|
|
   |
продолжение темы
Одесская киностудия: положитесь на Фонд госимущества...
Как мы сообщали в номере от 13 февраля с. г., в Киеве прошло собрание акционеров ЗАО «Одесская киностудия».
СОБРАНИЕ состоялось 5 февраля в Фонде госимущества, после чего появились сообщения информационных агентств со ссылкой на пресс-службу о том, что ФГИ «держит под контролем вопрос дальнейшего развития Одесской киностудии и защиты интересов ее работников». Сообщалось также, что на собрании акционеров «были рассмотрены вопросы итогов деятельности за 9 месяцев 2006 г. и предварительных итогов деятельности за год в целом». Было рассмотрено «состояние выполнения бизнес-плана ЗАО «Одесская киностудия» на 2006 — 2007 годы, которым предусмотрен «план-график модернизации и технического переоснащения киностудии, а также план развития собственного производства художественной и телевизионной продукции (производства полнометражных игровых фильмов, телевизионных документальных фильмов, телевизионных игровых фильмов и т. д.)».
Напомним, что инвестиционный взнос «частного лица», а именно Александра Ткаченко (50% плюс одна акция принадлежат государству) составил порядка 31 млн. гривень, т. е. около 5,5 млн. долларов. Это составляет, по сегодняшним расценкам, бюджет одного художественного кинофильма с не слишком замысловатыми спецэффектами. Понятно, что бывший телевизионный журналист, а ныне владелец (или совладелец) сети кинотеатров Александр Ткаченко, отнюдь не олигарх... Поэтому не станем обольщаться финансовыми возможностями «частного инвестора». Согласимся с тем, что деятельность «частного лица», очевидно, предполагала привлечение в отечественное кинопроизводство частного, продюсерского капитала, и проследим, что здесь на сегодняшний день дал альянс с государством.
ИТАК, из отчета на собрании акционеров 5 февраля мы можем узнать, что «ремонт и реконструкция зданий и коммуникаций киностудии» обошлись в 5 млн. 600 тыс. грн.», а «оснащение киностудии современным оборудованием для кинопроизводства» — в 14 млн. 500 тыс. гривень.
Напомню при этом читателям, что опытный специалист в области озвучивания кино в беседе со мной (этот материал мы опубликовали 16 мая 2006 г.) высказал мнение, что только оснащение звукового цеха киностудии современным оборудованием, в пресловутой «системе Долби», потребовало бы не менее 3 млн. — не гривень, а долларов, т. е. суммы, превышающей вышеназванную отчетную цифру модернизации.
Однако же собранию акционеров с пафосом доложили, что «фактически впервые за последние 15 лет была существенно обновлена техническая база». Что ж — и это не в упрек частному инвестору, — если мы привыкли вести отсчет от плинтуса, то кое-какие приобретения по части оборудования действительно должны казаться нам серьезной подвижкой в деятельности «лежачих» украинских киностудий.
«Затраты на собственное производство» в 2006 г. составили на Одесской киностудии 1 млн. 500 тыс. гривень. Расшифруем. Вышел, например, художественный кинофильм Леонида Павловского «Эффект присутствия», снятый по госзаказу и фактически недофинансированный (напомним, что его «планово-отпускная стоимость» улеглась в 1 млн. 309 тысяч 873 грн.). Растиражировать эту ленту, составившую событие в украинском кино, Минкультуры что-то не торопится. Ну, и «совместный проект Министерства культуры и частных инвесторов» — художественный фильм «У реки», дебют в полнометражном кино Евы Нейман, проживающей в Германии. Недавно картина была представлена во внеконкурсной программе Роттердамского кинофестиваля, а бюджет ее составил более 4 млн. гривень.
Здесь уже — материал для анализа и прогнозов. К сожалению, фильм «У реки» мы еще не видели: в марте ожидается приезд его автора Евы Нейман в Одессу, и тогда, может быть, дирекция ЗАО «Одесская киностудия» любезно предоставит киноленту на суд культурной общественности; выход же в прокат планируют в мае, но пока что существует лишь одна фильмокопия — фестивальная. Кинодебют был отчасти профинансирован инвестором А. Ткаченко — акция рискованная, но, как одноразовое меценатство, не смертельная. Если же, паче чаяния, фильм Евы Нейман не станет ни лидером кинопроката, ни фестивальным лавроносцем для камерных просмотров в арт-хаусе, то вряд ли молодые «коты в мешке» смогут впредь рассчитывать на меценатские вливания, не обеспеченные законом о меценатстве...
НЫНЕ на Одесской киностудии реализуется совместный с Россией кинопроект — эпопея из времен Великой Отечественной войны «Саперы», бюджет которой — более
2 млн. долларов США. На момент написания этой статьи было известно, что украинская сторона в лице Министерства культуры и туризма готова вложить в съемки 3,5 млн. гривень: есть распоряжение министра Ю. Богуцкого, но приказ еще не подписан... Сюжет фильма, задуманного московской кинокомпанией «Синебридж», — события в Одессе 1943 года. Автор сценария Сергей Сергеев. Режиссеры-постановщики Борис Щербаков и Василий Щербаков (сын).
Это второй для ЗАО «Одесская киностудия» совместный с компанией «Синебридж» киносериал: первый состоялся в прошлом году — 4-серийный телевизионный художественный фильм «Двое и война». Две его серии снял Виталий Воробьев, две — Евгений Звездаков, оба москвичи. Участие Украины в финансировании проекта составило 50%. Съемки проходили в нашей области, на Турунчуке. Всего же на территории Одесской киностудии в 2006 году обретались 6 российских съемочных групп, которым киностудия предоставляла «услуги» — павильоны, технику и обслуживающий персонал, как оно и повелось в последние годы...
В СВЕТЕ ЭТОГО обстоятельства прозвучавшая 5 февраля в Киеве «киноотчетность» выдержана, так мне представляется, в лучших традициях брежневской экономики: главное, чтоб гладко было на бумаге. Фильмы снимаются? Ну, и чего ж вам боле? Зачем задаваться вопросами, чьи это фильмы, какого государства и где, собственно, работы отечественных мастеров, где кинопроизводство как индустрия? И что смыслят в оном чиновники ФГИ и обязаны ли смыслить?
Отечественное кино якобы обеспечено законодательно. Якобы — потому, что на самом деле Закон о кинематографии носит декларативный характер и не подкреплен никакими протекционистскими статьями, а попытки провести таковые в закон и в жизнь наталкиваются на глухую чиновничью стену. Рановато рапортовать о том, что «лед тронулся». Пока что государство не создало никаких серьезных условий для привлечения в кинопроизводство приватного капитала.
При таком раскладе, при спорадических скудных вливаниях Минкультуры в производство двух-трех фильмов в год, рано или поздно держава, в лице того же Фонда госимущества, объявит себя несостоятельной. Ведь если ФГИ выступил компаньоном частного инвестора в сфере кинопроизводства, то взносом в виде ветхого студийного «имущественного комплекса» не отделаешься: нужно регулярно пополнять свой пай живыми денежками. Если этого не будет, инвестор вправе заявить свои претензии. Чьей тогда станет Одесская киностудия? И, при нынешней законодательной базе, будут ли на ней снимать кино — или все же возобладает «прочая деятельность»?.. Землица-то дорожает.
Тина АРСЕНЬЕВА.
продолжение темы
Есть надежда, что дом Бунина встанет из руин
22 января управление охраны объектов культурного наследия облгосадминистрации получило от управления градостроительства и архитектуры Одесского горисполкома ответ на свой запрос относительно судьбы сгоревшего «дома Бунина» или дома Диалегмено по адресу ул. Пастера, 44а. Ответ, данный и подписанный начальником управления архитектуры В. И. Колокольниковым по поручению заместителя городского головы М. И. Кучука, датирован 26 декабря 2006 г.
В означенном письме говорится, что историко-градостроительные обоснования размещения четырехэтажного здания на месте дома Диалегмено были отклонены градостроительным советом по причине отсутствия надлежащей документации у потенциального застройщика. Во избежание конфликта с городской общественностью и учитывая мнение мировой общественности, говорится далее в письме, городское руководство считает необходимым восстановить двухэтажный дом Диалегмено в прежнем виде с перспективой создания в нем музея И. А. Бунина.
Областное УООКН готовит в данный момент письмо городскому совету с просьбой предусмотреть средства в бюджете на восстановление «дома Бунина», так как дом является собственностью городской громады.
Что касается возможности включения данного объекта в Государственный реестр охраняемых памятников истории, то с восстановлением здания следует поторопиться, так как дом, восстановленный с «нулевого цикла», уже не аутентичен и рассматривается как новострой.
Валентина ЛЕВЧУК.
архитектурное наследие
Да поднимите же голову!..
Удивительная фотовыставка разместилась в Художественном музее на Софиевской. Ее авторы Игорь Поляков и Сергей Гевелюк запечатлели старинную «чугунную» Одессу.
— Этому проекту, — рассказал мне С. Гевелюк, — уж лет шесть, и называется он: «Одессе с любовью и надеждой». Мы задумали его вместе с начальником облуправления охраны объектов культурного наследия Натальей Штербуль, при поддержке директора Художественного музея Натальи Полищук. Провели уже несколько тематических фотовыставок. На выставке «Памяти Девушки с веслом» были снимки скульптуры сталинских времен. «Одесса, до и после: без комментариев» — новые и давние фотографии одних и тех же мест и сооружений. Фиксируем все самое интересное, что сохранилось в исторических частях города и составляет неповторимость Одессы.
...Снимки И.Полякова и С. Гевелюка — не просто документальная фотофиксация, а емкая, высокохудожественная, образная фотография, создающая пронзительно-ностальгическое настроение. Несчастная, обшарпанная Одесса предстает в сказочной, недосягаемой, манящей красоте. По признанию Сергея Гевелюка, иные коренные одесситы даже не узнали знакомые места и фрагменты, когда авторы снимков попытались поиграть со старожилами в «угадайку». Первоначально фотохудожники даже хотели назвать свою экспозицию как-нибудь вроде: «Да поднимите же голову!..».
— Эти решетки, — поясняет мне Гевелюк, — сняты в районе Нового рынка. Все это нами выхожено!.. Одесса оказалась, увы, исчерпаемым источником. На прошлой неделе сфотографировал я единственную сохранившуюся в городе афишную тумбу, ХIХ век. Где? — правильно: на углу Греческой и Пушкинской. А ну, взбредет кому в голову снести?!
В Одессе, увлеченно рассказывает фотохудожник, обитает практически полный набор мифологических существ — грифоны, сфинксы, химеры, единороги и даже драконы: в лепнине, резьбе, металле. «Город пока еще жив: фантастический, мифологический. Я в нем родился, вырос и отдаю ему долг!». Вот же они, грифоны: Екатерининская площадь, 5. И драконы, изрыгающие пламя: на кронштейнах двух единственных в Одессе когда-то газовых фонарей у входа в историко-краеведческий музей. Вот сатиры: в чугунном ажуре на Еврейской улице, в компании с путти; и на металлическом козырьке Музея западного и восточного искусства: литье... Кстати, очистят ли этот ажур после реставрации фасада?
— Ни в коем случае нельзя снимать патину! — отвечает Сергей Гевелюк. — Знаете, как за нее на Западе борются? Это ведь налет Времени. Чугуну ничего не сделается, если не разбить. А что в Одессе покраской изуродовали — можно отчистить обжигом.
«Лестница в небо»: чугунная, ажурная, винтовая. Кованые химеры в розах — балкон на улице Новосельского: «За ними уже евроремонт, но их, слава Богу, не окрасили!». Ажурный «глазок» ворот на улице Жуковского. А это?.. «Убиваемое место: внутренний дворик... городского управления культуры. Там такое металлическое кружево изъедено коррозией!..». Любимый уголок Гевелюка — угол Нежинской и Дворянской, кованые виноградные лозы: всякий раз приходится радоваться, что еще живы...
Спрашиваю Сергея: не слишком ли часто приходится начальнику облУООКН Наталии Анатольевне Штербуль публично расписываться в том, что Одесса — по сути, «убиваемое место»?
— Да мы с ней оба пока что... вопим! — горячо отвечает автор снимков. — Потому что на государственном уровне — никакой надежной законодательной базы! Никаких нормативов! Мы с ней эту тему взяли и тянем, как пристяжная и коренная: она — «коренная». Мы хотим хотя бы обратить всеобщее внимание на проблему!..
Здания, фрагменты, скульптуры, запечатленные на этих фотографиях, заносятся в специальные списки. Может быть, удастся издать и альбомы... Уже сформированы следующие выставочные собрания долгосрочного проекта «Одессе с любовью и надеждой»: «Одесский Стоунхендж» и «Лестницы».
...Да уж, далеко ходить и мне не пришлось: выйдя из музея, тут же задрала голову, рискуя поломать ноги на раздолбанном тротуаре. И ахнула чистым стремительным линиям русского модерна: балконные решетки дома на Софиевской, 16. Обшарканная до безобразия двухэтажка. Не диво, что даже одесские старожилы старинных красот не замечают: облик-то у города трущобный. А вот солидный домина номер 13: картуши, раковины, херувимы, — а новые квартировладельцы уж «обрешетили» балконы кто во что горазд, грубо и безвкусно, и с угла магазинная пристройка налеплена.
И что на «начальство» пенять? Не от самих ли одесситов зависит, останется ли их внукам милая и с годами все более драгоценная одесская архитектурная старина — или только воспоминание о ней в фотоальбомах?..
Валентина ЛЕВЧУК.
Кто же спас Дюка для Одессы?
Во Всемирном клубе одесситов (Маразлиевская, 7) состоялась встреча с известным писателем Аркадием Львовым, нынешним «нью-йоркским одесситом», готовящимся разменять восьмой десяток.
На вечере, прошедшем в очень теплой атмосфере, он рассказывал о своей институтской юности, о работе в одесской газете «Комсомольская искра» и на радио «Свобода», о романе «Двор» (особенно о недавно вышедшей третьей его части) и множестве встреч с интересными людьми. И, конечно же, о всевозможных необычных ситуациях, случавшихся с ним в советское время.
Так, например, Аркадий Львович рассказал, что рекомендации в Союз писателей, данные ему Константином Симоновым, Борисом Полевым и Валентином Катаевым, имели второстепенное значение для одесского отделении СП, где больше обрадовались тому, что кандидат владеет столярным ремеслом...
Поделился Аркадий Львович и воспоминаниями о том (сейчас воспринимаемом просто как анекдот) случае, когда партийное руководство Одессы решило убрать памятник «безродному иностранцу» Дюку де Ришелье, чтобы на его месте поставить памятник русскому полководцу Суворову. «Неправда, что совершить это черное дело помешали Катаев и Утесов, — рассказал Аркадий Львович. — Я считаю покойного Валентина Петровича Катаева выдающимся писателем, но в этой ситуации он не участвовал. В истории с памятником Дюку помог Константин Симонов, посоветовавший пообщаться с видными специалистами Академии наук СССР и организовавший соответствующее письмо, которое я передал в орган «Известий» — газету «Неделя».
Удалось доказать, что Суворов в момент основания Одессы был занят тем, что подавлял польское восстание, так что мудрить тут было нечего. Катаев, правда, заметил тогда: «А вы знаете, что в 1914 году, когда началась война, Малую Арнаутскую переименовали в улицу Суворова... Однако это факт никак не может умалять значение фигуры Ришелье в истории Одессы! Как можно было так отнестись к памяти о нем!».
Вскоре после публикации письма в защиту памятника Дюку в «Неделе», в одесской газете «Знамя коммунизма» появилась, в самом низу страницы, малюсенькая заметка: «В комитете по геодезии и картографии Союза ССР. Памятник Ришелье охраняется законом». И набрано это было самым мелким шрифтом!
— Кто-то привез мне эту газету в подарок, и я храню ее до сих пор... — так закончил свой рассказ об этой удивительной истории Аркадий Львов.
Олег ВЛАДИМИРСКИЙ.
На снимке: Аркадий Львов.
Приглашает филармония
Сегодня, 22 февраля, в 18. 00 в Большом зале — абонемент № 5 «Эти разные музыки грани»: «От соло до ансамбля». Исполнители — солисты и коллективы Одесской филармонии. Автор и ведущая цикла — Анна РОЗЕН.
24 февраля, суббота, в 19. 00 в Большом зале камерный оркестр Одесской филармонии будет играть произведения Моцарта, Мендельсона, Глинки, Малера. Солист и дирижер — лауреат международных конкурсов Борис БЛОХ (США — Германия).
25 февраля, воскресенье, 14. 00, камерный зал: литературный концерт «Печальный пересмешник», посвященный творчеству П. Ж. Беранже. Читает Наталья МОИСЕЕВА. Автор сценария и режиссер — Самуил ИМАС. В Большом зале в 18. 00 — абонемент №12 «МОЗАИКА»: ансамбль народных инструментов в программе «Мелодии и ритмы планеты. От классики до фольклора». Музыкальный руководитель — Максим ПРОХОРЕНКО. Солисты — заслуженная артистка Украины Ирина БЕРЛИЗОВА (сопрано) и лауреат международных конкурсов Вячеслав ГОРАЙ (тенор).
Юбилейный вечер
28 февраля в 18. 00 в Большом зале филармонии состоится авторский концерт композитора-одессита, профессора ОГМА им. А. Неждановой, заслуженного деятеля искусств Украины Виктора ВЛАСОВА.
В программе участвуют: оркестр народных инструментов Одесской музыкальной академии под управлением заслуженного работника культуры Украины Василия ЕВДОКИМОВА и заслуженного артиста Украины Александра ОЛЕЙНИКА; оркестр муниципального театра духовой музыки под управлением заслуженного работника культуры Украины Михаила ДЗЕВИКА; заслуженные артисты Украины Елена СТАХОВСКАЯ и Владимир МУРЗА; лауреат международного конкурса ансамбль «МОЗАИКА»; лауреат международного конкурса трио бандуристок «МАЛЬВЫ»; друзья и коллеги композитора Виктора Власова. Программу ведет заслуженный работник культуры Украины Роман БРОДАВКО. Билеты в кассе филармонии, тел. 725-01-89.
Эта странная Маргарита Ивановна
К 85-летию народной артистки Украины М. И. Деминой
Она была очень своеобразной артисткой и человеком. Не преувеличивала своих достоинств, наоборот: скромно, даже слишком скромно оценивала их. Никогда не ощущал в ней «примадонну», «народную артистку». Она спокойно относилась к своим регалиям, которые не только не дают индульгенцию, но лишь обязывают, что понимают не все.
Отказывалась от телеинтервью, редко соглашалась на встречи с журналистами. Никогда не была «хозяйкой театра» (как В. Марецкая в Моссовете при Ю. Завадском или Н. Бессмертнова при Ю. Григоровиче в Большом). Даже тогда, когда ее муж М. Водяной был и директором, и художественным руководителем Одесского театра музыкальной комедии.
Помогала людям, одалживала деньги по секрету от мужа. На вечере памяти Водяного дежурная служебного входа сказала: «Демина не проходила мимо тебя, как мимо пустого места: чувствовалось ее внимание, доброжелательность. Всегда радовал свет ее неравнодушных, лучистых глаз».
Ее мать была драматической актрисой, не могла уделять дочери много внимания: Марочку воспитывала бабушка. Но когда мать заболела, М. И. взяла ее к себе и досмотрела безропотно. То же было и с родителями мужа. Они не идеально относились к невестке, но оба окончили жизненный путь в ее доме, окруженные вниманием, заботой.
Она умела дружить. Десять лет назад она получила к юбилею открытку, которую хранила до последнего часа: «Вы жемчужина в нашем жанре и в искусстве вообще. Спасибо за Вашу высокую культуру и истинную интеллигентность. Ваше достойное поведение в театре в самое разное время было и остается образцом для подражания. Мы счастливы быть Вашими верными поклонниками и сослуживцами. Наталья и Николай Завгородние, Аурика Ахметова».
Она была сверхтребовательна к себе, может быть, поэтому и достигала значительных творческих результатов. Для этого ей не нужны были непременно центральные роли. В «Золотой паутине» ее героиня Клара — отнюдь не первостепенный персонаж, но разве можно забыть, например, уход Клары, осознавшей, что мечта о любви не реализуется? И сегодня, спустя десятилетия, вижу согбенную фигуру поникшей Клары с чемоданом в руках... А в «Женихах» у ее героини и вовсе один микромонолог, в котором она удивляется, что честь и порядочность оказались новой власти ненужными... Сердце сжималось от сочувствия героине, выброшенной на свалку истории.
Маргарита Ивановна очень снисходительно говорила о своих «вокальных данных» (никогда не рассказывала, что была ученицей выдающейся певицы М. П. Максаковой). Обычно подчеркивала: «Я не пою, я исполняю». Например, знаменитую сцену Периколы, которую она проводила без тени вульгарности, провоцируемой ситуацией — героиня ведь пьяна. Точно так же не поддавалась искушению сыграть «профессию» путаны в мюзикле «Обещания, обещания...» Ее героиня была, прежде всего, не женщиной легкого поведения, но человеком трудной судьбы, сумевшим сохранить чувство собственного достоинства.
В больших ролях М. И. Демина дарила нам такие шедевры, как Раиса в «Поздней серенаде» или Памела во «Дворце прекрасной дамы». Раиса
М. И. Деминой задавала тональность в «Этом милом старом доме» (так называется пьеса Арбузова, которая легла в основу спектакля). Я был свидетелем того, как восторженно его принимали на гастролях нашего театра в Киеве. Артисты шумно, аффектированно расходились возбужденные успехом. последней скромно вышла Демина, я даже не сразу узнал ее — так трудно, устало идут люди, все отдавшие своему делу.
...Она умела любить в жизни, Водяного и просто любила — боготворила. Умела, наверное, именно поэтому нести свет любви на сцене.
В день 60-летия она получила от Ю. Дынова королевский подарок — стихи «Мой голубой гусар». Там есть такие строки:
С тобой всегда делили мы по праву
Запал премьер и после них угар,
И вовремя пришедшую к нам славу,
Мой голубой гусар, мой голубой гусар!
От этой радости бежала прочь усталость,
И отступали чьи-то зависть, злость...
И все сбывалось в жизни, все сбывалось...
И если честно, все почти сбылось.
С годами меркнут все фальшивые брильянты,
Теряя признак истинных камней,
И только настоящие таланты
С годами все прекрасней и ценней.
Мы в возрасте с тобой почти что мудром,
Но для меня полна ты прежних чар,
и говорю тебе я: «С добрым утром,
Мой голубой гусар, мой голубой гусар!
(Демина играла Шурочку Азарову, Ю. З. — поручика Ржевского).
Из писем, полученных актрисой: «Вы нам нужны как никогда раньше. Мы так скучаем, когда Вас долго не видим на сцене». «Каждая встреча с Вашим искусством — огромная радость и наслаждение... Разве можно забыть Ваш творческий дуэт с Михаилом Григорьевичем». «Я не перестаю восхищаться Вами, изумляться. Вы завораживаете... Все это в сердце — ведь это моя жизнь»...
Она сыграла в «Бале в честь Короля» саму себя — 99 раз. В последний раз ей было совсем худо, еле держалась на ногах, просила — впервые в жизни! — подстраховать ее во время финальной сцены... На следующий день нашла силы принять узкий круг друзей по поводу своего 77-летия. На другой день ее нашли в кресле с валидолом в руках. Она не стремилась жить после того, как сделала все для увековечения памяти Михаила Григорьевича — театру было присвоено его имя, на могиле возведен памятник (это ее подвиг), поставлен спектакль в честь «короля оперетты», как его называли при жизни, создана рукопись книги о Водяном, которая увидела свет через год после ухода Деминой.
Сейчас они оба покоятся на Втором кладбище, рядом с церковью. Артисты ушли. Их друг Полина Александровна написала автору — составителю книги:
«...Но они шагают рядом,
В нашей памяти живые».
Валентин МАКСИМЕНКО.
анонсы
«Я из людей, и больно мне людское...»
Так называется литературно-поэтический вечер, посвященный 70-летию Беллы Ахмадулиной, писавшей когда-то:
«Смущаюсь и робею
пред листом бумаги чистой.
Так стоит паломник у входа в храм...»
В авторской программе заслуженного работника культуры Украины Валентины Ковач прозвучат произведения поэта с мировым именем, отзывы о Бэлле Ахмадулиной ее друзей — замечательных современников, среди которых Иосиф Бродский, Андрей Вознесенский, Булат Окуджава...
Литературно-поэтический вечер состоится 24 февраля в 15.00 в Литературном музее.
Александру Сергеевичу Пушкину
будет посвящен вечер, который состоится 25 февраля в 16.00 в гостиной Дома ученых!
В вечере примут участие доцент кафедры русского языка ОНУ
им. И. И. Мечникова Евгений Степанов, театр камерной музыки Одесской филармонии «Ренессанс» под управлением Галины Захаровой, солистка Татьяна Каплина-Якимова (концертмейстер Екатерина Еремеева), чтецы Максим Воронюк, лауреат премии им. Ивана Рядченко Светлана Лукина, член Национального союза писателей Украины Наталья Бутук. Предполагается демонстрация видеофильма «Волшебные места».
Программу ведет кандидат медицинских наук, член СП России Людмила Владимирова. Вход свободный.