|
|
   |
Режиссер, рок-композитор и актер Алексей Коломийцев (см. «ВО» от 16 марта 2017 г.) показал в своем «ТеатРок’е» на Пересыпи видеоверсию собственного спектакля — рок-оперы «HEROD» («Ирод») Игоря Поклада, в которой сам сыграл и спел главную роль.
МНОЖЕСТВО хождений по властным коридорам и бизнес-офисам предпринял этот нонконформист в сопровождении небезызвестного киноактера и своего друга Алексея Горбунова, который, после одного из таких визитов, удрученно резюмировал: «Не нужны!..», — и, после секундного раздумья, гордо добавил: «Но и не должны!».
Театр — затратное удовольствие. И мало кто из потребителей зрелища, разве что въедливые театралы, готовы тащиться вечером на Пересыпь ради порции катарсиса. Нуждающийся в капремонте «сталинский» зал былого Дома культуры добавит им адреналина.
Тем не менее, Коломийцев заявляет нежелание быть под началом у кого-либо из театральных директоров, даже в качестве приглашенного режиссера... ну, или, по крайности, не хочет «предлагаться». Горделивый принцип: «Нужен буду — позовете», — мне, в общем, понятен... как литератору. С поправкой: наш брат поэт может надеяться, что его произведениям «настанет свой черед». Но театр — он только здесь и сейчас! Меж тем, герою моих заметок «стукнуло» сорок пять.
Почему даже его кумир, «скандалист» Андрей Жолдак не гнушается быть «приглашенным»? Почему тот же Георгий Ковтун, от неукротимого нрава которого директора одесских театров зубами поскрипывают, приглашен во многие театры и разные страны? «Господам артистам не нравится, когда их заставляют по-настоящему вкалывать», — по ходу бросает мне мой герой... но вот у Ковтуна же они еще как «вкалывают» и в рот ему глядят. Впрочем, судя по всему, своих адептов в артистической среде имеет и Коломийцев. «Тут личностные особенности», — разводит руками сострадательный менеджер Даша Мелькина.
...Рок-опера «Ирод», поставленная А.Коломийцевым во Львовском драматическом театре имени Леси Украинки, была принята на «ура» в Киеве, а во Львове, по словам постановщика, привела к колоссальному скандалу. Отчего?..
Впрочем, меня не занимает так называемая скандальность Коломийцева. И пишу не об «эпатажном». Мой вздох — о том, до чего же в нашем отечестве не умеют заметить талант — и распорядиться им с толком: да ради бизнеса же! Подлинно: ни себе, ни людям. И, прежде всего, в данном случае это касается отношения государства к автору опуса — к знаменитому Игорю Покладу, народному артисту Украины и лауреату Госпремии имени Т. Шевченко. Он написал подлинно хитовую вещь, достойную мировых рок-сцен. У нас же, можно подумать, от партитур украинских рок-опер библиотечные полки просели...
ВОТ ТЕБЕ и «Ой, летiли дикi гуси», «Чарiвна скрипка», «Зелен клен», «Кохана»: 75 лет жизни, 500 эстрадных песен, мелодии вошли в копилку «великой эстрады»; музыка к 40 кинофильмам. Десять лет посвятил композитор созданию грандиозной рок-оперы (одна фонограмма — 2 часа 15 минут), в которой тоже проявил свои качества изысканного мелодиста, черпающего вдохновение в народном мелосе.
И обил все пороги в поисках возможностей постановки. Вплоть до президентского кабинета. И: «Грошей нема й не буде». Да вы что, «можновладцi»? Да на этом «грошi» — делают! Во всей Европе. В США. Но — не у нас!
В 2013 году рок-оперу
И. Поклада «Ирод (Стена Плача)» поставил наконец-то в Крымском академическом украинском музыкальном театре (г. Симферополь) режиссер Владимир Косов. Успех, по отзывам прессы, колоссальный. Иначе и быть не могло: вещь музыкально сильная, полифоничная, глубокая. Настоящий арт-рок: рок-музыка, берущая свое добро там, где находит, — у джаза, классики, барокко, «этно», у «авангарда». Пьесу-либретто написал поэт-песенник (ему исполнилось 80 лет) Александр Вратарев. Либретто переведено на английский язык...
...В 2015 году «Ирода» («HEROD, или История одной страсти») поставил во Львове Алексей Коломийцев. В собственной аранжировке, выполненной в 2012 году. Главную роль взял на себя... и отлично исполнил. Что-то, я заметила, Коломийцева тянет на роли инфернальных субъектов — амплуа «отрицательного обаяния»; ну, да ладно, было бы исполнение убедительное, а оно такое и есть.
Ирод — ах, до чего похожи все на свете «Иоанны Грозные», если заглянуть по теме в Википедию, — в рок-опере Игоря Поклада берет в жены Мариамну, которая соглашается на это добровольно, чтобы спасти юношу, в коем Ирод может увидеть соперника. Став женой всемогущего повелителя, Мариамна вздумала взять на себя и более широкую миссию — эдакой Эсфири, спасающей свой народ от властного произвола. Но горделивая жертвенная миссия, осознаваемая, впрочем, самой героиней как «грех», кончилась ее гибелью. Ирод желал власти не только над телом, но и над душой, покорности — из любви. Мариамна не любила. Тут есть смысл, конечно, и поглубже социально-психологического: вспомните апостола Павла, — «и если я раздам все имение мое и отдам тело мое на сожжение, а любви не имею, нет мне в том никакой пользы»...
Это я, замечу, не из либретто вычитала, но из спектакля Алексея Коломийцева поняла. Значит, как режиссер он умеет внятно донести мысль произведения: ненавязчиво, опосредованно, эмоционально, без дидактики. Исполнительница роли Мариамны, Олеся Котляревская, хороша; потрясающе поет кульминацию спектакля — душераздирающую «Колыбельную».
Я не увидела в видеозаписи Коломийцева ничего «эпатажного». Спектакль, поставленный, можно сказать, в канонической манере рок-оперы как жанра. Держащийся в рамках доброго вкуса и чувства меры. Красивый спектакль. Монументальный и в то же время динамичный. С драйвом. Немного в концертном варианте: это диктовал формат «видео». Тут, кстати, Коломийцев проявил еще и чутье к специфике искусств — сценического (коробка) и экранного (плоскость); и хорошие качества компьютерного графика: действо подкреплено его авторскими ассоциативными инсталляциями, рисоваными элементами, и всё это к месту, к делу, к образу.
Если бы «Ирода» поставить в каком-либо одесском театре, я думаю — прогремел бы спектакль на всю Украину. Молодежь бы зал заполняла. Я говорю об Алексее Коломийцеве: да, талант имеется. Это — искусство. Пытался ли он столковаться с дирекциями одесских театров? Какой жареный петух научит нас — договариваться? Почему в интервью он подчеркивает партийный аспект своих театральных конфликтов? В общем — его проблемы...
Но, если подумать: только ли его? Не наши ли с вами? Не умеем мы — на талантах зарабатывать.
Тина Арсеньева. Фото: Марьяна Павлюк, Львовский театр им. Леси Украинки (из Интернета)