|
Поэтической печалью наполнен выставочный проект Дмитрия Эрлиха Terminus, который Музей современного искусства Одессы открыл в подвальных залах дома № 19 по Пушкинской. В старинный интерьер отлично монтируется актуальное (впрочем, вневременное) содержание живописных работ, где следы человеческого присутствия словно стирает сама природа. А в одном из залов терпит бедствие арт-объект из сломанного пианино «Украина» (в его создании также принимал участие Илья Петров).
Живопись на материале OSB (ориентированно-стружечная плита) позволяет не искать рам для картин (ими становятся сами ниши и п ростенки старинных залов). Правильно обрезать плиту под прямым углом резона нет, а для данного проекта особенно важны текучие природные формы.
— Представим будущее, — комментирует проект куратор Андрей Сигунцов. — Где-то в мире существует игра, устроенная по соглашению многих стран каким-то Хозяином, могучей и таинственной фигурой. Эта игра объединяет правила гонки, похожей на ралли Париж — Даккар, и правила американского футбола, где главное — не дать противнику двигаться вперед. Возможно, вы думаете, что это описание современных событий, но нет. Это отрывок из описания фантастического фильма французского режиссера Пьера-Вильяма Гленна «Конечная остановка» 1987 года. Мое сотрудничество с Эрлихом началось в Музее современного искусства Одессы четыре года назад. Это совпало с эпидемией COVID-19, и тогда мир, казалось, был остановлен, но уже стало очевидно, что это была лишь остановка перед новыми вызовами.
Галина Марьина. Фото Олега Владимирского
Пн | Вт | Ср | Чт | Пт | Сб | Вс |
1 | ||||||
2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 |
16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 |
23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 |
30 |