазарева