Поэтической печалью наполнен выставочный проект Дмитрия Эрлиха Terminus, который Музей современного искусства Одессы открыл в подвальных залах дома № 19 по Пушкинской. В старинный интерьер отлично монтируется актуальное (впрочем, вневременное) содержание живописных работ, где следы человеческого присутствия словно стирает сама природа. А в одном из залов терпит бедствие арт-объект из сломанного пианино «Украина» (в его создании также принимал участие Илья Петров).

Живопись на материале OSB (ориентированно-стружечная плита) позволяет не искать рам для картин (ими становятся сами ниши и п ростенки старинных залов). Правильно обрезать плиту под прямым углом резона нет, а для данного проекта особенно важны текучие природные формы.

— Представим будущее, — комментирует проект куратор Андрей Сигунцов. — Где-то в мире существует игра, устроенная по соглашению многих стран каким-то Хозяином, могучей и таинственной фигурой. Эта игра объединяет правила гонки, похожей на ралли Париж — Даккар, и правила американского футбола, где главное — не дать противнику двигаться вперед. Возможно, вы думаете, что это описание современных событий, но нет. Это отрывок из описания фантастического фильма французского режиссера Пьера-Вильяма Гленна «Конечная остановка» 1987 года. Мое сотрудничество с Эрлихом началось в Музее современного искусства Одессы четыре года назад. Это совпало с эпидемией COVID-19, и тогда мир, казалось, был остановлен, но уже стало очевидно, что это была лишь остановка перед новыми вызовами.